如何评价欧阳娜娜的大提琴水平？ 第1页

为了不被冲（在dy就被冲过一次了），咱先自报一下家门，咱足够专业点评oynn：

小提琴演奏级，小提琴家，学琴16年，虽然外界给了很多名头，但自己还是羞愧得很（拉的好的太多了）。4岁学琴，12岁出国进修。在新英格兰音乐学院青年乐团（YRO、YSO、YPO）连续五年，两次是concert master，师从新英格兰音乐学院弦乐主席Magedalena Richter（狄蕾学生）。多次跟随乐团到世界各地演出，19年去的意大利巡回演出（四个城市：佛罗伦萨、锡耶纳、奥威尔多、罗马），附图

17（？）年跟随乐团在麻省理工音乐厅演出（附图）

在Jordan Hall演出（没图了，懒得拍，每年都表演一次不新鲜），Boston Symohony Hall演出（金奖得主演出），纽约那什么什么音乐大厅（没记住）演出。总之太多了，到最后就懒得记了。

另外我有我们意大利巡演其中一场的全录像一个半小时多，如果需要可以评论区说一下

接下来进入正题：

欧阳娜娜的大提琴水平基本上可以分为三个阶段：

专一认真

有些纠结

放飞自我

10岁的oynn的说得上一句可以，咱先不说她在 tw开的什么各种演奏会、赢的奖，因为这一点是比较有争论的。据我个人了解， tw 未成年者貌似是不能在 tw剧院开演奏会的（如果我有错请指正），但是oynn才几岁，她怎么有能力开演奏会？联想到她爸她妈和一堆从事演艺圈行业的亲戚，这里可能有走后门的嫌疑。另外 tw 音乐圈出来的奖也没有什么过多的含金量，基本上就相当于市级比赛，这种我还赢过不少呢我都懒得说，国际性的赛事你能够看到有 tw 选手的也是基本没有。

但是，考上柯蒂斯的含金量是不用质疑的。虽然我猜测oynn考入的应该并不是柯蒂斯院校，应该是类似于preparetory那种，但是那是柯蒂斯诶！比Julliard还要厉害的音乐学院，录取率4%不亚于千军万马过独木桥。

所以oynn10岁时候的水平是毋庸置疑的，如果她决心在大提琴这条道路上奋力奔跑的话，成为像马友友那样的大提琴家指日可待。

但是接下来oynn的操作就开始迷了，或者说她被打击到了。

在 tw的时候数一数二，来到柯蒂斯后发现拉琴、弹琴、学音乐的人多了去了，而且厉害的多了去了。我甚至能够理解她的心情，那种面对比自己还要天才的人、感觉自己努力也无法超越的那种无力感，让oynn这个在tw 享受着众星拱月般的oynn感受到了非常大的落差。

于是遇到了困难的她选择了退缩。两年后，她选择了离开了柯蒂斯———她无法适应柯蒂斯的环境，据她所说是跟不上课程，但说不定有什么其他原因也未可知。但是在这个时候她也没有选择放弃音乐，她告诉母亲想要退出柯蒂斯的时候，保证了她会继续从事音乐的行业，不放弃大提琴。

但是回国的她开始跟随着妈妈逐渐接触了娱乐圈，也算是乱花渐欲迷人，她自己也说过，很享受在镜头下的生活，并且认为会很适应。她甚至在采访中提到愿不愿意放弃自己的演艺地位深造大提琴，她说自己做不到。

她一方面无法放弃自己从小在娱乐圈累积的地位，一方面不忍心跟随自己这么多年的大提琴家。但是相较于来钱快、价更高的娱乐圈，大提琴可谓食之无味弃之可惜。因为她很清楚自己身上的标签是什么，也知道柯蒂斯这枚金标签代表着什么，所以无论当初是团队宣发还是上节目宣传，她都会把“柯蒂斯”拿出来说。

辉煌一刻谁都有，别拿一刻当永久这个道理oynn的团队是真没搞清楚。那么多大名在脑袋上担着，但是咱是骡子是马还是要拉出来遛遛不是吗？有些人头衔挂的那么高，可是真到动功夫的时候让人感觉：

就这？就这？

成年的oynn的大提琴表演不仅没有让人感觉到“哇，这就是柯蒂斯神童”或者“哇，她大提琴拉的真好听”，反而让人有一种“就这？柯蒂斯出来的就这？”

比如和Wiz合体演绎的See you again，绵软无力的音乐，浮于表面的理解，甚至我同乐团的朋友上去都能比她好听。我是认真的，我同乐团的朋友拉完后指挥都赞不绝口，而且我也会有一种“woc”的感觉，但看oynn的表演，woc是woc了，但是却是“woc，这是啥？”

柯蒂斯？两年？学了啥？

这首歌的难度也就相当于拉个某业余考级六级难度了吧，就这都还拉成这样，一股便秘之感，我都觉得Wiz心里也很哭，自己什么咖位居然要沦落到和oynn合作。

相比较于我去看过的Boston Symphony Orchestra和著名小提琴家Sophie Mutter的那一场才叫真正的震撼，才叫真正的小提琴家。整场表演座无虚席，索菲穆特女士一袭蓝裙，精湛的技艺，熟练的技巧，完美的配合。什么叫小提琴家？什么叫音乐家？拉几首入门曲子就叫大提琴家就太搞笑了。

原谅我马赛克画质，17年拍的了，而且因为太激动了，所以全程大家都在鼓掌，所以拍起来也很糊。

之前她承诺不会放弃音乐这条道路，事实上她也做到了，她做到了考上伯克利。

有人说，伯克利诶也很好了啊！你看王力宏、鸟叔都是从伯克利出来的！是，伯克利的确是出过很多世界闻名的歌星，但是这就是幸存者偏差。

一个录取率51%的学校，录取率都快赶上州立大学了，收那么多人，可是出名的十个手指头都数得过来，这不就是幸存者偏差吗？大部分出来不还是籍籍无名，郁郁不得志？伯克利的名头这么多年被有些中国明星抬太大了，也就是所谓的营销手段。中国奉为一线的音乐学院在国外根本算不上号，给我钱我都不去。

而oynn却选择去了伯克利这样一个学校，从柯蒂斯到伯克利，落差未免也太大了吧！粉丝给出的解释是oynn想发展流行乐，而伯克利专攻流行乐。但是无论是流行乐还是古典乐，无论是作曲乐理还是演奏技巧，归根结底都是一样的。

流行乐学的东西，古典乐也一样会学，而古典乐会学的东西，流行乐还真就不会教。所以oynn现在是打定主意混娱乐圈，开始放弃大提琴了，因为如果她没有放弃，那么她也绝对绝对不会选择进伯克利这样一所音乐学院。因为伯克利的弦乐系说实在的，只能用乐色来形容，根本排不上号，更不用说出来当“大提琴家”了，欧阳娜娜要说她是作曲家还比大提琴家可信一点。

这就相当于你小时候有一段时间在清华预科班补习过，但是你最后考大学考上个蓝翔技校一样。不是说你上了音乐学院就能够随便叫自己什么什么家的。粉丝也不要给她扣上什么朗朗学妹的帽子了，只有她大学考上柯蒂斯那才能称之为朗朗的学妹，她上个预科班也好意思？预科班就相当于我们国内的附中一样，根本不能算是音乐学院的本身，所以也请有些粉丝吹的时候看清楚点再吹，何况她上了两年就自己退学了。

所以她近几年实力下滑的非常严重，除了她四处参加综艺本身缺乏练习，还有伯克利贫乏的弦乐师资力量根本不足以让她进步。从音准到音色，到对音乐的理解，都只能用“食之无味”来形容。

拉的不差，但你说好呢？好像也没有。

巅峰不再，状态下滑，她甚至无法保持每天应有的3小时练琴时间，何谈演奏家？何谈大提琴家？也许她曾经是，但是她现在绝对不是。如果她现在的水平都能称之为大提琴家，那么真是可以贻笑大方了。

她没有了对大提琴的热爱，甚至没有了对舞台的尊重。在那样重量级的舞台上，和那种咖位的人合作，她的演奏居然让人质疑，甚至被外行人骂难听，这才是她应该反思的地方。

连外行人都听出来了，你还希望我们内行人给出什么样的评价？

凭借oynn曾经的技术，我不相信如果她在上台前几天苦练那首see you again六小时会是这样的成果，也就是说她根本都没怎么练，甚至都没练几次就表演了，她失去了对舞台的尊重，也失去了“大提琴家”这个名号。

她的粉丝还会为她洗地，“你一个外行人，凭什么评价oynn？”可是说出这句话的人有没有想过，一个外行人都觉得她拉的不好听，难道内行人会觉得她拉的好听？

如果外行人评价“拉的好听”、“拉的好”，那么内行人还有可能评价“一般”，或者“这里有点走音”。

但如果外行人都评价“就这？”“拉的不好听”，那么别怀疑，内行人也是这么觉得的。

另外补充一下（4/23）：

我对她那么反感跟她在娱乐圈那些黑料（绿茶、叫爸爸）之类的没太多关系，因为这还不到我讨厌一个人的程度，但是我最反感她称呼自己“大提琴家”和td。

我的一位在新英格兰音乐学院的学长，和我关系一般，但是我母亲和他母亲非常要好，我母亲因为来得早，也经常会照顾他们家，我们经常串门吃饭。这位学长是整个年级名列前茅的存在，虽然他是国内音乐附中出来的，考上的新英格兰，但是他非常用功非常刻苦，对音乐的感知力也非常的强。

他一天需要练8个小时的小提琴，而且因为练琴，脖子和手都有很严重的伤口，尤其是脖子的下面那块垫肩垫的位置，拉过琴的都懂，又红又痛，根本不能夹琴，夏天一热流汗还会发炎，摸起来就跟鱼鳞一样。但是他就能够春夏秋冬坚持下来，有的时候一天三顿饭都吃不了，就为了赶课、拉琴。

他母亲因为是签证，并不能一直在美国这里陪着他，所以基本上照看了两三个月就走了，签证办好后再来的那种。而他们家也不是特别有钱的，就连他去参加帕格尼尼音乐比赛（青年组）的小提琴都是托各种关系借的。

他也很厉害，跟着新英格兰音乐学院一位最知名的教授学习（一个年过古稀的老头），还参加了帕格尼尼音乐比赛，获得了青年组第四名的成绩。这个成绩可是非常不得了，尤其是帕格尼尼这种权威的音乐比赛，其含金量基本上相当于演艺圈的奥斯卡。

他这么厉害，但是他却时常感到迷茫。他签约了一个经纪公司，但还是不出名，他对将来未来如何在音乐圈走下去还是存疑。我看过他的表演，去过他的演奏会，虽然台下只有他的同学和我们几个朋友亲戚，但是他却花了近几个月时间来准备这场表演。一场表演将近三个小时，他重病高烧，拉完了以后是被我妈妈和他妈妈扶着下去的。

但是即便如此，他也没有在中途停下或者出现任何错误。他的技巧、音准可以堪称魔鬼。

我妈妈曾经问过他，如果再给你一次机会，你还会选择小提琴吗？

可即便他在音乐这条道路上受了这么多上，见过这么多黑暗，无数次感到迷茫，可是他的答案却依旧是不后悔。他无法想象自己的未来没有小提琴的陪伴会是什么样子的，也正是因为他的精神，和我切身实地的体会，才让我真真敬佩那些选择音乐这条道路的人。

音乐这条道路有多难走，我相信是个音乐生的应该都知道。尤其是没有背景、没有金钱、没有人脉、没有营销、没有靠山，无异于走独木桥，能够真正出名的几乎没有几个，一只手都能数得过来。

明知道这条道路走下去可能是食不果腹、衣不蔽体，可是还是如此坚定地选择，也正是我佩服学音乐的人的原因。

而oynn完全玷污了这份职业，为我们千万音乐学子蒙羞。她没有付出任何的伤口，没有付出夏天双手结血痂的血泪，没有一天八个小时的练习，没有为舞台表演付出努力，却还妄称自己为“大提琴”家，不但玷污了这份职业，还羞辱了那些真正为这份职业付出的万千音乐学子。

oynn有钱有势有关系，“谁不想活成oynn？”但是她却辜负了这么多别人需要付出千百倍才能得到的机会。因为害怕辛苦，她在柯蒂斯呆了两年就离开了；因为想要赚钱，所以中国美国两头跑，甚至连课都可以不上；为了立人设，她三番五次拿大提琴出来当噱头，充才女。所谓大提琴，不过是她有事钟无艳，无事夏迎春的消遣罢了。

她明明那么普通，却又那么自信，就因为她有一个会营销的团队和会包装她的妈妈。

她现在的水平居然还敢称自己为大提琴家？就把她放到现在的新英格兰学院的大提琴学生面前，坐下来挑一首比一比，哪个不是能碾压她？

演戏、唱歌、吉他、大提琴，她总是在最后才能想起她的大提琴，仿佛大提琴是她演戏差唱歌难听吉他一般的最后一块遮羞布，而14岁在柯蒂斯的两年就成了维系她遮羞布的最后一根绳。但是这根绳还能成为她的借口，成为她粉丝口中的借口多久呢？

如果她oynn没有一个从事演艺圈的妈妈、唱歌的小姨、在tw从政的爸爸、会营销的经纪公司，凭她oynn自己，只不过是一个普通再不能普通的，万千学琴学子中的一个。

说这么多并不是在抱怨她出生比别人好，而是她明明有那么多机会，却一点都不珍惜。她总想着不劳而获，总想着不付出就获得鲜花和掌声。这种付出不是什么“为了拍杂志凌晨飞会中国”，不是“去参加时装周一天没合眼”，更不是“为了拍戏控制体重”，而是明知道付出不会带来太多的改变，但还是为了那一丝机会而拼尽全力，即使失败了却也在所不惜的冲劲与狠劲。

只要她去拍杂志，就能收获粉丝；只要她去拍戏，就能获得几百万片酬；只要她去参加时装周，就能获得各种人脉。这种不叫付出，也不叫努力。不是我们口中的努力，也不是应该有的努力。

真正的努力，是一天练琴八个小时甚至忘记了吃饭；是为了练琴在夏天闷热不不堪连窗户都没有的琴房弹着走音的钢琴；是为了参加比赛借琴的奔波；是为了参加交响乐排练的深夜十二点。

补充（4/24）：

很多人对学长感兴趣哈哈哈哈，先说一下我不是无中生友，而且学长真的拉的很好，我本来想放一点他私下练琴的视频的，但是没想到知乎不允许匿名发，不过大家也可以直接搜我学长名字蒋益梁。

我相信江浙地区的琴友们一定对他不陌生哈哈哈哈。他有很多拉琴的视频，大家都可以去观摩学习一下，另外祈祷学长不要发现，不然我可太羞愧了。在他面前我可不敢自称小提琴家。

还有我居然把帕格尼尼小提琴比赛打成了柴可夫斯基小提琴比赛.....果然是去年那场钢琴比赛乐曲顺序风波对我影响太深了....另外没有夸张，练琴就是这么辛苦，你还得把琴当祖宗供着，天热了你得买加湿器不然琴胶就开裂，天冷了你得给琴垫绒布不然琴会冻裂。大提琴出去表演还需要买两张机票，因为根本不敢托运。

新英格兰开设预科班也就是preparatory school，我之前上的就是这个。我觉得还挺好的，除了贵以外学到的东西还是很多的。凡是到这个地区求学音乐的基本上都上这的预科班，再加上新英格兰预科班很多样化，有交响乐团、一对一老师、chamber、quartet、乐理。虽然你上需要交钱，但是不同的program都有不同的等级，你还需要面试考进去。比如交响乐团吧，一共有八个等级，三年前还是七个，后来人太多了就又增设了一个。

越往上级别越高乐团水平越好，我是拉到了最高级别的乐团Youth Philaharmonic Orchestra，里面都是专业的演奏级别的音乐家，每一个拿出来都能参加比赛的那种。而且为什么说乐团会排练到很晚，我记得我去意大利巡回的时候，除了去参观当地风土人情和吃饭赶路（都是走），其余时间全部都在排练。一天少说是六个小时，最长一次需要不间断拉三个小时，手都要断了。

除了参加乐团，我还参加过quartet和乐理，quartet倒也还好，就是参加的人比较少导致program不是很成熟。

乐理我当时学真的巨痛苦，教我的是现在乐理系的主席，一位地中海老头。我当时宁愿去学微积分也不想学乐理，就离谱，我在国内学do re mi叫了十几年，在这里硬生生掰到CDE。

另外跟大家说点我的糗事，在麻省理工表演那一场，没错就是那一场，我16岁，第一次跟着乐团表演，并不知道服装要求是什么。开场前二十分钟才知道需要穿一身黑，鞋子也是黑的。我到处东拼西凑借到的黑色衣服（还小了），但是实在没有黑色的皮鞋，只好穿了我的黑色运动鞋。

人群之中我的黑色运动鞋是不是特别醒目？我同行的朋友都在笑，谁会穿运动鞋上去表演啊？而且当时第一次跟着乐团训练，当时就觉得比跑马拉松还要累（夸张一点啦）。

大半夜七点多去排练，晚上十一点多才回来，排练的时候不允许交头接耳、不允许看手机、更不允许看书，全程就是拉琴拉琴拉琴。一首曲子全拉完需要四十多分钟，我拉到一半的时候整个胳膊都没有知觉了，当时表演完我就想着以后再也不要拉这玩意儿了。

后来加入交响乐团拉的多了也就渐渐熟练了，别说一口气拉半个小时，就算是两个小时也经常有。有的时候是交响乐，有的时候是给钢琴家、歌唱家伴奏，尤其是在给别人伴奏的时候，不定性特别多，大多数时候你需要去跟独奏者，你需要一边听独奏者的旋律一边去看指挥。而且你还不能一直看谱子，每3秒你需要看一眼指挥，没错就是每3秒。你需要不断的根据指挥来调整你的速度、强弱，而且需要有非常强的第六感，有的时候甚至需要你的预判。

而且我还总结了很多乐团摸鱼技巧和一些初入交响乐团的技巧，总之就是非常有用。

4/26（补充）：

对于欧阳娜娜究竟拉得怎样，我相信不会有比海顿C大调更能直观地告诉你了，大家可以自己b站搜索一下“欧阳娜娜海顿C大调第一乐章”，我说一句拉的跟音乐附中拉的差不多都不为过。

十六分音符全程拉的跟视奏一样，不是左手比右手快了就是右手比左手快了，还有的从高把位到低把位跨度的十六分音符直接是糊着下来了。一到高把位就各种擦弦碰弦，但凡涉及到一点基本功的地方就糊了（比如2:40的几段琶，2:55的琶音）。还有3:40秒那个三音直接给我整笑了，三个音没一个是准的，而且那个音拉出来跟我老师的话说就是“你重新拉吧”。

另外友情提示，3:40～3:53全程高能，全程车祸。另外，4:06那个涉及到爬到高把位的音也是不准的，4:10秒开始节奏就不准了，时快时慢，稍微难一点涉及到横跨2根弦的更是拉的应付了事。4:50秒开始大家可以听听从高把换到低把的几个八分音符，换的就跟我家搁了几个月的老酸奶一样，又酸又稠又黏还不准，她已经很努力了，努力到甚至都不敢行弓了，可惜她左手根本不够快，想要避免滑音也根本不是右手的事。还有5:03那个是在干啥？拉二胡？好家伙那弦让她揉的，揉的稀碎。

我也不想听下去了，这首曲子难度放到古典圈里也就中等偏下，跟小提琴的莫扎特C大调差不多，我两年前都没敢说拉成这样，我要拉成这样当年Senior District All State audition还真进不去了。我怀疑观众也是听的一脸懵逼，估计是没想到自己花钱欣赏了一出需要时刻提心吊胆挤眉皱眼的表演。