为什么我看这几年的古装剧，总有一种看不下去缺少了什么的感觉？ 第1页

因为他们自己都不信自己演的，你当然也觉得假，更别说看下去了。

之前看圆桌派里蒋雯丽讲演员时，一个很重要的点就是信。

好的演员都是特别痴的人，他很容易就相信戏里的故事。

所以他演得特别真。

梁家辉就是一个例子。鲁豫问他，钱重要，还是艺术重要。

圆滑一点的人都知道这是一个台面上的问题，用来提拔一下自己的形象。

可梁家辉很认真地回答：钱更重要，我要养家。

他很单纯地把这个问题当一个问题回答了。他信鲁豫问这个问题是问他真实想法，一点也没考虑过别的。

这就是一个好演员，他痴。

戏剧也是如此。

台上的人是疯子，台下的人才能成傻子。

莎士比亚一定相信人会为了爱人的去世，把刀刺入胸口。他才能写出罗密欧与朱丽叶。

汤显祖一定相信情感动天，才能写出“情不知所起，一往情深，生者可以死，死者可以生”的牡丹亭。

回到这个问题，这几年古装剧为什么不行？

现在制作古装剧的那些人压根不信古代人那一套。

贺知章在酒楼下听到李白一句“蜀道难，难于上青天”，就立刻上楼结识，赞叹“谪仙人”，竭力助他。

这种士为知己者死的情感，别说这些人不信，他们压根不知道这是啥玩意。

他想，怎么可能呢？贺知章当年已经是太子宾客，比李白大那么多，李白一个没背景的黑户口。两人肯定有奸情啊！忘年恋啊！要不然就是贺知章的女儿贺白莲爱上了李白，反正不可能那么单纯。

李白和贺知章此刻只能心里一万匹草泥马奔腾而过。

还有最近的赢天下，你说范冰冰之流怎么可能理解秦始皇的册封。

巴清寡妇，一人缔造了巴蜀的水银帝国，并且拥有一支地方武装力量。她的能力和品德足以让当时任何一个男人汗颜。

秦始皇欣赏她，不仅仅是欣赏一个女人，更是欣赏一个出类拔萃的人才，别说她美不美，就算她相貌抽象到你看了半天也认不出鼻子在哪，他也会册封她。

这种英雄相惜的情感，你说范冰冰能懂吗？

一个靠着露胸走红毯的女明星，男人看她除了看胸，有人真的在意她脑子想什么吗？那怕她有脑子，可没几个人欣赏。

看她还是脸，胸或者胸，脸。

所以她自然也是这么认为，男人嘛，不都是那么回事。男人欣赏一个女人，不就是图个啪啪啪吗？

秦始皇这个一辈子没立皇后的皇帝此时只能呵呵了：老子又不缺美女啪啪啪，老子要的是天下英雄尽为我所用！

更别说她拍的武媚娘传奇。

她怎么可能理解李世民对长孙皇后从十六岁成亲，手牵手一起走到生命终点的情感。在她看来，哪有男人不喜欢年轻漂亮的女人。她根本就不信一个手上沾满鲜血的皇帝会为了爱人离去流泪不已。

以她的智慧也不会明白长孙皇后的权谋足以让她去世后依旧威望犹在。因为范冰冰生活在一个人走茶凉的娱乐圈。

当年的古装剧能成功，因为制作者信啊！他们够痴。

他相信唐玄宗真的爱杨贵妃，爱她的美，爱她的舞蹈，爱她在梨园里与自己琴瑟和鸣。

他相信武则天志向高远，不仅仅是一个小女人，即便她真的爱着李治，可她自己也有更大的野心。

就算是胡编乱造的《大明宫词》，作者也是相信自己写的故事。他相信女人也可以用另外一个方式统治一个国家，他相信武则天真的想用母性爱这个天下。

现在的制作者他们回头看历史，只会觉得古人假，觉得他们傻，觉得不合逻辑。

其实哪有什么不合逻辑，不过是他们想拍的英雄人物和人中豪杰统统没办法符合他们那种利己主义者的世界观罢了。那些符合他们价值观和逻辑的历史人物又上不了台面。

戏中人得信，戏外人才能痴。

《士兵突击》里的许三多换任何一个编剧写，可能都会让人觉得假，让别的演员演都会觉得可笑。

可是王宝强和兰晓龙不会。

王宝强蹲在街口无望地等待着拍电影，不就是自己守着自己吗？

兰晓龙在军队里又亲眼见到了多少士兵一个人守着可能永远不会有人来的哨岗。

他们都相信许三多，才有中国最成功的军人形象——许三多。

我们才会被许三多的不抛弃不放弃所吸引，像一个傻子一样被一个虚拟的人物感动。

《琅琊榜》中胡歌正是经历过生死，他真的信梅长苏劫后余生奋力一搏的执念。他才能用恰如其分的语气说出“既然我活了下来，就不会白白地活着。”

没有数年的波折，章子怡说不出“是我夺回来的”背后的复杂。

现在的影视工作者太精了，他们观察着观众，扒拉着IP，计算着流量，点着钞票。

他们套着一个个套路，把自己的情感一起套路进入。

他们怎么会明白秉笔直书里那个明知会死但依旧赶赴齐国的史官，只为了青史二字。

他们怎么会懂苏武牧羊，又是如何坚守内心的忠义？

他们不会懂花木兰铁马冰河中的壮志宏图。

他们不懂，不信，你又从哪里能够痴了。

最后赠给现在那些急功近利的影视工作者一句话：唯吾知足。

1、剧情拖沓、瞎扯，毫无节制，疯狂注水。

以前的电视剧短小精悍，干脆利落。比如说刘晓庆的武则天总共30集媚娘在第7集从感业寺回宫，而范冰冰的武媚娘一共90多集70集回宫。那时候的电视剧不会说为了收视率、热度、流量等无限增加不必要的内容，精雕细琢讲完故事即可。
现在的电视剧不管有没有内容可讲都先扯出50集保底，管你什么主题一定让一众角色扯出爱恨情仇，然后再无限扩充不必要的支线和细节，实在不够的编剧再集结各种狗血桥段凑一下集数，保准凑够一个月的播出量。生拉硬扯的与主题无关的内容能吸引人吗？又臭又长的裹脚布只会惹人厌烦。

2、造型、妆容僵硬做作

现在妆容都只追求好看，符合现代时尚审美的好看，它好像忘了自己古代的设定。本人不会化妆就不多评了，我也不知道怎么表达这种感觉，总之就是缺了古典韵味。

发型太过于追求“一丝不苟”了，长发一定秀美飘逸，盘发一定堆砌精美的(假的)金银玉器，多了刻意就会让素的不淡雅繁的辣眼睛。

服装全部都没有一丁点儿褶皱，一件比一件平整，平整得不像穿过的样子，让你感觉所有角色都端着，没有亲和力，也没有烟火气息。

不管是什么角色什么人设什么年龄都用同类的造型和妆容，完全没有真实感和代入感。

3、布景太假，古装剧不“古”

绿幕让一切场景皆有可能，电脑也能做出一切需要的环境。没有了实地实景，演员发挥是个问题，观众看着假也难受。

即便是搭出了实景也很假，堪称古装剧中的样板房，崭新华美大气一看就不像是人待过的地方，缺了生活气息的场景能看吗？

4、色调太亮

现在拍剧都直接上滤镜了，所有人都肤白貌美，所有人都像杂志上的精修大片，假。

那些服饰和妆容也亮得扎眼，整体的色调都很鲜艳，冲淡了历史应有的的厚重感。

5、明星们演技太差

现在的剧是谁红找谁，根本不管这个明星适不适合角色会不会演戏，只要请到大牌就是胜利，反正自有粉丝买账。都是观众惯的。

6、怀旧情怀

其实现在退回去看十多年前的剧，很多剧情其实都是很扯的，细节也不够精致，但是那是很多人的童年/青春，所有人都怀念着好时光，自然就把记忆里的一切事物都归到美好里了。

本来想说的有很多，奈何文笔太差词不达意，就这样吧。
最后附上我最爱的《上错花轿嫁对郎》剧照，私以为古装剧就应该是这样的，剧情紧凑，人物爱憎分明，演员有颜值有演技，服装造型精美，布景充满古典韵味，色调温和，极具江南韵味。

况且能把原著那么脑残的小说翻拍成这样，搁现在是完全做不到的，我真的佩服当年的制作团队。

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知乎小透明突然有那么“多”赞有点开心哦~

我生活中遇到的人大多不喜欢老剧甚至不知道《上错花轿嫁对郎》这部剧，甚至有听到这个“土”名字就拒绝这部剧的……现在看到那么多朋友都很喜欢老剧也很欣赏这部剧，有种明珠终于不再蒙尘的喜悦，又觉着我的秘密和宝藏被众人发现了哈哈哈……

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现在真的是这么多赞了哈哈哈哈哈哈

感谢各位，手动比心~

另：不要因为这两张随意截的图就否定这部剧的精美！我只是为了配图临时打开第一集截的，剧里无论是人物颜值、造型还是布景都美极了好吗？！冰雁姐姐和玉湖妹妹真的我多年的女神啊……

因为相当多的国产古装剧，艺术指导这种重要职位基本都不合格。

真的不是崇洋媚外，这点上，我们的剧的制作理念，落后美国二十年。

去年一次机会，我和原HBO的一位制作人一起吃饭，在平台爸爸的介绍下，聊一个项目的合作可能性。

对方是大咖，参与过制作太平洋战争，兄弟连，以及多部知名美剧，担任艺术指导工作。

我们在聊的时候，我印象最深的是关于某一个话题的探讨。

那是一个原本架空的故事，但是我们打算将故事的背景加载在某个历史上真实的时代。

然后，对方说了一番话。

原话我记不清了，但是大概意思是这样的，他说：那么我们就有大量的工作需要去做了！（这句我记得最清楚）,首先我们需要找一个适合这个故事发生的时代作为了背景，然后，我们需要考证和研究这个时代的历史，文化，美学，甚至是文明程度等方面，我们要打下一个锚，这个锚就打在这个时代，然后以这个锚作为时代的坐标！扩散到同时代的一切！我们的作品，在美术，道具，等等诸多方面，都要符合这个时代的特质。简单的来说，你不能在作品同时出现维多利亚时代的装束，又同时出现文艺复兴时代的工具。作品里必须展现符合那个时代的年代感，让人看了会觉得，是的，没错，这就是那个时代的东西。

这种思维，在他看来是最正常，也是最基本的，做一部影视剧必须要完成的基础步骤。

简直就如同条件反射一样的自然。

我们呢？

我们几十年前做老版三国的时候，从布景，美术，服装，道具等，还是很棒的，看上去的风格是简陋但是古朴，充满了年代感。

让你一看就会觉得，嗯，这应该就是东汉末年时候的那种气质。

然而现在的大部分古装剧呢？

演员的妆容也好，道具，服装，布景……你看了之后，只会觉得：嗯，好像是古代。但是仔细想的话，说它是宋朝也行，明朝也行，清朝也行，反正就是一个很模糊的东西，说是什么时代的似乎都可以成立。

没有做到精确的特质。

说是古装剧，而其实大部分是古装言情偶像剧。

我觉得有一个很重要的因素：太强调“人”。

现在的古装剧，服装、化妆、道具、布景，这些部分确实精致考究，动不动就给个大特写，唯恐你看不清楚。

衣冠车马，亭台楼榭，只要资金到位，无不华丽璀璨。

更不会出现群演集体笑场、主要演员一人分饰多角的窘迫。

然而，只有良人，不见江山。

虽然现在的古装剧，也有奇峰峻岭，苍山碧水，但这只是壁纸般的陪衬，没有关于天人之际的思考。

这完全不符合古典中国的世界观，在这个世界观里，“人”只是天地万物的一部分，人的自我意志不能无限膨胀，人的七情六欲，人的丰功伟业，在这浩瀚的世界里，正如寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。

正因能感知到自己的渺小，才益显胸襟宽广，壮志浩荡。

不理解这一点，自然无法还原古人的精神面貌，古装剧就只能是穿着古装的现代剧。

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