如何评价动画电影《朝花夕誓》？ 第1页

作者： @千里茜

冈田麿里（以下简称冈妈）是大家很熟悉（又爱又恨）的脚本和系构了，从《龙与虎》开始就不停地创造着各种各样“神奇剧本”的人，而今天要说的这部片子是她第一次导演的片子，她会再一次创造“奇迹”……吗？

就不多卖关子了，大家应该已经知道我要说的片子，是上周在国内上映的《于离别之朝束起的约定之花》（国内译名《朝花夕誓》，以下简称冈花）。虽然冈花上周在国内上映，但是在去年我就看过了，评论我是故意鸽到了现在，打算蹭个热度（不）。

什么才能叫活着？

在第一眼看到冈花中出现了一个几乎不老不死种族的时候，我就知道冈妈你又开始了。大约在去年的这个时候，当时的新番《Lost Song》中有一段让我印象深刻，歌姬菲尼丝在受到不老不死诅咒的时候说了这么一句话“后来我明白了，什么才是真正的失去生命”。在许多创作者心中生与死是相对的概念，如果一直永生那也就没有了“死”，但相对的也就不能称之为活着（生）了。

那什么才能叫活着（生）呢？冈妈又是如何讨论这个话题呢？就像之前说的，在许多创作者心中，生死是一个相对概念，对于冈妈一样如此。冈妈许多作品中的人物，都有一些相似的特点，一种是如同《花名未闻》中的面码，《在风平浪静的明天》中的爱花等人一样，再次与人相见已隔绝数年，而心理年龄却没有发生变化。另一种是仁太等一直活在过去，没有走出来的人。而这次冈花中的“伊奥鲁夫”一族也是一样的，他们不老不死与世隔绝，回忆过去织着昔日织，过着一成不变的日子……

冈妈为什么要设计这种样子的角色？这和冈妈本人的经历是息息相关的。看过冈妈自传的朋友们应该知道。冈妈上学的时间并不长，学生时代的大部分时间都是辍学在家度过，每天把自己封闭在一个属于自己的空间中，多年如一日，一直到中学甚至不会穿衣搭配，不会自己出门。

这样真的算活着吗，或者说真的能感受到“自己正在活着”吗？那段时期的冈妈就和玛琪雅等一样空有年龄在增长，但又如同孩子一般。

但一切都那么突然，冈妈突然经历了第一次“离别”，也就是祖父的死，从那以后“一成不变的生活”突然变了，变得自己不认识了，那个爱自己的祖父再也回不来了。而玛琪雅的生活也是突然改变了，突然来了一群人类士兵打破了宁静，族人大概再也回不来了，自己也再也无法依靠别人去生存。

冈妈与玛琪雅在那时才初次开始思考，自己该如何活下去，她们开始意识到只有经历了“离别”才算是真正地活着。

只有离别才能让人意识到自己还活着

离别是冈花的主题之一，也是冈妈众多作品中探讨的内容。冈妈作品中离别的含义有很多，《花名未闻》中仁太众人与面码的生离死别是离别。与面码告别之后开启新的生活以及《迷家》，《来自风平浪静的明天》中放弃原先生活，开始新生活也是离别……

死水潭为何称之为死水潭，因为没有活水引入，没有新旧水的交替，逐渐丧失了生命力。人生亦是如此，《Lost Song》中菲尼丝为何说失去了生命，因为在别人来看可能世界在前进着，但对于她来说世界在无限轮回着，这是自己看过无数次的光景，由死水构成的死循环，仅仅是“旧的东西”在不断重复而已。

冈妈也想要通过作品来表达这一观点，人生需要不断引入和经历新的未知的事物，和旧事物不断“离别”，才能够算真正地活着。玛琪雅在突然与旧生活“离别”之后开始真正思考该如何活下去，冈妈在与故乡与母亲“离别”来到东京工作之后，也才开始真正思考该怎么活下去。

当然很多人都想过改变，想要活的精彩有价值，找到生命的意义。但实际上，更多的人在经历了一次和旧生活的“离别”之后，便会安于现状，最终开始麻木，再次回到原点……冈妈在第一次到东京对新的生活充满了好奇和向往，注重打扮，注重吃喝，每天都非常有活力，还交到到了男友，但没有多久，冈妈便开始厌倦了，开始觉得孤独，每天机械式的工作，吃饭，睡觉，让冈妈从一个“一成不变”的生活，到了另一个“一成不变”的生活。

安于现状再次唤醒了冈妈内心深处的孤独。

但无论生死进退都让人感到孤独

孤独是冈妈喜欢讨论的另一个主题，《心灵想要大声呐喊》中无法被人理解的孤独，《花名未闻》中无法被人察觉心意的孤独，以及冈花中“孤身一人”的孤独等等。究其原因同样还是源于冈妈自身的经历。

冈妈小的时候就受到了校园欺凌，虽然有反抗，但没有意义，并且还得到了大人们的指责。没有朋友理解，没有大人理解，而自己的单身母亲又是花天酒地没有时间和精力去了解冈妈的内心，冈妈从那个时候就是孤独的，也因此辍学回到了家中。

但那并不能治愈冈妈内心的孤独，一直到中学冈妈一直都是一个人与书本为伴，家里能够说的上话的人也只有祖父。祖父死后冈妈的孤独感越发的严重，大概也是因为这个原因，在老师的帮助下冈妈才下决心离开家乡和母亲。但事实上就像之前说的一样，离别仅仅是给冈妈带来了短暂的新鲜感，在东京的生活更加的孤独，不知该如何交往的同事，脾气很大的领导，阴阳怪气的主管……

冈妈意识到无论是进还是原地踏步安于现状，孤独感总是会被放大，而因此人们渴望生活出现改变和离别，但又惧怕改变和离别（这也是观众觉得矫情的原因之一）。玛琪亚在故事的一开始便向长老表明的孤独感，虽然没有明说，但从故事的内容来看，玛琪亚是由于自身性格比较内向，话也很少自认为无法融入族人，而这种日子却又一天一天地过着，而越发感到孤独。

日子一天一天过去，玛琪亚与蕾莉亚逐渐适应了新的生活，但好景不长在转折再次到来，残存的族人找上了她们，她们面临着选择是否要和现在的新生活“离别”。玛琪亚与蕾莉亚最终还是选择了现有生活，蕾莉亚的女儿出生了之后就被一直一个人关在房间里，新的生活再次变成了“一成不变”的日子。孤独也向她袭来，巨兽雷纳特在她眼里大概是整个王宫中最能理解她的生物，蕾莉亚与巨兽雷纳特的对话，表面是向往自由，实际上更多的是惧怕孤独。

相反玛琪亚的生活虽然并不如意，但玛琪亚相比开始，孤独感要减少很多，整个人也开朗了。玛琪亚的故事相比蕾莉亚要好很多，相信大家都看出来了，她们在与旧生活“离别”开始新生活之后完全反了过来，玛琪亚从之前的孤独内向，变得开朗爱笑，而蕾莉亚变得沉默寡言，孤独而又神经质。

冈妈到底想通过这个对比表达什么呢？

爱是能够抚平创伤的良药

冈妈与母亲的关系一直不好，之前也说过冈妈的母亲是个花天酒地的人，基本没有管过孩子，给与的“爱”其实很少，两人甚至经常吵架打架。在冈妈过去许多作品中，也经常会描写到缺乏家庭关爱的孩子（《心灵想要大声呐喊》，《花名未闻》都有探讨过），这也是冈妈孤独感的来源之一。

玛琪亚与蕾莉亚的生活，其实是有一个很大的区别的，那便是玛琪亚是有爱她的人陪伴的，而蕾莉亚则没有。玛琪亚很幸运地养了艾瑞尔，养了一个爱母亲的艾瑞尔，而蕾莉亚则没有这么幸运，女儿被带走只有自己一人。

冈妈一直至今在工作方面都是非常孤单的，写自传也是被强求的，参加活动也是不怎么和人交流自己独自坐在角落。更别说领导的苛责，以及网络上各种喷子们的诘难。实际上冈妈不知道剧本有问题吗？其实她也知道，她也想写好，但她无处去发泄，孤独感也就越发严重。但好在有个爱她的男友在身边，在男友的支持下她并没有崩溃。

是的，有个互相关爱照顾的人陪伴是可以驱赶孤独感的。玛琪亚在收养艾瑞尔之前也是个孩子，她对艾瑞尔的爱是出自女性本能的母爱，而艾瑞尔对玛琪亚则是更加复杂的情感，其中混杂了对母亲的爱，对母亲的憧憬，对女性的憧憬等等……这其实是很真实的，佛洛依德认为恋母情结是人或多或少都会有的，冈妈把艾瑞尔这种复杂的感情处理的非常好，而最终艾瑞尔还是正确地理解了对母亲的爱，也是较为真实的。要我说其实一点都不复杂，摸摸自己的心，难道你们不爱自己的母亲吗？在冈妈自传中，冈妈虽然经常和母亲吵，但她最终还是选择原谅母亲，她也爱母亲，哪怕自己的母亲并不好。

没记错这是冈妈第一次以母亲视角写母爱。在冈妈的自传中，冈妈一直到现在也没有作为一个成熟女性的自觉，更别说作为一个母亲的自觉，实际上冈妈和玛琪亚一样，内心还是个小女孩，渴望着改变，在做母亲上也都是新手，也许冈妈是想要孩子了呢？（划掉）

离别是终点也是起点

说到这里，差不多也可以明白冈妈到底想讲什么了。离别其实就是人生的节点，与人与事离别是旧生活的终点，也是新生活的起点。不经历离别，新的生活永远不会到来。

故事的最后，玛琪亚与艾瑞尔离别了，蕾莉亚与女儿离别了，艾瑞尔离开了母亲开始了自己的生活，玛琪亚与蕾莉亚也和这段生活告别，展开了下一段新生活。玛琪亚遵守了和艾瑞尔的约定，见证了艾瑞尔的死亡最终通过生离死别点题。

其实冈妈想说的并非战争，并非贵乱。其实是很简单的，告诫他人告诫自己，不要行尸走肉般活着，人生苦短，并不像故事中的妖精一样能够长生不老有大把时间可以挥霍，找一个爱自己的人，尽量活的精彩，让自己不枉活一生才是最好的，本期千里茜吹片就到这里，反正就是瞎几把吹了一通，冈妈是我干妈.jpg。

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