青山刚昌江郎才尽了吗？ 第1页

并不是青山老师江郎才尽，而是他已经骑虎难下了。

可以肯定的是，青山老师在一开始创作柯南的时候，绝对没想过它会连载二十多年，以至于工藤新一把自己的梦想从“平成的福尔摩斯”改成“令和的福尔摩斯”。青山最初的设定，柯南应该只是个中长篇故事，而跨国犯罪集团的黑衣组织一开始的设定也只是个黑社会小团伙，琴酒一开始见到警察都会慌张，害怕引起警察的注意甚至不敢杀死工藤新一，跟后来那个开直升机怼东京塔的琴爷简直判若两人。

结果没想到，柯南问世之后一炮而红，火遍了全东亚。我们现在回过头来看早期的柯南，可以看到各种世界经典推理小说的缩影，尽管大部分的内容都已经俗套地老掉牙，手法脱离现实，本格模式的诡计也早就被东野圭吾在《名侦探的守则》中吐槽完了，但是对于这部动画所面向的受众群体，也就是对小孩子们来说，名侦探柯南却是一部天花板级的推理启蒙。那些初次接触推理的孩子们，在看到诸如暴风雪山庄模式的诡计，各种各样的密室机关，动机，手法，不在场证明，各种暗号，抽丝剥茧，一步步揭开各种谜题时，那种震撼和感动是难以言喻的，推理的魅力就在他们心中深深扎下了根。

而且柯南最伟大的地方在于，它在无数少年儿童的心中，潜移默化地加入了“法网恢恢，疏而不漏”的概念。让你知道不管你用多么诡谲精妙的手法犯案，都必将会被人识破。同时他还告诉你，不管你有多么不得已的动机，杀人就是杀人，犯罪就是犯罪，到最后终将接受法律制裁。 这一点上，柯南绝对是一部伟大的作品。

然而也正是因为柯南大火，导致它逐渐走向了一条不归路。因为它越来越长，青山不得不将故事越铺越大，现在已经大到远远超出青山的编剧功力能够驾驭的程度。对于一个拥有繁杂众多人物群像的超长篇故事，青山显然不具备驾驭这种大格局的能力，以至于现在，柯南的主线，逻辑，人物，剧情，推理，都已经崩到了无法挽回的地步。

从青山更改波本的设定将其洗白为卧底之后，柯南彻底堕落为资本产物，所有的剧情和策划都开始为资本服务，因此我认为柯南的烂尾是注定的，因为不管从什么角度讲，这个故事已经圆不回来了。其最基础的设定，也就是柯南对身份的隐瞒，早就已经失去了意义。且不说这么长时间了琴酒是不是还记得工藤新一，现在剧情中多少人知道柯南的身份了？不管是与主线有关还是无关的，单单瞒着小兰真的还有意义吗？假设琴酒仍然记得你，他要杀人灭口的话还会在乎小兰知不知道你的真实身份吗？

而且柯南在剧情中的人物地位也异常尴尬，他不属于任何组织和集团，相当于一个局外人，最多就是个知情者，换句话说黑衣组织和红方的斗争中他本来是完全插不上手的。为了让柯南参与到剧情中，青山给黑衣组织开了一个又一个的副本，结果二十多年过去了，黑衣组织永远都在打副本，每次出场不是杀内奸就是杀走狗，以至于我们直到现在仍然都不知道黑衣组织究竟是做什么的，它的组织规模如何，人员构成如何，最终目的是什么，全都是一头雾水。红黑篇中以赤井秀一的牺牲为代价打入组织内部的水无怜奈，在现在组织卧底满天飞的局面下显得毫无意义，甚至连赤井秀一都复活了，整个红黑篇现在看来就是一出可笑的闹剧。而如今的剧情里，这种为了讨好观众强行改设定导致剧情崩塌的局面已经不胜枚举了，而最悲哀的是，即使青山刚昌有想要把剧情圆回来的心，他也早已经无能为力。

因为现在，柯南的一举一动，每一话的剧情走向，每个人物的剧情发展，都牵动着无数的资本，它早已经不是一个故事和作品，而是一部被资本牵着鼻子走的木偶剧。柯南各种线上的线下的活动，每年的剧场版，其周边，衍生作品，游戏，所能够带来的盈利是一个天文数字，因此剧情走向早就不是青山自己能够决定的了。他现在敢把灰原写死吗？敢让哪个高人气的人物退场吗？他只能硬着头皮，没完没了地把故事一拖再拖，导致人物越来越崩，剧情越来越水，而推理和逻辑早就已经是最末等的了，换句话说，现在还有谁看柯南是冲着推理去的？谁还会去在乎每一集的凶手是谁？用的什么手法？

可是尽管这些我们都清楚，我们也早就知道柯南的剧情已经烂了，但是等到将来小兰知悉柯南身份的剧情放出后，我相信我们仍然会为之动容。它的每一步剧情发展，仍然牵动着无数人的心，因为柯南毕竟曾经是无数人的童年，我们都希望这样一个故事能够有一个让大家满意的结局，正因为如此我们才愿意站在这些早已经崩塌的设定和逻辑之上，年复一年地等下去。在明知它故事已经矛盾频出bug满天飞的情况下，仍然不停地追更着每一章新主线的内容。事到如今我们早已经不企盼它的故事能有多精彩，能够圆回曾经的设定，而是希望给自己的童年一个交代，也给记忆中自己曾经魂牵梦绕的那些人物一个好的归宿。而现在的局面却是，青山恐怕早就已经编不下去了。别说结局，眼下的剧情都不知道如何发展。一条线编不下去就重开一条，就像滚雪球一样，饼越画越大，却根本填不满，主线只能不停地挤牙膏和故弄玄虚。因此我实在不敢对结局抱有什么希望。

最后再说两句，我最担心的，还是柯南会为了迎合资本，将自己亲手塑造的法治价值观打碎。我曾经看到一个问题说“贝尔摩德如果想洗白该怎么办”。我的想法是，贝尔摩德绝不会洗白，因为她是一个双手沾满鲜血的人，是一个有罪的人。在柯南的世界中，这样的人物是必然会受到制裁的。如果青山将她洗白，等于亲手推翻了自己一千多集塑造的柯南这部作品最核心的法治价值观。但是自从进击的巨人结局放出之后，我真的开始担心这一点了。仔细想想，如果青山刚昌真的这么做了，我们除了像骂巨人一样骂他两句，又能怎么样呢？哪怕所有人都在骂，将他钉在耻辱柱上，他已经赚到口袋里的钱也不会消失，而这部曾经伟大的作品却会变得一文不值。从巨人的结局来看，日本人是干得出这种事的。

与其说是江郎才尽，不如说《名侦探柯南》这部作品是典型的“坑挖得太大把作者自己都带歪”的类型。剧情出问题可以理解，毕竟青山老师也是人，世上没有哪个推理作家连载20多年能做到每个案子都精彩离奇。

而作品的人物和背景设定出了问题，那就真是要了亲命了，事后补救起来会非常困难。举几个例子，打斗漫画的战斗力设定，由于天花板设定过高（例如DIO，蓝染），或过低（影级忍者），最后作品收官时变成虎头蛇尾的作品比比皆是，再精彩的故事剧情都很难补救设定上的大窟窿。而靠“新设定弥补旧设定”的方法，就跟程序debug一样，往往会生成更多新bug而得不偿失。

1.剧情的推动与收尾的合理性问题

柯南的人物设定为“隐藏在小学生外表下的天才高中生侦探”。这个设定带来的缺陷是，作者无法让柯南在剧情展开中握有主导权。身为侦探却不能自己接案子，避免真实身份被曝光，小学生有限的自主行动能力……所有的设定导致了，“要使侦探身陷犯罪现场”只能依靠靠“偶然”的力量。偶然了都半辈子了被调侃“死神小学生”多长时间了还在玩那一套，也只能玩那一套。

金田一是怎么推动剧情的？前期靠比黑衣组织还要黑的不动高校，工业化生产连环杀人犯，到这儿为止跟柯南差不多。而中后期估计作者也意识到了合理性的问题，开始让主人公被最终BOSS高远遥一牵着鼻子走，金田一为了阻止BOSS的恶行被迫开始着手案件。到了《侦探学院Q》作者更是学聪明了直接让主人公“从良”，想做支线做支线，想打BOSS打BOSS。

柯南能吗？他就算查到哪些案件可能涉及到黑衣组织，也没有合理的借口来插手调查。哪一次的BOSS交锋，在剧情展开上不是瞎猫碰上死耗子？千里追凶这种侦探作品的常见套路，在柯南的作品设定下完全失去了价值。哪怕柯南的最终BOSS近在咫尺（假设他就是楼下咖啡厅的老板），只要对方无作为，身为侦探的柯南小朋友就只有干瞪眼的份，实在窝囊。

（青山老师千方百计往组织里强行插各路间谍，其目的是什么？显而易见。柯南靠不住，根本推动不了关键剧情。）

2.前期设定在后期严重崩坏，后期设定明显矛盾于前期剧情发展。

黑衣组织规模到底多大？现在光看作品感觉他们自带核武器，太空空间站，丧尸感染病毒，一点都不奇怪。养一窝间谍，养顶尖科研人员，养特工养恐怖分子，规模媲美跨国大财团企业……看得出青山老师为了提高反派能力天花板的高度，那是呕心沥血。而后期的剧情证明了青山老师对犯罪组织的认知仅为玛丽苏小说水准。在行动上过于没组织没纪律，现场派遣人员其行为随意工作态度恶劣，安保部门和后勤部门疯狂划水无作为，人事部……我十分想认识组织HR长啥样。

（大家记得他们一开始是怎么登场的吗？在警察眼皮子底下露天做交易，被高中生嘎三儿瞅见了，情急之下用棒子殴打后脑勺……）

柯南的人物价值观，从前期的严惩犯罪，变成后期的为所欲为，他到底经历了啥？证据造假骗嫌疑人，暴力侦查，毁坏犯罪现场什么的我就不提了。越来越拿命案当儿戏，不止一次的私自包庇罪犯，怎么回事？

还有，记得明智健吾是怎么被金田一骂得狗血淋头的吗？“人都死了你还在想拿这事儿比推理分胜负，明智你TM还是不是人？”看看柯南跟服部这俩每次碰上案件都在干什么，唉……

灰原哀角色设定的崩坏，近乎愚蠢地偏爱世良真纯，让很多原本着重笔墨刻画的前期角色路人化（这跟柯南个人战斗力日渐脱离正常人类不无关系）。以上几点为后期作品质量严重下跌的主要原因。到这儿我严重怀疑，青山老师已经快控制不住这个作品了，对人物和世界观的理解产生了很大的问题（……）

前期的“BOSS到底是谁？”这个柯南究极议论，现在变成了“BOSS是他？那他到底是谁？”（青山老师亲身示范什么叫逗你玩）。要知道当年关于黑衣组织老大的争论可是非常热门的话题，而青山老师也很“亲切地”回应各种读者们的猜测与谣言。“BOSS不是小五郎，BOSS不是博士，BOSS不是优作，BOSS不是柯南……不是不是就不是！”而读者根据青山老师的回应一一做排除法，也是看作品的一大乐趣之一。

而在BOSS身份已经半公开的现在看来，以前青山老师的这些回应简直就是玩文字游戏。因为BOSS现在的身体状态百分之百不是他原来的状态。要知道柯南的世界观下，一个人铁了心要伪装，其他人是根本没办法看破的。柯南就是这么装，而且一装就是20多年，天衣无缝。那BOSS的身份也就是青山老师一句话的事，“他其实一直伪装成XX（比如楼下咖啡厅老板），真正的老板50年前就嗝屁了，你们认识的他其实根本就不是他，这与我以前说过的他不是BOSS的言论一点儿不矛盾，谢谢。”

3.现代故事背景所导致的种种违和感

《名侦探柯南》描写了很多现实中的国家地区，现实中的机关组织和众多现实人物，这说明它的世界观是建立在现实世界的基础上的，至少在逻辑层面上它与现实世界是相符的。

都知道金田一的很多案件都是在“暴风雪山庄模式”下进行的，你可以说作者偷懒，但这样的设定确实可以切断现代文明（现代通讯技术，现代刑侦技术）的干扰。网上有很多大神讨论过这方面的问题，我在这儿就不再多赘述了。柯南的“光天化日犯罪”模式（部分剧情），真的是把日本公务员黑成了智障青年团体。

还有上文中提到的近乎玛丽苏设定般的黑衣组织，我再提一点。

黑衣组织之座驾篇：

GIN—保时捷356A；Vodka—保时捷914；Vermouth—哈雷V-ROD；Chianti—道奇Viper（摩托车开杜卡迪 Superbike）；Kir—雪铁龙BX GTI

我从来没见过哪个犯罪组织开车可以这么高调。还派啥间谍啊，光跟踪车辆就能施行24小时实时监控了好吗？青山老师你觉得反派就应该开这种拉风的车，但你想过这些车开出去有多引人注目吗？保时捷356A这种车现实世界有几个人开得起啊？

当然你可以说这点例外，其实保时捷在柯南的世界观里属于大众车，五菱宏光的那种。但柯南剧情中不止一次的通过发现附近停车场的保时捷356A来直接确定GIN的行踪，没有一次误判。敢情这五菱宏光还很别致喽？GIN开的是痛车不成？

最后，很多答案都吐槽剧情中推理部分太水的问题，我在这里也提两句。

问题出在哪儿？一个是我上文中提到的，侦探过于被动。

另一个，也是整个作品最为致命的一点：推理中的关键证据，其存在与被发现在剧情发展中毫无铺垫毫无道理。

就像古希腊戏剧中剧情陷入胶着，困境难以解决时，突然会有一位神明出现给故事一个完美的交代一样（称之为“机械降神”）。古希腊戏剧也就罢了，你一现代推理作品也动不动来个“天外降铁证”，叫读者怎么服气？很多案件中，没有那个证据，柯南的所有论述都会沦为小孩子放P。

我并不是说推理作品不需要这种证据，本格推理作品的侦探也有很多是依靠证据突破难关的。柯南一方面是这招玩了快20年还在玩的毫无进取心，另一方面是别的侦探往往是“万事俱备只欠证据”先锁定嫌疑犯（虽然因为涉及到剧透的原因，在作品中不会直接呈献给读者，用“应该是他没错，但他是怎么做到的？”这种描写度过），再用证据来个最后补刀。你柯南是像无头苍蝇一样到处乱窜，找到个证据突然蓝光一闪，直接宣布游戏结束开始装填麻醉针……

漫画别暴走就行了，TV版早就不抱期望了。我只求一年一度的最吸观众钱的剧场版，都那么赚钱了，敢不敢做到和当年《世纪末的魔术师》一样的水准？你敢做那我就敢当知乎第一柯南吹，谁黑跟谁急。

姑且算个柯南粉丝，漫画从05年开始买到现在已经买了14年了；动画方面，300话后的TV不怎么看，开始只看剧场版，从04年开始看剧场版至今也有14年。因此对柯南从第一本到最新章节的变化还是有个比较全面的了解。

青山是否江郎才尽先不说，在漫画上我大可说我能记得清楚柯南前60本每一个案件。但是随着对注水单元剧厌烦程度上升，这些年的普通日常案件已经完全不记得了...

中后期被众人诟病的三嫌疑人模式只是一个表面，三嫌疑人模式背后体现的是：

案件的羸弱、内容的单调、新奇感的丧失。

三个嫌犯的模式其实我买了三年柯南单行的时候就已经感觉到青山刚昌在案件编排上有点力不从心，但是他依然能到现在还在坚持用这个画下去，可见这是周刊连载下没有办法的办法，我觉得1000话几百个案件确实挺为难青山的，这里就不多批判了。

受众变大后漫画的案件内容往更加“老少皆宜”的方向靠拢，早期那种偏暴力、诡谲的案件风格在30卷之后基本消失殆尽，因此效仿金田一那般案件高度血腥残酷的路子也没得走。

而柯南调节乏味感的方式就是那每一个无趣故事可怜巴巴的主线信息，顺带时不时把基德警视厅小情侣服部小情侣园子小情侣搬出来救场，实在没办法了主线才挪个几厘米。

那么柯南的主线真的精彩吗？

波本篇最后的和稀泥、列车篇最后基德的机械降神...

虽然在满月篇就请出来了有希子这种可以给任何人化妆的金手指，但是因为中期合理的剧情安排观众都能接受这个桥段。可是正如同样的招数不能对圣斗士起第二次作用，观众们也不会多次同类型桥段感到新奇感。我相信观众们对柯南这个主线该怎么走的期待在一次次主线的“逗你玩”后总会落空的。

而青山每个主线篇章结束后做的无非是开篇加入主线相关的新人物增加点新关系拖个两百来话

——然后继续加入新人物卖关子。

所以我们能看到的是，柯南虽然人物越来越多但是那都无法解决之前留下的伏笔与疑问，反而新人物把一些原来的角色戏份给挤压了。观众们似乎一直在迷宫里徘徊，靠着每个的单元剧开头几格/最后几格的主线相关内容去探索神龙见首不见尾的黑衣组织构成，然后越绕越晕，最后发现自己在原地踏步。

柯南的最强巅峰部分可以从18卷灰原哀出场到43卷灰原哀踏出拒绝FBI保护那一步结束。在这之后虽然引入了无数新人物，但是对于当时主线内容的推进竟然在十余年后才“不得不”把乌丸莲耶的名字公布于世。

大家期待的主线不是这么“微小”的“大新闻”。

除去内容上的单一，青山还有显而易见的一点是画力上的退步。青山刚昌并不是以画技出名的作者，但是在创作巅峰期还是能频频画出颇具冲击力的大跨页：

早期、中期的柯南漫画有相当多经典的彩色跨页，绝大多数都已经被收录在了柯南画集里，柯南粉丝也都熟悉。而现如今这样的彩色跨页现在估计几本能看到一次就得烧高香。

而抛开大彩页的怠惰不谈，青山分镜实力的下降也十分明显，而带来的问题就是关键场景的感染力不足：

尽管我对青山刚昌的画面要求不高，但是我还是很难忍受这种熟练的“漫画流水线作业”来应付本应该是刺激感满满的主线。

在我看来用“读者成熟了套路看腻了，所以在他们眼里柯南不好看了”这个作为论点无疑是可笑的，因为柯南的漫画无论是内容上还是技巧上都丧失了一定的竞争力。漫画也不能像剧场版那样内容不行还能靠一路炸炸炸保持大片感。

维持着柯南这部漫画作品关注度的，无非是

“BOSS到底长啥样”

“琴酒身边到底有几个卧底”

“灰原最后到底什么结局”

“柯南在剧场版又要让哪里爆炸”

“安室透我要和你生孩子(？)”

——之类的可能十年前我们就已经在思考的问题

其实现在的柯南还真不需要那么多推理内容，要是青山能意识到现在支持这部动画的主要是角色厨而不是那鸡肋的推理并多画一点案件、推理外的东西，那也是可以的嘛！！

青山刚昌短篇集时期的他虽然画得粗糙，但是点子确实是非常有趣。那种不帅也不酷，但是充满小孩子奇思妙想的浪漫与幽默才是我心中一直追寻着的青山。

希望青山刚昌能够在摸鱼玩舰娘的时候多思考现在的年轻人想看到什么，毕竟与时俱进这一点不应该只体现在手机上。

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