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为什么国内仇日声音这么强烈,却反对禁播迪迦奥特曼? 第1页

  

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国内仇日的声音有两种:

1 杀去东京,夺了鸟位,像日本侵略中国那样侵略日本一顿,为当年复仇

2 警惕日本军国主义死灰复燃,谴责日本甘当美国马前卒对抗中国

第一种想法不可能实现,至少在现有国际秩序中不可能实现,而且随着抗战亲历者越来越少,这种想法能获得的支持也越来越少

所以比较现实的是第二种想法,而一个崇尚娱乐的日本当然比一个崇尚军事的日本更有利于中国


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我反的是日本?

老子反的是日本军国主义

哪个哈批会反一个国家?


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这个问题颇有点神似李敖当年的提问:“鲁迅为什么不骂日本人?”

先不论李敖这番言论是否可笑,要解答这一切,或许我们可以从鲁迅的经历身上获得一些启示。


1902年3月24日,清廷将颓,列强盘踞,此诚中华民族危急存亡之际,19岁的鲁迅,以官派公费留学生身份赴日留学,在日本居住、学习长达8年。

从鲁迅的文字中我们可以看出,日本这个“绝国异域”,给他留下不少“清嘉温馨”的记忆,而明治时代的日本普通民众,普遍还留存着尊重乃至礼遇“天朝上国”子民的传统,他对日本人的观感是比较好的。所以他会说,“日本和中国的大众,本来就是兄弟”。

因为这段经历,他生活中的很多习惯甚至都有点“日本化”了,比如在日期间剪辫子、穿和服、留胡须,以至于好几次都被误以为是日本人。这些事实,他自己的文章,包括后来周作人、许寿裳的回忆,都有点滴反映,并不需要回避。

其实,往大一点的历史观追索,就会知道,这种态度和情感几乎这是1894甲午战争以后、至1936年中日全面对抗之前,中国革命同志共有的记忆。当时的日本,几乎就是中国革命志士们的“百慕大”。

因为在甲午战争中的战败,当时很多中国觉悟之士纷纷对这个岛国邻居产生浓厚兴趣,非但总体未曾仇视排斥,反倒开启了“知耻后勇”式的留学日本、向对手学习的浩荡历程。郭沫若说这批人总数有30万人左右。鲁迅不过是人潮队伍中一个。

甚至可以说,当时留日革命党人,主观上对日没好感的反倒真的很难找出来。这一点,想看过平江不肖生《留东外史》、实藤惠秀《中国人留学日本史》等书的朋友都是能有所观照的吧。

作为日本留学生、一个家国情怀与国际主义精神兼具的作家,鲁迅是有很多日本友人。从《鲁迅全集》可知,他一生中直接交往的日本友人多达160位,比如我们熟悉的藤野先生,完山书店的老板内山完造、他笔下常出现的日本友人增田涉等等。

但是,我们现有的所有材料都可以验证,他所交往的对象,并没有一个是日方政治人物,更没有日本侵华分子的踪影;鲁迅与他们的往来,也未曾涉及丝毫有损人格与国格之事。

鲁迅对日本人的观感,和他们的交往,是纯人情化的朋友私谊,而不是说仅仅因为你是日本人,就迅速落为简单的“不共戴天”的两极化,即便文章言语也没有沦为“爱国套话”言说。

他严格将日本帝国与普通日本人民区别对待,所以他会常去内山书店坐坐,与日本友人山本初枝、增田涉等频繁书信往来,讨论。这些日本友人在他落难时、需要帮助时,也都无私出手——比如1932年1.28事变时,子弹都打到他寓所窗户,幸亏内山书店提供避难之所全家才得以安全活命。倘不刻意去寻查双方身份,他们其实就是正常而温暖的朋友往来。

他不带民族偏见,与对华友好的日本人士维持着良好关系,但他的民族立场从来没有疑问。比如1936年,他得知中日关系紧张,察觉到租界也不稳,那时已重病在身,对日本还是非常警醒,叮嘱他儿子海婴“赶紧搬离虹口”,免为对方所获。

而且实际上,鲁迅堪称国内最早提出对日警惕的人士之一。1904年,时值所谓日俄战争,鲁迅还在日本留学,当时日方报纸不断鼓吹侵略中国有理的谬论,部分中国留日学生,甚至包括蔡元培都有同情日本的倾向,在上海《俄事警闻》中也谈了同情和支持日本的言论。

鲁迅看后,予以痛责,认为“这些人太无远见”,并对友人说,“日本军阀野心勃勃,包藏祸心,如果沙俄失败,日本独霸东亚,中国必将更受其害”,且向《俄事警闻》提出三点意见:1,持论不能偏袒日本;2,不可用“同文同种”的谬论欺骗国人;3,要倡导对国际时事的认真研究。他托沈瓞民转告此意见书后,《俄事警闻》的持论才有所改变。

照样需要补充说明的是,即便是在日中关系已经很紧张的1931年,鲁迅和颟顸的“爱国者”不同的是,他仍然大力提倡国人进行“日本研究”。他直白而殷切地说,即便是日本这样的“仇敌”,它所有而中国所无的真正优点,“我们也应该向他学习”。

很显然,他所谓的“学习日本”,不是卖国精日,而是继续他一生的理念,即意在探寻中国“复兴”之路。


我想,值今太平时代,一切岁月不惊、江山无恙,“读懂鲁迅”也许是高要求,但读进去其实不难,多点求实平气的心思就足矣。

山温水腻,风雨常存,局冷棋枯,英雄安在,写道这里,对那位奋斗终生、孤独半生、也被误解遍生之人,也真的恋恋多有顾惜之意。


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这个问题三年前的,不知道被谁带我时间线上了。。。。

三年前想吐的槽,这就吐一下吧。

最直接的结论就是:中二病的强行黑深残,其实就是高二学生强行给初二学生大谈黑社会的感觉。


这玩意我看了漫画,第一卷强忍着吐槽冲动看完的,没继续看下去。 怎么说呢,日本ACG作者,即使比较大牌的,架构起 “黑暗的中世纪” 也大多数都是一团糟,当然,有极少数很好的不在此列。到日轻这块,已经不是“一团糟”这么简单了,算是“最基础的逻辑也会崩坏”这种感觉吧。

其实 奇幻小说作者 背景设定 加构不严谨 是个通病,但是合理合适的,不较真不深究都能过得去,即使按 乔治马丁那个水平,给他的严谨打个85分,大多数日系作品的严谨性都很难及格(60分)

常见的问题有这几个:1,无论背景生产力,政治制度多么 原始, 大城市,王都之类的地方永远是维多利亚时代的发展水平和经济状况。 这边有个例子,世嘉以前有个街机游戏《战斧》,是模仿罗伯德 霍华德 的小说《蛮王柯南》改编的电影所做。 游戏的画风确实,很够味,就是那个蛮荒时代的感觉:

但是 这游戏一移植到PCE 上,加了动画过场,就漏馅了,过场剧情中的画面极度的不协调,好象公元 三世纪的人穿越到了十八十九世纪。 这个吧,怎么说呢,游戏美术设定可以照着 阿诺 舒华辛力加 的电影美术来抄,

自己搭原创的(不知道外包哪个做的,但肯定是日本制作)立马就露底了。

实际上大多数日系作品里想象的欧洲中世纪,或者采用其背景的西幻都有问题,都过于富庶平和,说白了就是他们想象中欧洲就是维多利亚时代那样子,这种错误认知就跟 国内大多数人一提起西方中世纪就是 马克西米连板甲一样。

反倒是中期的最终幻想之类,直接把背景定成那个时代 搞得接近 蒸汽朋克,这种严重的不和谐感才消失。

2,种族,职业永远是本糊涂账: 在日系奇幻当中, 矮人和精灵 是职业,你很难搞清这个逻辑是为啥。

比如这个东西,五个角色职业分别是,战士,牧师,法师,精灵,矮人。

然后它的精神续作:

六个职业分别是 战,法,牧,盗,精灵,矮人。

问题是这玩意 是真真正正 拿 到过DND2版授权的作品,是正儿八经的 龙与地下城。而且官方还要解释,战士其实是野蛮人,矮人才是战士。 就是为了妥协于日本多数民众的错误认知而故意 设定成这样的。

同理呢,反派,不管是啥种族,无论地精,兽人,巨魔,牛头人,一概的是“魔物” 简直 满身是槽无从吐起。 这玩意还传染到了台湾, 当年 阿玛迪斯战记 里面,不管牛头人,无头骑士,泰坦巨人还是天使 恶魔的,一概是魔兽。

以上说得,还都是 优秀,经典作品,不去追究奇幻设定 完全没有问题的。

而哥杀这玩意,第一页,就让我对日系奇幻积攒了这么多年的吐槽欲望刷新了一个级别、首先是冒险者公会这玩意,都说日轻奇幻是学DQ,可是人家DQ 只有酒馆,没有冒险者工会这玩意儿,在西幻里 冒险者属于集流浪汉雇佣兵,盗墓贼之类社会盲流于一身的人士,所以在酒馆这种鱼龙混杂地方找工作找雇主很正常。 类似的赏金猎人工会 我在JRPG里就见过一个, 世嘉的《梦幻之星4》但是人家那什么背景?人家那是 对标 星球大战,沙丘,曼达洛人那种 。生产力到了,经济情况到了,才会有这种东西。

再说 哥布林这种生物, 在 神话 原生设定里 是很厉害的东西, 采用原生设定比较接近的作品 比如 漫威的 雷神2 电影 ,进攻的就是哥布林,在地狱男爵2里还差点把地狱男爵搞死。 蜘蛛侠的死对头 绿魔,其实就是Green Goblin 绿皮哥布林。 (注DND中 这个定位给了 卓尔精灵)

把哥布林当 低级怪的,其实就等于你认同了 DND的那一套。认同那一套 却又玩跳反 ,这就很无语。

其实日系奇幻种种怪象,大部分原因都是:中《巫术》的毒太深了。

《巫术》是史上第一部 电子RPG游戏。对日本游戏创作者的影响力非常深远,元祖RPG三大作品 就是巫术,魔法门,创世纪, 以当年的电脑机能而言,是做不出多少游戏内容的,所以它把重点全放在了 下地下城 杀怪捡装备上面了。这样的话,非地下城地区,就完全的工具化了,意思就是,地下城有怪物,有宝藏,而地面上,什么武具店 防具店,酒馆,全是工具人,因为实在实在没有资源分给这些 游戏里次要的部分。 这不是因为 不想做,而是做不了。

日本人对巫术非常痴迷,创作出了不少类似作品,包括 日版巫术,冬宫 XX迷宫之类的东西。

但是你写小说,做动画的哪来这个限制啊。 就照着抄不动动脑子吗? 他们是看了巫术那种 打怪 ,卖战利品交任务,再下去打怪的游戏流程,才臆想出来 西幻的世界就这么小格局的吧?


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哦?毛熊和鹰酱同年同月同日死的愿望要成真了?

加油。




  

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