日本疫情对动漫行业的影响几何? 第1页

疫情对日本娱乐产业的打击是巨大的。一方面，从业人员都在新的规则之下尽力做好自己的事情，另一方面，国家却没有给予应有的支援。无论在地方还是都市，都很难顺利的将线下活动开展下去，即使拥有线上的渠道，光靠这部分收入也很难弥补在直播器械、感染对策当面的开销。

绪方惠美说，日本政府确实在开办live这方面提供了补助金，但申请起来却相当耗费时间。如果某个人举办的活动因新冠疫情中止了，那下次他举办的活动的花销将得到一半的补助。话说的是好听，但最关键的第一次活动的损失却没有得到补偿，在准备第二次活动的期间又可能会碰到各种“宣言”，之前说的补助金制度是否还适用根本不得而知，即使还是适用的，补助金的支付时间也会变得更迟。成为一种恶性循环。

想要申请这笔补助金要进行的手续是十分复杂的，绪方惠美最一开始申请的补助金这两天才被支付，而且只收到了一笔。站在公司经营者的立场，即使live演出被迫中止，绪方惠美还是会给参与其中的staff们一定的补偿，公司的效益受到了直接的影响。今年春天的时候，公演的资金流转都出现了问题。一方面，大量的排练场所关门的关门，倒闭的倒闭（原文中提到都市中心附近80㎡以上的工作日8成都停业了），另一方面，为了保持社交距离，在演出人员和过去相同的情况下会需要面积更大的排练场。原先能容纳30人的100平场地现在只能容纳11人，费用也从过去的1小时3000日元变成了1小时1万5000日元。很多值得信赖的staff和一路走来的伙伴都不得不辞寻找新的出路。活动中止带来的不仅是金钱上的损失，也造成了工作人员们人心上的负担。虽然绪方惠美能砸了东墙补西墙，靠配音的工作弥补公司的空缺，但毕竟也是有个头儿的。未来真的很不明朗。

除此之外，绪方惠美认为疫情对新人声优的培养产生了巨大的负面影响。很多日本声优在出道的时候都是通过在录音室被经验丰富的前辈们带着成长起来的，但因为现在都是单独录音，新人们基本没有机会感受这样的环境。因此比起启用没有经验的新人，制作方肯定更偏向于请有经验的声优（培育新人的难度增大了）新人找不到工作，长此以往就很容易出现断代。另一方面共演之间的交流也变得困难了，多多少少会对作品产生影响。