国外的电影分级制适合中国吗？ 第1页

中国目前实行的是「公映许可证制度」，进口电影需要取得许可证才能在院线上映，而每年通过名额只有34部电影。

国产电影未经国务院下属部门审查(并通过)，也不得发行碟片或者出口。

在未来很多年里，「分级」都不可能。

在周边，日本(1976年)、台湾(1988年)、香港(1988年)、新加坡(1991年)、澳门(1995年)、韩国(1998年)、越南(2017年)相继施行了分级制度，整体效果尚可。

电影在中国并不是自由交易的商品，它需要进行「意识形态」上的一些宣传，所以它必须牢牢的把握在国家部门手中。

与宣传、思想领域的稳定相比，一些电影制作人的「表达自由」并不重要。

所以「分级」注定是无疾而终的。

随着对盗版打击的深入，许多地下影碟贩卖已经消失，网络资源也更难找了。

那只要继续卡住进口电影的配额限制，就能将一切「思想不正确」的电影阻挡在国门之外，这就注定它的受众范围很窄。

大多数人可没闲心费劲找资源看片。

再加上本土影片的审核机制，基本可以确保意识形态领域的正确风向，许多人对不能公开上映的作品毫不知晓它的存在。

分级就显得不重要了，反正也看不见。

随着新冷战的日趋激烈，中国与整个西方世界的对抗，必然影响到电影领域。

目前每年34部的引进配额已经是过去中国对西方国家的妥协，而目前的趋势，有关部门逐渐失去耐心，开始尝试关门。

进口片被「技术原因」卡住，已不是什么新闻，此类现象以后只会更加常见。

电影与游戏一样，「分级」别指望了。

电影在美国，是六大电影公司在控制，在韩国是几大门阀资本在控制，在日本就是一家在控制。

在美国电影分级由好莱坞电影协会控制，电影协会由六大电影公司控制，分别是迪斯尼、华纳、环球、奈飞、索尼-哥伦比亚、派拉蒙，协会每家每年会费大概是1500-2000万美元会费。

好莱坞电影协会（MPAA），MPAA是由旧好莱坞八大电影公司共同建立的协会，基本掌控着整个好莱坞电影工业商业利益的命脉。

美国电影评级完全由MPAA控制，过去20年，有52%的电影被美国电影协会评为R级。大约三分之一影片为PG-13级，14%为PG级，2%为G级，0.3%为NC-17级。

G：大众级——所有年龄均可观看

PG：建议在父母陪伴下观看——一些内容可能不适合儿童观看

PG-13：特别辅导级——有些内容可能不适合13岁以下的儿童观看

R：限制级——17岁以下的儿童须有父母或成人陪同观看

NC-17：17岁及以下观众禁止观看。

表面看起来，这个分级让创作更加自由，但是好莱坞是有自己的潜在标准。

整个世界都是把电影当成传递价值观的工具，而这方面美国做的最好。

我们先看一下好莱坞，基本六大影视公司来构建顶层架构，所有影视人都把自己的作品卖给六大发行，要不然就无处可卖。因为这六家背后资本实际控制了好莱坞，于是好莱坞就形成了特殊的犹太话语权。

而电视方面，则是五大电视网来垄断，这五家和六大里的奈飞为我们贡献了绝大多数美剧。

所有人都在哀叹我们没有美剧那样的制作水准，有的大V公开攻击我们的影视审查制度。

可是这群人大多数没有分辨能力，可是他们从未分辨这些电影电视剧夹带的价值观输入。我们忽视了影视作品对于人的迁移默化，大多数青年人的世界观价值观就是看着这些影视作品被洗脑。

六大控制的美国电影，大概分为一下几点

第一：渲染民主对于国家的绝对作用。

第二：宣传绝对自由对于个人的重要性。

第三：犹太受害形象。

第四：黑人之上。

第五：不停抹黑警察形象

第六：渲染大政府的害处。

第七：个人英雄主义在集体单元中作用

第八：推动对于死刑的恐惧

第九：弱化毒品危害

第十：美化美国国外军事行动

第十一：美国政治干涉别国合理化

第十二：其他民族文化解释权握在手中

第十三：美化犯罪群体行为

第十四：替医疗集团进行洗白

第十五：干扰群体对于华尔街事实被犹太控制真相

第十六：攻击美国传统白人，并原罪化。

第十七：随意摸黑并形象化其他种族

第十八：宣传教育自由让底层自动放弃高等教育权利

第十九：为新闻集团的自由报道洗白

第二十：利用电车难题等话题，用少数群体绑架大多数人。

第一就说一下国内公知们宣传了四十年的民主启蒙是从哪里来的，就是美剧和美国电视剧，在那里所有公知完成了自己的民主教育，让他们觉的自己知道了民主选举的好处。

所有人都觉得民主是拯救一个国家最好的方式，可事实是这样吗？

从二战结束以后世界上没有一个人口高于500万的人口是因为民主走向富裕，反而不断因为民主国家被少数人控制，最后国家金融系统被美国控制，国有企业落入少数人手中。

可是好莱坞拍摄大量关于民主的电影，给全世界人民一个假象就是：民主了，国家就富了，可事实是民主后财富加速落入私人手中，香港，乌克兰那里青年政治白痴们，民主启蒙之路都是来自于影视作品，这就是大多数青年了解民主选举的启蒙之路，甚至一辈子他们都以为一人一票国家就会富强。

第二就是自由，美国影视作品里几乎每一部，都在宣传个人绝对自由是多么重要，于是潜移默化影响很多人，于是个人绝对自由成了主题，细分下出行自由、就医自由、工作自由、财富自由等等自由，被个人绝对自由所掩盖。

个人绝对自由贯穿每一部美剧，绝对性的压倒一切，也让所有人振奋，但是个人生活在群体所构建的都市里，绝对自由是不存在的，是虚幻的，但是《杯酒人生》这些优秀电影，让人们对于电影中阐述的美好自由产生向往，却忽略每一刻我们所需要细分的自由。

出行自由这个话题在美国大多数城市已经被忽略，有些街区进入就可能被抢劫杀害，这在中国是不可想象的，可是美国影视作品反而不断降低人们已经失去的出行自由敏感度，同时降低几乎所有中国人都在享受的自由的重要性。

这就美国影视，不断用个人绝对自由蛊惑大众去追寻不可能完成的自由，反而放弃身边那些必须的自由。

第三：犹太受害形象

第四黑人之上的电影越来越多 ，几乎是开始覆盖美国每部影视作品，美国欠黑人一个说法，所以应该渲染的是美国黑人努力争取社会平等，然后真正平权。

但是美国大多数涉及黑人时，总是让黑人以受害者自居，让美国黑人群体觉得所有白人群体都欠黑人群体，每一个黑人生活不好，都会把怨气撒到白人头上，不去通过正常社会上升渠道寻找问题。最后反而最后造成黑白两大群体对立，犹太群体找到了一个完美护城河现在也不会受到群体指责。

第五抹黑警察形象，抹黑警察是好莱坞警察警察操作，这几年已经开始泛滥，奥斯卡获奖电影《赎罪日》里黑人警察贪污，警察最后敌人竟然是警察，这个逻辑是好莱坞很多警匪电影的套路，结果造成部分群体是警察不信任，然后社会矛盾进一步加深。

很多人看电影是不会思考的，即使思考也是对于影片价值观不会有太多反思。

而美国群体对立里，电影作品一直在推波助澜，引导社会思潮发展。

第六：在美国所有电影里，没有例外，但凡是大政府国家，都是落后国家，从无例外，只有民主了，国家才有希望。

可是二战从未有一个人口超过500万国家，是通过民主富起来的，大政府是落后国家通往现代化的必由之路，但是美国电影里，都是一位渲染大政府的可怕与黑暗。没有人去在意一个国家前进的历史规律。

第七个人与群体的关系里，美国影视作品一般来讲，都是表现的及其极端，那是个人英雄主义是解决一切的钥匙，群体需要个人拯救。

逻辑是个人通过努力拯救群体，可是现实逻辑确实个人通过努力争取到了群体支持。

这两个截然不同的逻辑，让社会群体活在矛盾之中，不知道如何寻找自我，最后往往用极端手段去寻找自我。

第八死刑是一个国家用最小成本惩治罪犯的手段，但是好莱坞却故意忽视美国法律的不健全，美国死刑审判中法官不起作用，将死刑审判交给不专业的陪审团，陪审团往往因为律师的表现而做出审判结果。

但是美国影视作品从未就这条做出质疑，反而去加大死刑犯被冤屈的过程，做出呼喊废死来解决问题。

于是美国很多杀人重刑犯被关在监狱几十年，由纳税者买单，从来没有人去管死去人的人权，而纳税者的钱被拿去养犯罪者，反而社会治安经费不足，犯罪率飙升。这些美国电影从不会去表达，只是按照自己逻辑去影响社会。

第九美国几乎所有电影里，主角想戒毒，只需要一想就行，不费力就可以把毒品戒掉，吸毒的人可以正常上班，正常工作，不会被人发现。

美国主流影视作品里极少表现一个人毒品发作后的真正表现，顶多是瘦弱不堪，生活腐蚀不堪而已，对于毒瘾发作的痛苦，根本不可能多用手段表达。

这让很多人产生一个戒毒很轻松的印象，尤其看着美国影视作品长大的人一个严重错觉，那就是戒毒很容易。这里从没看到好莱坞有何改变，反而大麻等毒品成了电影里年轻反抗社会的表现，年轻人不能吸烟可以吸毒的荒诞影视现象。

第十那些让人热血沸腾的美国影视作品，隐藏了一个让人忽视的问题，那就是美国军队未经他国允许，就踏入别国。

像《太阳之泪》这类美国海外军事电影，就是美国霸权宣传片，美国军队可以任意出现在一国领土之上，他们带着解放霸权的目的，给当地人民带去希望与和平。

美国影视作品掩盖了一个基本事实，那就是他们侵略一个国家，但美国影视作品从来不会说美军入侵别国，永远是为了救某个群体或者某个人，美国军队就可以直接开进别国。

用驻外美军的表现出来的痛苦与挣扎等人性弱点，同情美军形象，然后为美国侵略行为洗白。这就是美国影视的良心。

十一美国总是干涉别国政治，标准就是按照美国意愿进行选举，可是选举的真相就是媒体来宣传候选人形象，在美国网络覆盖全世界的今天，每一个人的形象都在美国控制之下。

于是美国人按照自己意愿与干涉别国内部选举，选出自己能操纵的领导人，但是美国影视作品把这个行为美化，年轻人们信以为真，以为自己选出一个未来，可是他们用自己一票选出一个买办。

但是美国电影在不停给这些人用影视语言来渲染，他们的教育程度也就局限于此。

当一个国家进入骚乱，竟然想的是犒美国解决问题，这就是美国电影的威力。

十二这一次美国版《花木兰》让我们看到美国把文化解释权握在手里的感觉，不止是中国，全世界所有民族的表现宣传，都在美国手里，花木兰拍完后，中国人不喜欢，但是全世界看到了一个美国想让世界人看到的古中国。

美国就是这样利用自己的文化霸权，一直牢牢的控制着对于世界所有民族的文化表现解释权。

十三经常利用犯罪越狱电影，把犯罪行为美白，我们喜欢的越狱电影电视剧里，那些穷凶极恶的歹徒们，成了牢笼里的可怜虫，越狱成了奔向自由的手段，监狱是压抑自由象征。

这些奇怪的电影类型被人津津乐道像，年轻人把被黑帮犯罪电影感动的热血沸腾，这就是这类犯罪电影的表达的奇怪价值观，却又大行其道。

十四这一次疫情让我知道了，美国看病有多贵，有多难，一个救护车可以让一个家庭重回贫困阶层。

美国每年GDP的20%用于医疗支出，美国医疗集团都是私人掌控，医疗费高的离谱，大部分人被医保覆盖没有感觉。可是医疗集团报销的医疗费高的吓人，一次普通门诊医疗就可以向国家报销几千美元医疗费。

美国医疗集团在鲸吞美国纳税人的钱，支出比国防预防还高，但是美国医疗集团重金投资医疗剧，每年都有大量医疗剧进入播出。

今年大火的《良医》，一个自闭呆萌的医生让观众对医生群体好感大增，他表现了医生群体的傻白甜形象，可是背后掩盖的却是，美国医疗巨头们的贪婪形象。

美国影视正在无耻的为医疗集团洗白，但是没有在乎，这就是影视的作用。

十五华尔街是一个实际被犹太控制的地方，那里面在影响这个世界，可是大量好莱坞作品里，华尔街精英都是美国普通白人，而真相是那里五成以上都是犹太人。

好莱坞用各种离奇故事表达那里是一个被普通白人控制的地方，所有的问题来自于普通白人的贪婪，所有的华尔街电影包括《华尔街之狼》，都在掩盖一个事实，那就是华尔街被犹太人控制，影视里犯错的都是普通白人。大众就是这样被影视带着私货干扰，时间过去好久，影视表现手段也越高明。

如果社会生活有一样活动要进行管理，只有两种模式，一种是家长模式，一种是客户模式。

家长模式的管理风险在管理层，客户模式的管理风险在客户自身。

从电影这类媒体传播活动而言，让客户自我管理就是个笑话。