如何看待《最终生还者 2》在 TGA 2020 大满贯获奖，并拿下「最佳年度游戏」？
《最后生还者 第二部》在 TGA 2020 上斩获“年度游戏”等多个大奖，这绝对是游戏界里一个非常值得关注和讨论的事件。要说这件事，就得从好几个角度去看，才能把事情的来龙去脉讲清楚。
首先，从游戏本身来看，《最后生还者 第二部》在很多硬核玩家和评论家眼中，确实是展现了极高的制作水准。它在画面表现力上达到了那个时代主机性能的顶峰，细节丰富到令人发指，无论是人物的面部表情、动作捕捉，还是环境的渲染，都给人一种身临其境的感觉。游戏的打击感、潜行机制也都打磨得相当到位，玩起来有种沉甸甸的真实感，仿佛真的在与危机四伏的世界搏斗。
再者，游戏的叙事方式和情感表达也是它最核心的亮点之一。它不像很多游戏那样给你一个简单的善恶二元对立的故事，而是深入探讨了复仇的代价、人性的复杂以及创伤带来的连锁反应。游戏大胆地引入了艾莉和艾比两条视角线，通过双线叙事来呈现同一事件在不同人物心中的模样和动机。这种处理方式无疑是充满争议的，它迫使玩家去理解和面对那些可能并不讨喜，甚至让你感到不适的角色，这种挑战了玩家习惯的叙事手法，在很多评论家看来，是一种非常勇敢和深刻的艺术表达。它触及了一些非常成人化和沉重的主题，比如失去、痛苦、宽恕的艰难，以及在绝境中人性的扭曲与挣扎。
当然，提到《最后生还者 第二部》，就不能回避它在玩家群体中引起的两极分化的评价。这恰恰是它能在 TGA 上大放异彩，却又在社区中争议不休的关键所在。很多玩家对游戏的剧情走向，尤其是某些角色的命运安排，表达了强烈的不满甚至愤怒。这种不满，有时是基于对前作角色情感的延续，有时则是因为对某些剧情设定的接受度不高。游戏公司在处理这些敏感剧情时，确实触碰了部分玩家的底线。
所以，当《最后生还者 第二部》在 TGA 上横扫各大奖项，特别是“年度游戏”这个分量最重的奖项时，这其实反映了评委们（或者说大部分评委）对于游戏在艺术性、技术性和叙事深度上的认可。TGA 的评选标准往往更侧重于那些敢于突破、挑战传统，并且在游戏制作的各个维度上都达到顶尖水准的作品。评委们可能更多地看到了游戏的创新之处、情感的冲击力以及技术上的突破，认为它是一款足以代表行业最高水平的作品。
但同时，我们也必须认识到，玩家社区的反馈同样重要，它反映了游戏与更广泛受众的连接程度。TGA 的奖项固然是对游戏质量的一种肯定，但它并不代表所有玩家都能接受或喜欢这款游戏。这种“叫好又叫座”却又“叫好不叫座”的矛盾状态，恰恰证明了《最后生还者 第二部》是一部充满力量，但也极具分裂性的作品。它成功地在游戏媒介上讲了一个具有深度和争议性的故事，让人们在玩完之后还会久久思索，而不是单纯地提供一种娱乐体验。
总的来说，《最后生还者 第二部》拿下 TGA 年度游戏，是对其在游戏制作、技术运用、叙事构思以及情感传达上所付出的巨大努力和取得的成就的肯定。它是一次大胆的艺术探索，试图将游戏提升到更高的艺术层面。然而，它所引发的玩家社区的激烈讨论，也提醒我们，在追求艺术性的同时，如何平衡商业性、玩家的期待以及叙事本身的接受度，始终是游戏开发者需要面对的永恒课题。这件事本身就成为了游戏发展史上的一个重要案例，展示了游戏作为一种叙事媒介的潜力和它所能承载的复杂性。
首先，从游戏本身来看，《最后生还者 第二部》在很多硬核玩家和评论家眼中，确实是展现了极高的制作水准。它在画面表现力上达到了那个时代主机性能的顶峰，细节丰富到令人发指，无论是人物的面部表情、动作捕捉，还是环境的渲染，都给人一种身临其境的感觉。游戏的打击感、潜行机制也都打磨得相当到位，玩起来有种沉甸甸的真实感，仿佛真的在与危机四伏的世界搏斗。
再者，游戏的叙事方式和情感表达也是它最核心的亮点之一。它不像很多游戏那样给你一个简单的善恶二元对立的故事，而是深入探讨了复仇的代价、人性的复杂以及创伤带来的连锁反应。游戏大胆地引入了艾莉和艾比两条视角线，通过双线叙事来呈现同一事件在不同人物心中的模样和动机。这种处理方式无疑是充满争议的，它迫使玩家去理解和面对那些可能并不讨喜，甚至让你感到不适的角色，这种挑战了玩家习惯的叙事手法，在很多评论家看来，是一种非常勇敢和深刻的艺术表达。它触及了一些非常成人化和沉重的主题，比如失去、痛苦、宽恕的艰难，以及在绝境中人性的扭曲与挣扎。
当然，提到《最后生还者 第二部》，就不能回避它在玩家群体中引起的两极分化的评价。这恰恰是它能在 TGA 上大放异彩，却又在社区中争议不休的关键所在。很多玩家对游戏的剧情走向，尤其是某些角色的命运安排，表达了强烈的不满甚至愤怒。这种不满，有时是基于对前作角色情感的延续，有时则是因为对某些剧情设定的接受度不高。游戏公司在处理这些敏感剧情时，确实触碰了部分玩家的底线。
所以，当《最后生还者 第二部》在 TGA 上横扫各大奖项，特别是“年度游戏”这个分量最重的奖项时，这其实反映了评委们（或者说大部分评委）对于游戏在艺术性、技术性和叙事深度上的认可。TGA 的评选标准往往更侧重于那些敢于突破、挑战传统，并且在游戏制作的各个维度上都达到顶尖水准的作品。评委们可能更多地看到了游戏的创新之处、情感的冲击力以及技术上的突破，认为它是一款足以代表行业最高水平的作品。
但同时，我们也必须认识到，玩家社区的反馈同样重要，它反映了游戏与更广泛受众的连接程度。TGA 的奖项固然是对游戏质量的一种肯定，但它并不代表所有玩家都能接受或喜欢这款游戏。这种“叫好又叫座”却又“叫好不叫座”的矛盾状态，恰恰证明了《最后生还者 第二部》是一部充满力量，但也极具分裂性的作品。它成功地在游戏媒介上讲了一个具有深度和争议性的故事，让人们在玩完之后还会久久思索，而不是单纯地提供一种娱乐体验。
总的来说，《最后生还者 第二部》拿下 TGA 年度游戏，是对其在游戏制作、技术运用、叙事构思以及情感传达上所付出的巨大努力和取得的成就的肯定。它是一次大胆的艺术探索，试图将游戏提升到更高的艺术层面。然而，它所引发的玩家社区的激烈讨论，也提醒我们，在追求艺术性的同时，如何平衡商业性、玩家的期待以及叙事本身的接受度，始终是游戏开发者需要面对的永恒课题。这件事本身就成为了游戏发展史上的一个重要案例，展示了游戏作为一种叙事媒介的潜力和它所能承载的复杂性。
网友意见
我愿称之为3A游戏业最黑暗的一天。
以后是不是只要抓稳了ZZZQ，任他洪水滔天都扳不倒是吧？
虽然tga年度游戏的评选已经结束，但是我们还是可以看到有很多玩家不离不弃的等候在了会场门口，一直等候到了评选结束的最后一刻。
在最佳叙事给了美末2之后，这一届TGA就是个彻头彻尾的闹剧了。
剩下的部分其实之后都可以预见，因为美末2最大的硬伤恰恰在于叙事和剧情，除了叙事和剧情外，其它部分你还真挑不出太多别毛病，那既然最大的硬伤都能强行获奖，不拿下最佳游戏才是咄咄怪事了。
如果说哈迪斯因为是独立游戏，难以和3A对抗，动物森友会属于特殊社交软件的话，那么FF7重置版，毁灭战士，对马岛之鬼就真的输的太冤枉了。
看看往年的获奖作品，龙腾世纪审判，巫师3，OW，塞尔达野吹，战神4，打铁，什么游戏才算是最佳游戏或许不同的人会有不同的意见，但这些游戏都是相对“均质”的，整体水平优秀，素质上乘的，至少没有太激烈的争议的。
像美末2这样，顶着一头一脸的争议还能拿最佳游戏，还在自己争议最激烈的叙事上拿奖，那只能说明真的不是活在同一个世界线里，三观完全不一样。
2077也就图一乐，真赛博朋克还得看TGA
媒体报团，证明自己绝不会向玩家妥协
有个挺有趣的事情
豆瓣上6.6的评分，结果热门全是五星
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