如何评价「京都动画失火死去的画师是成为资本的异化的牺牲品」这种看法？
首先，我们要理解“资本的异化”这个概念。在马克思主义哲学里，异化指的是在资本主义生产关系下，劳动者与其劳动产品、劳动过程、自身以及他人之间产生的疏离感。简单来说，就是劳动者在为资本增值而工作，但他们的劳动和创造力并没有真正属于自己，反而成为了他们自己需要仰视和屈服的力量。他们可能因为追求更高的收入、更好的待遇，而被迫在自己不喜欢但市场需求大的领域消耗青春，或者为了“效率”而牺牲掉创作的自由和本应有的尊重。
如果把这个概念套在京都动画的画师身上，我们就可以这样解读：
1. 创作的压力与内卷： 京都动画以其精良的制作和独特的风格闻名，这背后离不开画师们极高的专业素养和投入。但与此同时，动画制作本身就是一个极度依赖人力、劳动密集型的行业。市场对作品的“快”和“新”的需求，会转化为对画师们“赶工”和“高产”的要求。即使京都动画在行业内已经算是比较注重员工福利和创作环境的，但面对巨大的项目压力、不断更新的技术、以及来自竞争对手的挑战，画师们是否也面临着“不进则退”的焦虑？他们是否被迫在超负荷的工作中，为了满足项目进度和“公司利益”而牺牲掉本应有的休息和创作的“奢侈”？这种长期的高压工作状态，是否也算是一种“异化”？
2. 资本对艺术的驯化： 动画产业，归根结底是一个商业产业。无论京都动画多么注重艺术性，它最终还是要服务于市场，盈利。这就意味着，资本的逻辑在某种程度上会渗透到创作的各个环节。比如，为了吸引更广泛的观众，作品的风格、角色设定、甚至是剧情走向，都可能需要迎合市场的喜好，而不是纯粹的艺术表达。画师们在日复一日的“按照指令”绘制精美的画面时，他们的个人风格、他们的思想火花，是否会被资本的“标准化”和“商业化”的要求所稀释？他们是否成为了资本用来制造“爆款”的工具，而他们自身作为一个有独立思考和创造能力的个体，被“异化”成了实现资本增值的“零部件”？
3. 牺牲的意义： “牺牲品”这个词，就更直接地指向了失去。那些不幸在火灾中逝去的画师，他们的生命戛然而止，他们的才华未能完全展现，他们的人生规划和对未来的期许，都因为这场突如其来的灾难而化为灰烬。如果将这视为“资本的异化”的“牺牲品”，那可能是说，他们将自己最宝贵的生命和青春，都奉献给了这个以资本驱动的行业。他们为了“为爱发电”，为了实现自己的艺术梦想，付出了常人难以想象的努力和时间，甚至不惜牺牲个人的健康和生活。当他们最终因为工作场所的事故而失去生命时，这种生命的终结，是否可以被看作是长久以来被资本逻辑所裹挟、所压榨的终极体现？他们的生命，是不是成为了资本增值机器运作下的“耗材”？
但是，我们也要看到这种说法的局限性：
火灾的直接原因： 最直接、最直接的原因是纵火犯的恶行。将所有责任都推给“资本的异化”，可能会模糊了这个事实。纵火犯的个人动机和心理状态，是事件的核心触发点。我们不能因为社会结构问题，就完全忽视个体行为的责任。
京都动画的特殊性： 京都动画在行业内以其相对人性化的工作环境和对员工的尊重而闻名。很多画师选择留在京都动画，正是因为他们认可公司的理念和对艺术的追求。将所有画师都视为“异化”的受害者，可能也忽略了许多画师在这里找到了职业的满足感和成就感。
“异化”的程度： “异化”是一个相对的概念。在任何一个行业，只要存在雇佣关系，都会有一定程度的“异化”。关键在于“异化”的程度有多深，以及这种异化是否剥夺了劳动者最基本的权利和尊严。
所以，如何看待这种看法？
我认为，这是一种非常有启发性，但需要谨慎解读的观点。
它深刻地揭示了在高度资本化的现代社会中，个体，尤其是艺术工作者，可能面临的潜在风险和挑战。当一个人的劳动成果、甚至是生命，都与资本的增值紧密相连时，我们就需要反思这种模式是否健康，是否真正地尊重和保护了个体。
将逝去的画师视为“资本异化的牺牲品”，更像是一种对现有社会运行模式的批判和反思。它不是在指责画师们“不应该”在京都动画工作，而是借由这场悲剧，去审视整个动画产业，乃至整个资本主义社会，是如何对待劳动者、尤其是那些用热爱和才华支撑起艺术创作的个体。
这种看法，或许更能引发我们对以下问题的思考：
我们如何才能在追求商业成功的同时，更好地保护和尊重艺术家的劳动和创造力？
在“快餐文化”和“流量至上”的时代，我们如何维护艺术的独立性和价值？
对于那些将青春和生命投入到创造性工作的个体，我们社会应该给予怎样的支持和保障？
所以，与其说这是一种“评价”，不如说这是一种“理解”和“警示”。它提醒我们，在赞叹艺术之美的同时，也要看到背后那些为之付出的人们，以及他们可能身处的复杂环境。这场悲剧，不仅仅是一个纵火事件，它也折射出更深层次的社会议题。
网友意见
你想借此事批判资本主义，当然可以——简单介绍下日本动画行业摇摇欲坠的现状，制作委员会制度对从业者和制作公司压榨多大就行了，再介绍下京阿尼不忘初心有多难得——实际上，京阿尼作为一个整体，在产业链上，是资本的压迫对象，而不是资本。
如果我来写的话，我就这么立论：为什么这事这么惨烈？因为京阿尼作为独立的动画制作公司里有头有脸的头面企业，竟然穷到连租个正经的办公楼，请个正经的保安的钱都没有；为什么京阿尼这么穷？因为日本动画产业目前已经极度扭曲畸形，京阿尼这种制作公司本身就是被大资本压榨剥削的对象。注意这里说的是京阿尼整体，而不是具体的画师。
然而你继续喊抽象口号玩垃圾键政口嗨……那除了再一次证明键左劣根性之外，什么都体现不了。
京阿尼本质上来讲，恰好是动画staff试图重新掌握生产过程和劳动成果的尝试。
在日本这样的业界，反抗的可能性其一是京阿尼，其二就是新海诚。新海诚展示了从一人一机开始，最小化团队的独立动画能够做出怎样的作品，预示了随着技术进步，独立动画的上限也会逐渐提高。这不失为一条摆脱业界束缚的道路，但是这条路在目前局限于剧场版动画。
京阿尼的staff，是资本异化的反抗者，ta们坚信自己的劳动才是动画价值的唯一源泉，并为之奋斗一生。
京阿尼如果失败，意味着这种以“制作中心“反抗的可能性消失。从更广泛的意义来讲，无非是（再一次）指向那个我们都知道的结论。
=
京阿尼本身，不是先锋队，也不是苏维埃。
ta是一群创作者——一开始是这个行业最底层的劳动者——对自己和作品之间被种种力量所割裂的联系，近乎本能地感到厌恶和抗拒，并且尽自己所能去试图改变。
ta们坚持了对劳动过程的掌握——以更高的成本（和更低的“效率”）为代价，坚持了对劳动成果的占有——以更少（更差）的剧本来源为代价，从而能更大限度地能够贯彻自己对作品的意志——以创作者的身份。既然要说劳动的异化，那就应该知道这些是重要方面。ta们或许不知道相应的理论，但是本能地，ta们察觉到了，ta们把握住了——在愿意付出了更大的代价和担负了更大的风险之后。这就是我说的反抗，对利润最大化—异化最大化的反抗。
至于作为公司的京阿尼——首先，你不能指望京阿尼有多么“先进”。的确，京阿尼是一家公司——还有别的办法吗？在这样的环境下要做tv动画的话。ta试图恢复某种“田园牧歌式”的动画制作，然后希望自己的作品能够赢得观众，在市场中获得成功。
你尽管可以说京阿尼“不过只是“一个剥削主体，大家的关心也只是一副讽刺画。如果真是如此的话，那么也只是因为ta是业界的一员，而这个业界本身是讽刺画。我们大家都受历史规律的支配，那种更好的可能性也只能在更大的规模上实现。京阿尼表明了创作者在环境的可能性的限度内能做到的一切，ta们创造的是动画——而不是“奇迹”，但是容我再说一遍，ta们做了ta们能做到的一切。
到这个份上，你依然可以坚持说ta们是过时的，庸俗的，无谓的，或者是注定失败的。
但是在我心中，在这个时代，这种“本能”，是黄金般的宝贵。
所以我建议左棍都应该看点动漫，否则连京阿尼建立和奋斗的历史都不知道就给扣个资本异化的帽子显得非常的不那么实事求是。
“死也要给我死出键政价值来！”
作为一个左派，虽然不是动漫迷，但是我也能理解他们的心情。
就和我们在2016年12月25日那天中午，听到红旗歌舞团的飞机在黑海失事时的想法是一样的。完全可以想象。
人以其劳动而成为有尊严的人。我们衷心地希望，每一个辛勤的劳动者都能在他所在的集体内，得到有尊严的互助与关怀。
那么，我们遗憾却又欣慰地看见，动画的制作者们以他们的劳动得到了来自全世界的尊重与支持。这理应是一件令左派高兴的事情。
为了让我们的世界更加美好，我们当然要推动这样的关怀及于每一个人——我们身边的每一个劳动者：保安、保洁员、清洁工、机械厂工人……
而绝不是说：因此任何劳动者都不应该被关怀！那恐怕是反人类主义者。
至于第三条，有道理。不过从另一个角度也可以理解：即确保资方尚有能力向因为工伤原因身亡的劳动者支付赔偿。（直接责任人那个疯子显然是没有追偿可能的）希望抚恤金能够确保到达受害者的手中。
要批判，先救人（包括自救）。只有正在救人的人，所进行的批判才可能是切中要害的，才是有意义的。否则我们和鲁迅先生笔下的“吃人血馒头”的人有什么区别呢？
停止不着边际的分析和漫无边际的嘴炮吧，同志们。这样是唤不醒任何人的，不要让普通人对左翼越来越反感了，这样简直是左翼的反宣传啊。什么样的宣传引来什么样的群体。难道谁希望左翼变成一个善意无存的群体吗？
我必须承认，看到这个问题现在有了这么多的回答令我非常惊讶，毕竟据我对原博主的了解，她对京都动画公司的关心在相当程度上是值得肯定的，似乎事情不至于如此大张旗鼓来讨论。当然，与其说她关心“京都公司”，不如说她眼中最重要的还是具体化的作为京都员工的个体劳动者——这当然是对于个人取向来说可以理解的。正如前述，讨论这一问题的时候我们全然不能忽视京都动画公司无论是以何种方式经营，其始终都作为文创公司而存在的事实。假如我们将此事记在心上，问题的回答似乎将不会如此的明了，京都动画公司是否存在着业界多发的情况不重要，其是否在剥削员工的程度上存在相对差异也不重要，重要的是，京都动画公司并不等同于其员工这一群体。明晰这一定义会使讨论更加顺畅，无论如何，京都动画公司若是希望维持自身的存续与恢复生产，则必须将余力从其他领域调出，即使考虑到其对业界前途与个体命运的影响，这一切仍然与对于员工的直接援助不同。
现在原博主的讨论在这一环境下会更加容易理解了，如果说这其中存在有什么问题的话，也只能是其根本没有触及问题的关键。只需再深入一些，这一讨论即将触及一种边界，其便是我们经常提到却不总能被想起的边界，日常生活与我们赖以生存的环境事实上存在着矛盾。我们总希望能够在关于日常生活的讨论中将负载着说教意味的话语剥离，然而这种说教意味的话语却时常被内蕴于日常生活之中被我们自己说出。现在只要我们回到原博主讨论的问题上，便会发现她指出了一个在定义中完全不需要指出的问题：京都动画公司的员工是被异化的存在。并将一切讨论基于此上展开。这种轻率的展开自然会引起一片哗然，但是对这一结论仅仅多想一点便可推开另一扇门扉。
诚然，京都动画公司的员工不乏真心热爱动画，将动画制作作为个人毕生事业之人，这种热爱也可以从我匮乏的观影体验与大量的业界评论、新闻报道中得到印证。然而，这一切却与标题所涉及的论题不应有关——答案是过程中的表意不明使这一切出现了“人血馒头”的误会。明显的，对员工和企业品牌符号讨论的中心应当是京都动画公司在不同情景下的多重面相：作为实体的京都动画公司与作为符号的京都动画公司。前者是京都动画公司在日本各地的工作室及塑造其存在的资本，而后者却是京都真正的道成肉身，一切讨论与其说是基于在纵火案中受损的前者，不如说是更多的相关与同样在事件中飘摇的后者。京都动画公司的实体在升腾的火焰中损失惨重，然而更受损失的则是京都动画公司的符号形象，与即刻损失在火灾中的物质财产不同，京都符号的受损则是刀刀割肉。每次损失的消息多传出一分，京都动画公司的符号便多受伤一分。不幸的是，对于京都符号的影响力同样也存在着分化，这一点同我们经常看到的文宣，同样也突出的表现了不可避免的文创科层制的工作那样，对于做出“突出贡献”的员工有着更多的话语权。因此我们才应有如此之叹，“是什么赋予了员工以话语”，因此我们才应有如此之感，“是什么赋予了员工以价值”。
值得欣慰的是，原博主的讨论尽管并未得到大量的正视，但是仍然有相当多的朋友们已经开始突破了前述桎梏，对于此事毫无疑虑。那么我们便可以进一步的思考：纵使京都的工作成果是全体员工一致的努力与希望，但是京都却不能与它的员工们画上等号。无论如何，员工们均是拥有自身主体性的个体，京都动画公司倾注了他们的心血，但是这一切仍然无法等同。员工的工作成果每日都在增益京都动画公司的符号，然而在后者遭受损害的同时却将前者悬置一旁自然是不合适的。如此一来便更加的明了，我们若是将图中对于京都动画的讨论轻率的称为“人血馒头”，则仍是不智。与其将其作为一种反面典型而批判，不如以此加以思考，在京都动画公司出现这样的情况之后，我们应当以什么样的角度来思考我们的地位，员工的地位，并以何种角度来促进、塑造新的文创的未来。而京都动画公司和其员工的未来，则同样需要对此寄希望之人不懈的努力与支持。
狂妄的在没有充分证据的情况下，为了一己的言语之快，用一种自认为正确的意识形态去以偏概全的定义（事实上是歪曲）逝者的人，才是为反而反，被资本主义意识形态逆向扭曲的畸形产物。其批判的言辞中，彰显的实质上只是一种自命清高，实则空乏的傲慢。
类似的话题
-
关于“京都动画失火死去的画师是成为资本异化的牺牲品”这种看法，我觉得这触及到了一个非常深刻和令人心痛的问题，尤其是在我们这样一个高度发达的、以资本为核心的社会里。当然，任何事情都有多面性，我尝试从几个角度来拆解一下这种观点，看看它是否站得住脚，以及背后可能反映出的现实。首先，我们要理解“资本的异化”............. -
京都动画（Kyoto Animation，简称京阿尼）于2019年7月18日遭遇的纵火事件是一场令人痛心的悲剧，这场火灾不仅给京阿尼带来了巨大的损失，也让无数动画迷心生哀恸。而作为全球最大的二次元社区之一，哔哩哔哩（B站）在事件发生后，其番剧区短暂变更为全黑白页面，这一举动引发了广泛的讨论和评价。对.............
-
孔庆东7月22日关于京都动画粉丝的言论，可以说是激起了网络上的巨大争议，甚至可以说是他一贯以来“语不惊人死不休”风格的一次集中爆发。要评价这次发言，我们需要先梳理一下他当时说了什么，然后分析其可能引发的反应和背后的逻辑（无论是否合理）。首先，孔庆东当时的发言，根据当时的网络报道和流传的信息，大致可以.............
-
关于 Cover 公司中国区负责人就京都动画火灾的言论，在当时引起了不小的关注和讨论。要评价这些言论，我们需要将其置于特定的语境之下，并分析其表达方式、潜在意图以及实际产生的效果。事件背景：2019年7月18日，日本动画制作公司京都动画（KyoAni）发生了一起骇人听闻的纵火案，导致大量工作人员不幸.............
-
2015年6月8日，文化部在北京公布了首批网络动漫产品“黑名单”，这在中国网络动漫发展的历程中无疑是一个重要的节点。这次行动的目的是为了规范市场秩序，打击低俗、暴力、色情等不良内容，净化网络文化环境。然而，这一举措的出台，也引发了社会各界的广泛讨论和不同的声音，对其评价也呈现出多层面的视角。首先，从.............
-
如何评价京东集团创始人刘强东？刘强东，作为中国电商巨头京东集团的创始人，是一个极具争议性也极具影响力的商业人物。评价他，需要从多个维度进行深入剖析，包括他的创业历程、商业模式、企业文化、社会责任以及个人品质等。一、 辉煌的创业历程与商业帝国构建： 白手起家的典范： 刘强东的创业故事是中国改革开放.............
-
京东 TOPSPORTS 的耐克 618 活动宣传图，如果做得好，绝对能让人眼前一亮。毕竟，耐克这个牌子本身就自带光环，加上京东这个平台的影响力，还有 618 这个全民购物狂欢节，这三个要素一结合，宣传图的承载的期待值就特别高。要评价它，我得从几个维度去拆解。首先，是视觉冲击力。 画面语言够不够.............
-
京东连续 11 天下单量不及天猫单日成交额？ 这背后藏着电商江湖的哪些玄机？最近，电商圈里流传着一个说法，说是京东连续 11 天的下单总量，竟然比不上天猫一天的成交额。这个说法一出来，立刻引发了不少讨论。如果这真的属实，那可不是小事，这背后反映出的可能不仅仅是两家平台的业绩差异，更触及到当下中国电商.............
-
关于京东这篇内部发文《坚决裁掉因家庭和身体原因不拼命的员工！》，我得说，这事儿确实挺让人揪心的，也触动了很多人的神经。首先，咱们得承认，一个企业想要生存和发展，确实需要员工的投入和努力。特别是在竞争激烈的电商行业，加班加点、拼尽全力才能跟得上市场变化的步伐，才能为公司创造价值。从这个角度来说，京东作.............
-
“杀熟”这个词，在咱们日常生活中，可以说是再熟悉不过了。一听这名字，就透着一股子“坑自己人”的味儿，带着点儿负面色彩。而把这个词往京东这么大的电商平台头上扣，那可就不是小事儿了。京东“杀熟”的说法，这些年一直没断过，有人说他真的这么干了，有人说这只是误会，也有人觉得这是互联网平台发展过程中难免会遇到.............
-
京东的这个超重型无人机项目，听起来确实是野心勃勃，也让人眼前一亮。从我个人理解的角度来看，这事儿可不简单，里面门道不少。首先，得把这个无人机的“硬实力”拆解一下。载重 40~60 吨，这可不是闹着玩儿的。咱们国内目前在大型货运无人机领域，虽然也有一些探索，但这个吨位，简直就是把现有的记录往上推了好几.............
-
京东霸凌卖家事件，这可不是个小事，而且背后涉及的利益链条和权力博弈相当复杂。要评价这件事，咱们得把它掰开了揉碎了说，从几个关键点上来聊。首先，咱们得弄清楚，京东作为一个巨大的电商平台，它的角色是什么？它既是商品的销售平台，也是商家经营的场所，同时它还拥有自己的物流、金融等服务体系。这个定位让它拥有了.............
-
京东关于显卡售后服务问题的回应，即“妥善处理个别显卡售后问题，不存在‘金融化’情况”，可以从多个角度进行评价。要详细评价这一回应，我们需要先理解其背景，然后分析其内容，再探讨其可能的影响。背景梳理：显卡售后问题为何引发关注？近期关于显卡售后服务的问题，主要围绕以下几个方面： “矿潮”遗留问题： .............
-
京东众筹刷单事件，说起来真不是什么新鲜事了，但每次爆出来，都能搅起一池浑水，也挺让人感慨的。要评价这事儿，得从几个层面来看。首先，这是对消费者信任的严重透支。京东众筹本来是个挺好的平台，让有创意、有想法的人能够通过预售的方式，获得启动资金，同时也让消费者能以更优惠的价格，提前体验到新产品。但刷单这事.............
-
京东最近换了新 Logo，这事儿一出来，就跟往常一样，网上立刻炸开了锅，评论那是五花八门，有叫好的，也有说看不懂的，还有说倒退的。我个人觉得，评价一个 Logo，不能光看它换了个啥颜色、啥线条，得从它背后代表的意义，以及对用户体验的影响来聊。首先，咱们得说说这个新 Logo 的“长相”。最直观的变化.............
-
京沪高铁计划推出的「静音车厢」服务，在我看来，绝对是件值得称道的好事，也是高铁服务人性化升级的又一重要标志。评价方面：首先，它精准地抓住了旅客痛点。在如今人人都追求高效、安静的出行体验的时代，高铁作为长途旅行的主要交通工具，其车厢内的噪音问题一直是许多旅客心中的“刺”。无论是旁若无人地大声喧哗、电话.............
-
王珮瑜，一位在京剧舞台上掷地有声的名字。她被誉为“瑜老板”，是当今京剧老生行当里难得的青年翘楚，更是余派老生的重要传承者。评价她，不能仅仅停留在“唱得好”、“演得棒”的泛泛之词，而是要深入探究她在传承与创新中付出的努力，以及她所展现出的独特艺术魅力和时代意义。一、 余派老生的传承与发展：一份沉甸甸的.............
-
咱们聊聊京东在商品没货时，直接把你导向别的商品页这件事。这招儿啊，说实话，挺有意思的，也挺让人琢磨的。首先，从京东的角度看，这事儿有它的“道理”京东这么做，说白了，就是为了“留住”你，不让你白跑一趟，然后就直接关了网页，跑去别家。大家都在拼命抢用户，尤其是在电商竞争这么激烈的今天，每个点击，每个停留.............
-
《红鬃烈马》是一部京剧中的经典之作，无论从哪个角度来看，它都称得上是一部承载着传统审美、人物塑造和艺术感染力的优秀剧目。说起这部戏，不能不提它的“名气”——很多京剧爱好者，即便是对京剧不甚了解的朋友，多少也听说过“武松杀嫂”、“九龄挂帅”这些片段，而它们都出自《红鬃烈马》这个大框架下。故事的魅力：悲.............
-
《新京报》在刘学州事件中的报道引发了广泛的社会关注和讨论，其报道方式、内容深度及舆论引导作用成为公众和媒体界关注的焦点。以下从多个角度对《新京报》在该事件中的报道进行详细分析： 一、事件背景与《新京报》的报道动向刘学州（2002年出生）是一名因抑郁症去世的大学生，其母亲在2021年4月通过微博发布长.............
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 tinynews.org All Rights Reserved. 百科问答小站 版权所有