为什么 Hans Zimmer 可以如此轻易地创作出拥有纯正中国风的音乐？ 第1页

是中国风太肤浅了可以信手拈来，还是说在天才眼中一切风格都是纸老虎？

凭题主的思维来看，确实是“中国风太肤浅了”。至少，当代中国人所理解的中国风太肤浅了。

有幸看过功夫熊猫2的全套总谱，可以说除了增加一些民族类乐器，整体的编制都是电影管弦乐的编制，很多乐器甚至是用替换的逻辑加上去的，比如竖琴换古筝，小提换二胡。如果这也能称为正统“中国风”的话，只能说中国人对音乐的想法太天真太自大了，凡是加了中国乐器的，都是我们国家的风格！民族自豪感油然而生！反正现在网上那些中国风不也是这样嘛。

但正统“中国风”是什么样呢？恐怕没有人知道。从古至今，“乐师”的地位一直很低，哪怕现在有人说“我是个搞音乐的”外人都会觉得他似乎没有稳定工作天天靠着灵感混日子。这种大环境下，更不用说音乐文化的保存和延续了。中国没有传承什么古代音乐文化的东西，除了几个乐器作为中国人心中的“中国风”象征保存了下来——二胡古筝琵琶，用了这个就是中国味了。而至于编钟，箜篌，埙等等稍微冷门一点的东西，恐怕连中国人自己都不知道是自己国家的东西吧。

而硬要说贴近中国古代风格的，恐怕《末代皇帝》之类的配乐会更符合实际一些。但肯定不是当代大多数中国人喜欢的料了……

所以，您觉得功夫熊猫是纯正的中国风，那它就是了。该失传的都已失传，而和当代大部分粗制滥造的古装电视剧配乐，古装游戏配乐，“古风”音乐相比，功夫熊猫确实更正统，将五声音阶和中国乐器的开发做得更加合适。这只是一个简单的水平碾压问题罢了。

同样，对古代民族乐器的开发，除了功夫熊猫之外，也有不少做得好的，甚至是创造了独特音乐体系的。比如和平之月，在new age和中国民族乐器的结合上走出了新道路，而S.E.N.S和姬神也有不少中国民乐的尝试较为成功。可惜，他们都在日本。

而中国人自己的民族乐器开发，目前的形势还不太明朗。以鄙人有限的见识看来，绝大部分古装剧/游戏音乐和古风歌曲，几乎都是模仿他们的做法，而且在质量上还被完败。到了古装电影的级别更是几乎被日本人垄断，宁可丢给川井宪次也不给中国人做。本来现在用心做音乐的就少，在中国制造变成中国创造之前，这个问题还是太遥远了。

补充：

我从来不觉得外国的月亮比较圆，但是客观差距摆在那里，民族主义者眼里凡是说外国好就是崇洋媚外，这个锅我不背。

音乐家是有国界的，但好音乐是没国界的。