如何评价思源黑体 (Source Han Sans) 字族？
首先，它的诞生背景和目标用户就极具意义。 在思源黑体出现之前，虽然也有一些针对 CJK 字符集设计的字体，但往往存在兼容性问题、风格不统一、或者在跨平台显示上的差异。Adobe 和 Google 两大巨头联手推出这样一套庞大且免费的字体家族，其核心目标就是为了解决全球化背景下的多语言文字信息传递障碍。这意味着它不仅仅是一套中文字体，更是为日文和韩文使用者量身打造的配套方案。这种开放的合作模式和面向全球用户的视野，本身就奠定了它非凡的价值。
其次，从字体设计的专业角度来看，思源黑体是一次非常成功的平衡。
清晰易读是它的首要任务。 作为一款黑体字，它的笔画粗细相对均匀，字形端正饱满。在各种尺寸下，无论是印刷品还是屏幕显示，思源黑体都展现出了极佳的易读性。它的字腔（字形内部留白的部分）设计得恰到好处，避免了信息过于拥挤而导致的模糊感。这对阅读大量文字的场景至关重要，比如书籍、报刊、网页内容等。
现代化与传统风格的融合。 许多人认为思源黑体带有一种温润的现代感，但仔细观察，你会发现它在结构上又保留了不少传统黑体的韵味。它的起笔、收笔、转折的处理都显得非常自然，没有过于尖锐或生硬的棱角。这种风格使其既能适应现代科技产品界面，又能融入需要一定历史沉淀感的出版物中。
字重丰富，适应性强。 思源黑体提供了从 Thin 到 Black（细体到黑体）共计七个字重，这在免费字体家族中是相当难得的。如此丰富的字重选择，极大地满足了设计师在排版时对视觉层级和强调的需求。你可以用纤细的字重做标题，用常规字重写正文，用粗重的字重做醒目提示，实现丰富多样的视觉效果，而无需担心字体风格在不同字重间产生断裂感。
跨语言的和谐统一。 这是思源黑体最核心的优势之一。中文、日文、韩文虽然是不同的文字系统，但思源黑体在设计上力求达到高度的风格一致性。无论是在笔画的粗细、字形的结构、还是整体的视觉风格上，它们都像是从同一个设计理念中生长出来的一样。这极大地减少了跨语言排版时因字体风格不搭而产生的视觉突兀感，让整体版面显得更加协调统一。这一点对于需要同时处理多国语言的企业或媒体来说，是无价的。
对细节的考究。 在字形细节的处理上，思源黑体同样展现了专业的水准。例如，汉字的撇、捺、提等笔画的处理，虽然整体追求简洁，但并没有丢失应有的灵动感。日文字符的复杂结构，如“へ”等，也设计得清晰可辨。韩文字符的组合变化，也被考虑在内。这些细节的打磨，共同铸就了思源黑体的优秀品质。
当然，没有完美的字体，思源黑体也并非毫无可以讨论之处。
部分场景下的“过于”中性。 正因为思源黑体追求广泛的适用性和跨语言的和谐，它在某些特定场景下可能会显得不够“个性化”或“有特色”。例如，如果要做一本非常强调某种特定艺术风格的书籍，思源黑体可能就无法提供那种独一无二的情感表达。它的中性是优点，但在需要强烈个人风格的设计中，有时也会成为一个限制。
字重之间的细微差异。 虽然字重众多，但在某些极端的字重（如极细或极粗）上，一些用户可能会感受到设计上的取舍。例如，极细字重在屏幕小字号显示时，可能需要更仔细的调整才能保证清晰度。不过，考虑到其免费且开放的特性，这已经是相当令人满意的表现了。
与某些宋体字或美术字字的对比。 如果将思源黑体与一些历史悠久、极具艺术性的书法字体或传承下来的宋体字进行对比，思源黑体在某些书法韵味和笔画的细腻变化上自然会有所不同。但必须明确，思源黑体本身的定位就是现代黑体，它的优势在于普及性和适用性，而非在艺术性上与传统字体一较高下。
总而言之，思源黑体是一套极其成功且具有里程碑意义的字体。 它以其卓越的易读性、丰富的字重、高度的跨语言协调性以及免费开放的特性，极大地提升了全球范围内多语言文字排版的便利性和质量。它不仅是设计师手中的利器，更是促进信息无障碍传播的功臣。对于任何需要处理包含中文、日文、韩文文字的出版物、网页、应用界面等的设计项目，思源黑体都是一个不容忽视的、甚至可以说是首选的解决方案。它的出现，无疑为全球字体设计领域贡献了一份浓墨重彩的篇章。
网友意见
很高兴 Source Han Sans / Noto Sans CJK（下称 SHS；我不喜欢「思源黑体」这个名字）终于发布了。
- SHS 这个项目是由 Google 委托 Adobe，并联合日本 Iwata（主要负责字符集扩充）、中国常州华文（SinoType；主要负责字形的中国大陆标准与台湾「国字标准字体」本地化）、韩国 Sandoll（主要负责韩文设计）共同完成的。这项目的规模在 CJK 领域应该也是史无前例的。
- Google 方面的需求是制作一款覆盖四个 CJK locale 的 pan-CJK 字体，与 Noto 搭配用于 Chrome OS 等场合。
- Google 方面的产品经理肖湘晔很早（一年前）就联系到我们希望得到一些中国大陆/简体中文方面的反馈，于是我联系了多位文字设计爱好者，组成了一个松散的团队——我们简体中文方面的外部反馈者包括：陈立凡（Rex Chen）、杜钦、刘庆（Eric Liu）、厉致谦（colourphilosophy）、钱争予、江疆（jjgod）、张米笛（张弥迪）、甪戌（Luxu），以及我，另外在项目末期 RC 阶段沈逸磊（小明）参与了字形标准的反馈。项目一直是在保密阶段，直到今天正式发布。非常感谢湘晔的耐心沟通。
- 大家已经看到了，SHS 是基于 Kozuka Gothic（小塚黑体）的。相比 KG 来说主要的变化是：
- 扩展字符集（字符集的圈定是根据中日韩各地的国家标准要求来做的，并不追求覆盖 Unicode）并设计本地化的字形变体。
- 对 LCD 屏幕显示效果优化。
- 移除 KG 标志性的衬线。
- 移除过于细微的笔画间隙。
- 字面大小与纵横比有微调。
- 笔画弹性显著增强。（看 Julius 答案的对比图中「思」、「黑」二字的几处点。）
- 考虑与 Source Sans 及 Noto Sans 的协调。
- 实话说，我觉得 Kozuka Gothic 是一款略糟糕的字体。你很容易被它鲜明的设计风格吸引，但仔细观察就会看到它简单地继承了 Kozuka Mincho（Kozuka Mincho 是很优秀的字体）的骨骼而缺乏对黑体字形的优化，许多笔画都疲软不堪，间架结构也常常不均衡。SHS 项目基于 KG 来做其实是比较遗憾的，尽管 Adobe 对 SHS 做了大量优化而使其质量相比 KG 有了飞跃，但还是能看到来自 KG 的一些不良影响。如果这样的一个项目能基于 Hiragino Kaku Gothic……嗯……
- 如果冬青黑体的质量算是9分（离10的距离主要在本地化不完美的字形结构上，日文原版 Hiragino Kaku Gothic 能有9.5分），SHS 简中的质量我感觉是7.5至8分吧。当然及格，而且很不错了，但设计水平真的还难说是优质。
- 另外，SHS 在普通人眼中恐怕不太容易和微软雅黑/方正兰亭黑以及冬青黑体区分。因此可以预料到会有无尽的酱油众调侃它和上述两个设计太像。
- SHS 是个 multiple master 字体族，很容易生成这么一大堆字重，但你会发现设计最理想的是最细的 Extralight 与最粗的 Heavy，中间的字重问题比较多（比如各种若即若离的笔画间隙）。在 Regular 附近的密集字重配置有助于和西文字体的黑度搭配。Julius 提到的「光度补偿」，不一定是本意，但的确是个很不错的用途。
- 另外，尽管开发上是个 MM 字体族，但因为 Adobe 似乎没有释出 masters，不知我们原本指望的能随意 interpolate 来调配字重的事情会不会有些困难，不知 Extralight 和 Heavy 这两个 instances 还保留了多强的兼容性。
- 和冬青黑体的情况类似，这样本地化做出来的简中字体会有不少不理想的结构。一个例子：早期版本中，「的」字和日文共享一个 glyph，而 KG 里「的」字的设计是典型的日本字体设计理解，结构在简中用户看来是很奇怪的。在我们再三反馈下，华文再次修改了这个 glyph，目前的效果可能算不上理想（受限于这款字体的整体设计，左侧的「白」是没办法两竖都出头的），但应该是可用了。类似的问题必然还有很多。
- 华文做的字形本地化工作不错。不过，如果比对冬青黑体，你会发现华文不太尊重原字形……在冬青黑体中，汉仪团队同样实现了对日文字形的本地化处理，但他们对于原字形的各个部分是能不动就不动的。而华文大致是，呃，只要有字形差异就重画整个字。当然，华文的做法理论上能避免日文原字形的一些不适合简中字形的结构被继承，但似乎华文的设计师对 Adobe 的原型设计的理解并不太够，设计风格差别有点大。Adobe 新闻稿中的那个「骨」字很典型，注意下半部分在各地字形间的宽度差异。
- Adobe 没有找台湾的公司来做「国字标准字体」的本地化，希望华文的工作能满足台湾用户的要求吧……
- 实际上，SHS 的繁体中文版用「国字标准字体」仅仅是受限于国家标准。设计师们普遍还是青睐非「国字标准字体」的繁体中文字形。既然 SHS 是个开源项目，台湾与香港的朋友们可以着手启动「非国字标准字体」的 SHS 繁中版本项目了。
- 不少朋友提到文泉驿。文泉驿正黑与微米黑的使命确实完结了。但既然 SHS 的简中版本还有不少细节不尽如人意（比如简中版里那个逗号的设计……我们尽力反馈了，但这个问题对 SHS 的设计师来说不是很明显，尽管尝试了修改但也收效不显著），我们何不基于 SHS 简中来启动一个新的文泉驿项目？这才是 SHS 开源的价值啊。
- 技术方面：SHS 的65535字形数是受限于 OpenType 技术的。要在65535的字形数上限下提供四地字形真的很困难。到项目后期已经在精打细算每一个字形了（比如早期版本中受国标误导有一个简中的单横「¥」变体，后来我们反馈说没有必要，于是小林剑很高兴我们又释放了一个字形的空间……）。具体的 Unicode CJK Unified Ideographs 覆盖数目我不记得看到过数据，需要询问一下——但肯定是远小于六万的（CJK Unified Ideographs 在当前版本 Unicode 标准中已经接近七万五千了，到 Unicode 8.0 会突破八万）。Unicode 的 CJK Unified Ideographs 是个可怕的杂烩，期待一款字体支持它们全部实在很没意思——因为有各种地区字形变体的问题，仅仅是覆盖码点并不实用。另有一些项目（比如花園明朝）在做覆盖 CJK Unified Ideographs 的工作，我个人并不太关心专业水准的汉字字体能全方位覆盖多少 CJK Unified Ideographs。生僻字的显示应当由专门的字体来处理（比如我们完全可以以 SHS 为基础做个像花園明朝一样的项目），而不是在日常使用的字体中过分期待。
先写这些……
谢邀。並依梁海意見修正資料部份。
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Source Han Sans，思源黑体，是Adobe跟Google合资开发、联同日本Iwata、常州华文、韩国Sandoll選取65,535將OpenType格式支援上限完整填满（感謝梁海提點）的史诗式巨案。这字体家族还备有七个字重、每字重档案大小达16mb，能在TypeKit上选成WebFont使用（對不起，這裡為謬誤，該暫時只可以下載使用，TypeKit並未有提供任何WebFont選項）。思源黑体是集设计素质、完整字数（对国内使用环境特别重要）和泛用性于一身，是竞争力十分强的一套新设计。
为大家解构思源黑体的设计。
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字面率、结构取向、字间距
思源黑体是重心置中、字面稍大的现代黑体。它空间取向均称，以一般用家们耳熟能详的字体去比喻，则可以归类成兰亭黑、俪黑一类中宫外放，给人感觉较轻松友善的现代黑体，与黑体－简走相反路线。
从内文字字号去看，则发现思源黑体的字间距虽然比我们在iOS常见黑体－简要窄小，却比雅黑、兰亭黑要多一点空间，就跟冬青黑体一类日本西来的汉字字型同出一系。
个人意见，感觉现代、字面率较大而又备有一定字间距空间的字体适合电子阅读环境。思源黑体结构风格既现代，也备有一定间距空间，设计定位刚好在于黑体－简、雅黑之间。从应用设计师、网站设计角度看，iOS提倡的、引起的平面化使用环境，便必须要有感觉现代的字体配合才没有违和感。思源黑体的出现为我们中华地区用家这感触良多的问题提供一个绝佳的解决方案。
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字重
思源黑体七个字重，基本便解决了中港台多年来电子阅读、网路环境用的字体字重不够而设计被逼多利用资讯层级（information hierarchy）作资料分级分类的应用问题。
除了两个字重极端字重（Extreme weight）ExtraLight跟Heavy外，思源黑体亮点更在于Normal跟Regular。
或许网友会问「这个极相像的字重他们推出来干吗？」。给大家提示：Normal用在光亮底色网站壁纸，Regular则用在暗色、黑色壁纸上；或Normal用在iPad app上，Regular用在iPhone app上。
换句话说，Normal跟Regular是要互作光度补偿的字重，背后的思考方法十分新颖。
基于屏幕的像素密度不同，同一字重的字体在不同屏幕上粗度就会有字重分别，白色底色跟黑色底色造成的光晕效果也是一样。Normal跟Regular两个字重刚好可以互相补足解决上述问题。
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笔划
思源黑体的笔划设计（上）基本就是砍掉衬线的小塚黑体（下），从思源黑跟小塚的直勾设计近乎完全相同可见一斑。
Adobe于东京的字体设计团队，特别是西塚凉子小姐的努力更多在于假名上，跟小塚黑的分别很大：
上为思源黑下为小塚黑，可以看到思源的假名字面率相对较小、Counter较小的设计是考虑到跟Source Sans拉丁字母的配搭。
思源黑体跟小塚黑体的比较
思源跟小塚比较，思源多出了Normal这个字重，至于原因之前已经有解释过。然而比较下，以Adobe、Iwata对于字重的注重程度，留意到思源的字重，就算是名字、取向接近，思源的字重还是稍稍重一点。这不知道是对于小塚的原有字重更新？还是为了更适合在屏幕上使用？不得而知。但是以内文去编排的话会跟小塚有分别，这是必定的。
相对小塚，思源黑的细体没有太细。他可以做到细的感觉，但相对小塚它无论在我们普通的LCD屏还是Retina屏上还是一套易读易认的细体，加上先前说过Normal跟Regular的新颖设计，足证思源的价值所在。
至于之前说到，思源取向针对网路开源市场，则发现我安装漏了ExtraLight字重、而且看回Adobe的原文有为印刷市场思考推翻了。
另外附上思源黑体Light跟小塚黑体Light的结构比较：
结语
思源黑体在今早才发布，所以这篇大家大家可以当成抢鲜文，在率先欣赏、使用思源黑体时可以有一个参考方向而已。说不定日后多加使用、多看各位设的大作后观感有变也不定。
然而这一刻，我会建议知乎、或各大国内网站、电子阅读产品商可以开始测试思源黑体可用性。因为备有六个十分好用的字重、免费、兼齐集简化字型的专业字型在现有市场上很小。由素人设计、并为国内电子阅读市场贡献良多的文泉驿字库已经完成历史使命，在大众逐渐适应思源黑体后可以光荣退出舞台。
这篇特别以简化字写出，希望可以帮助到更多国内朋友对思源黑体作取舍。
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思源黑体（Source Han Sans），或者说它在日韩地区更为人熟知的名字——Noto Sans CJK——无疑是近年来字体设计领域的一颗璀璨明星，尤其是在中文、日文、韩文（合称 CJK）的跨语言排版需求日益增长的今天。要评价它，我们得从多个维度深入剖析。首先，它的诞生背景和目标用户就极具意义。............. -
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