相比其他奥特曼为什么迪迦是更多人的信仰？ 第1页

初代奥特曼和赛文奥特曼的特点是他们身上的神性或者说英雄性都是压倒人性的。早田甚至记不得自己作为奥特曼人间体，而赛文和团则是以超然的视角来审视世界的动向。

奥特兄弟

接下来就是大家颇为熟悉奥特兄弟了。

像艾斯和泰罗我个人认为是纯粹的子贡向的儿童英雄，而归曼是从前两部作品像子贡向靠拢的一个过度作品。他们作为奥特曼和人间体本身不是完美的，和小孩一样有各种各样的缺点，要通过一系列的事件成长。

更多的主旨还是体现在各个具体问题对小孩的教育意义上。这个世界观的奥特曼并不孤独，他们有有家庭，几乎不需要从超然的角度审视自己和世界的关系与前途，在遇到困难的时候哥哥，爸爸们会出手相助，是那个年代奥特曼商业化的一种成功表现，同时也都是很成功的作品。

包括后来的校园剧为题材的战神潘长江在内故事的基调即不积极也不消极，而是一个充满了各种各样小故事的一个合集。

雷欧奥特曼

人气很高的奥特曼，大家都知道他凄惨的境遇。

雷欧奥特曼有很好的设定，他本身也是成人奥特曼的产物。这是一个关于失去故乡的流浪英雄和探讨关于成为英雄的代价的故事。本身有很高的立意。

但是可惜啊，非常可惜的是

当时圆谷公司财力有限，在进行故事创作的时候有些畏首畏尾没能彻底放手去尝试，反而和与这个基调不太相符（在当时）的奥特兄弟世界观做了联系，在将故事的模式上进行了创新又没有彻底的切割，从而导致，而且最后因为两头不讨好的缘故，惨遭腰斩，导致雷欧剧集的表现难以撑起它的设定（后来的平成三杰则没有受此束缚）。你很难从原版的TV剧中体会到雷欧奥特曼故事的宏大。

而关底BOSS也沦为最没牌面的BOSS

（外星人之耻布莱克指挥官的结局）

不过值得庆幸的是由于雷欧奥特曼特殊的身世和故事，在新奥世界中它的回归是对新生代奥特曼最有教育意义的。

接下来就到平成三杰了

三杰的好处就是有2个独立的世界观，因为还要用些篇幅讲迪迦，

就把讲人类与自然相互冲突，最后却被自然所拯救的大地破坏者盖亚的故事掠过。

把赚了小朋友的眼泪其实却穿越了的逗逼戴拿略过。

单独讲讲迪迦。

我觉得迪迦奥特曼最可惜的一点，就是冒出了很多战力厨（也就是传说中的迪疯）到处吹牛，然后在各个地方和其他奥特迷吵的不可开交，最后使得一部分人对迪迦深恶痛绝充满了偏见。

我可惜的就是一些喜欢奥特曼的人，会因此错过了迪迦奥特曼，这部质量在整个奥特曼系列中数一数二的作品。 这也是我写这篇文章的一个主要理由，还是为了安利大家回顾一下迪迦。(关掉弹幕，不要看评论）

作为早期的奥特曼系列作品，迪迦奥特曼当中自然也不乏对当时社会现实问题的反思，比较出名的几集大家都知道，我就不多赘述了，我主要讲讲迪迦的主线。

迪迦奥特曼是一个全新的奥特曼，他有与以往奥特曼都不同的出身，世界观和设定。

迪迦奥特曼本身不是英雄，而是作为某种黑暗力量的存在，后因为不明原因成为了超古代文明的守护者中的一员。

而这个超古代文明远比迪迦世界线中的人类要先进和强大，他们拥有众多的光之巨人。最后却不可避免的走向了毁灭。而背后的理由却令人唏嘘。

在迪迦奥特曼45集，《永远的生命》 中阐述了超古代文明的灭亡的原因。

在毁灭来临之前，地球上开满了奇杰拉花，吸入这种花的花粉，人类就会陷入快乐的幻觉之中。超古代文明的人类最后选择了在虚假的幻觉中沉沦，放弃了抗争，最后不战而亡。

在这集中迪迦奥特曼的人间体大古走在大街上看着因为花粉而陷入癫狂的人们和沉迷花粉丧失斗志的队友。而他则在迷茫中徘徊，保护人类的意义受到质问。

这时候走到河边的大古，在回忆中向幽怜发起了灵魂一问。

大古：你们既然有那么多的巨人，难道他们就没有办法保护你们吗？
幽怜：那些奥特曼是不会去干涉人类的选择的，这是因为他们都是光，但是你不一样，因为你即是光，也是人类。

然后大古下定决心，要以人类的身份为人类做出选择。

看到这里，有没有发现迪迦身上有赛文的影子，而与之不同的是迪迦用更直白的方式将赛文奥特曼的一部分思想表现出来了，而这也正是迪迦奥特曼别具一格的地方。

即：迪迦作为奥特曼，是人性与神性并重，且人性要高于神性的。

这里有迪迦与赛文相似，又不同的地方，在于迪迦奥特曼身上不具备恒星观察员那种超然的视野，迪迦奥特曼作为古代文明的守护者，是失败的，也就是说作为神（光）的迪迦并不知道拯救，或者守护世界的方法。但是迪迦奥特曼又不是儿童英雄，因为他作为一种纯粹的秩序力的体现，本身是没有性格，所以也可以说是不存在性格上的缺点的。

迪迦奥特曼世界主旋律与以往不同，他的基调是不可回避的绝望和破灭。整个故事的结局在开头就已经通过各种单元故事和支线被预言，在迪迦奥特曼的世界有种黑暗，是类似秩序力的存在，在文明发展到一定程度的时候必然会被其所毁灭。（杰拉花并不是人类毁灭的直接原因，而是黑暗出现前的征兆，它的作用是让人类放弃了选择与痛苦的现实抗争）。

所以在迪迦奥特曼中，未来并不会随着奥特曼战胜下一个敌人而变得美好，而是万物都朝着终结的方向滑落。 这种基调成为平成三杰的一个主旋律。即末日论。

而在与7爷在人性与神性间纠结不同，迪迦奥特曼索性就让人性支配神性，成为破解剧情中的命运的一把钥匙。即只有神明的力量并不能打破命运，但是只要人们从心中选择拥抱希望，那么未来就能被改变。

而更加难能可贵的是，迪迦奥特曼利用在当时是超高的制作水准，在如今也一流的配乐和演员的高超演技，+充足的经费和全新的开放自由的世界，将它的中心思想通过一个宏大的故事完整的表现了出来（雷欧和奈克瑟斯表示MMP）。

不仅成功叙述了中心思想，又以老少皆宜的方式表达出来。可以说既有深度，商业化又成功，是在吸收了昭和世代奥特曼经验后做到了它们想做到的一切的集大成作。

所以在如今的我看来迪迦中最为感慨的不是人民群众为迪迦点灯，也不是最后孩子们化为光芒。而是如下2段。

当大古理所应当的承受了作为英雄的孤独（井田井龙曾提醒过迪迦），同时又不孤高的闪耀着他人性光辉的时候。

片段1，大古人间体的身份被丽娜戳破

日配

中配1080P

片段2，大古身份被队长戳破，说出名言。

一个人在黑暗中变身

中配版

日配版1080P

这一段长野博和队长的微表情和对白真是神演绎。

可惜了这么好的一部作品只被战力厨拿来打嘴炮。哎，真是一言难尽啊。

剧场版发狗粮“我回来了” 欢迎回来。