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如何评价《国家宝藏》第三季中富大龙出演嬴政的表现? 第1页

  

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要是问喜欢《大秦帝国》系列电视剧的朋友,谁是秦王的最佳饰演?我估计绝大多数人非富大龙不选。因为只有他把秦王演到了“神似”。

客观来说,富大龙的外形特征并不适合演秦王,身高较矮,含胸耸肩,长了一张娃娃脸,形象气质上给人一种男孩儿的感觉。而秦王一般给人的印象是魁梧雄壮、霸气外露的感觉。所以在外形上,富大龙与秦王不是很搭。

写诗和画画经常讲“形似”和“神似”,演戏也是一样。从《大秦帝国之纵横》里能看到,恰恰就是这么个男孩把秦惠文王给演“活”了,因为富大龙不是去模仿秦王的“型”,而是研读史书,去理解了秦王的内心世界后,俨然把自己当成了秦王,用演绎去诠释秦王的“心”。

富大龙版的秦惠文王,不像秦孝公那样一脸严肃,也不像秦昭襄王那样志在天下,而是嬉笑戏谑、游刃有余,但观众却能透过这种外在表现,看到秦惠文王那颗驾驭所有人、掌控一切局势,充满了谋略与算计的内心。正是这种漫不经心的外在形式,最能触动观众的内心——原来秦惠文王是如此可怕!

就像秦惠文王劝勉嬴华这段,嬴驷一直笑呵呵的,却早把嬴华的心思摸透,挫其痛处,还勉励他效忠。难道非得像张鲁一那样一本正经的才是秦王吗?观众可能更喜欢这样的秦王吧。

一般从电视剧上见到的秦王,都是志在天下的军事家、政治家的严肃形象,只有富大龙饰演的秦惠文王,不仅有家长里短,还有个人情欲。因为姐姐被休,当韩朋出使秦国时,赢驷见面就是一个大耳光;因为不让秦国士卒寒心,赢驷宁可断绝与韩联盟,也不让冯高去韩国送死;因为内疚于驱离芈王妃母子到燕国,嬴驷不断强调要给他们多带点吃的,衣服要花色的(因为芈王妃喜欢花色布料)。这就让观众看到一个有血有肉的“人”,而不是历史课本上生硬刻板的“人物”。

这段表演里的赢驷,不是个秦王,倒是个家长,观众可能觉着这样的秦王更加亲近吧:

富大龙的神级表演在《纵横》里的最后几集,嬴华的死对他打击太大,而正巧面临太子之争,此时的嬴驷精神失常,最是纠结,也最是高明,驾驭着暗流涌动的秦国。个人认为,这才是最精彩的高潮部分,这已经不是写实主义,而是表现主义了。



此时的秦王,让人可怜他大限将至的生命,憎恨他借刀杀人的阴谋,又佩服他驾驭一切的权术,就像是诗一样,观众的情绪为之波动,让人可感、可叹。

《国家宝藏》请富大龙饰演嬴政,那绝对是个正确的选择。论台词功力、论角色理解、论演员的文化修养,富大龙绝对是不二人选。更难能可贵的是,观众已经看腻了魁梧雄壮的“走型”的秦始皇,就想走进嬴政的内心世界,看看那个“走心”的秦始皇。这个重担,相信富大龙能够胜任。


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用以前的评价水个回答。

我去刷一下,你们等我。



 寡人回来了,刚刷完了这一集,首先悄悄说一个穷逼的自我修养,央视节目官网就有现成的,不要所谓B站大会员,像《河西走廊》也一样。

  然后我们说说这段,先明确一下,这个节目是针对国宝进行的话剧式演绎,属于文学创作,不要杠所谓历史事实,这其中,主要着眼的,应该是国宝守护人的演技。

  说到演技,我想富大龙这个华语圈最低调影帝估计一点都不困了。

  秦始皇,或者说“秦王”这种角色,作为一个大IP,饰演过的人不少,有的想突出“暴”,有的想突出“雄”,有的想塑造出一种万众仰望的“敬”……

  但最后,往往都成了比谁嗓门大。

  声音高,就代表龙威;嗓门大,就意味着震慑;动不动就“怒吼”,就说明生性残暴……

  可惜的是,在观众视角里,这种方法塑造出的,都是“无能狂怒”,不要说让人恐惧了,我甚至都想笑。

  但是富大龙这一次的始皇帝角色,延续了他在《纵横》里惠文王的那种“阴鸷”。

  不需要太大的嗓门,用不着多响的声音,三言两语的询问,一闪而过的表情,配合上低沉的语调,分分钟让你体会什么叫“天威难测”,什么是“伴君如伴虎”!

  当初看惠文王训斥赢华那段经典的恩威并施片段时,就很折服于这种君王之气,这一次,饰演自己玄孙,他又找回了这种感觉。

  说真的,现实中跟这种君王生活在一起,将直接帮你戒掉内心所有的小九九,不要妄图在这种洞悉人性的目光前,打任何的小心思。

  《紫日》和《天狗》里那种农民的神色能够与惠文王和始皇帝的“阴鸷”统一在一个人身上,只能说,世界真TM神奇。


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10分钟的舞台表演,充分呈现了炉火纯青的演技,让富大龙老师,这位中国影坛公认【最低调的影帝】,再次回到广大观众视野。

富大龙8岁就开始演电影,凭出色的天赋,成为很多少年题材电影的主角,11岁获得了中国青少年题材电影最高奖项:童牛奖的最佳表演奖(不分男女)。

1990年,14岁富大龙主演的《战争子午线》(豆瓣8.5分),获得金鸡奖特别奖,东京儿童电影节评论家大奖,至今仍被公认为中国电影史上最佳的战争片之一。

长大后,富大龙却因为外形和身高都不够优势,(175cm),除了《战争子午线》的冯小宁导演,让他主演了《紫日》(豆瓣8.3分),获得华表奖评委会特别奖,入围上海电影节主竞赛。

其余大多数时候,只能在各种剧里跑龙套,演演《少年包青天》的“六子”这种龙套角色……

他就这么苦苦磨砺演技,终于在而立之年,一部冷门文艺片《天狗》(豆瓣8.7分),获得上海电影节评委会大奖,提名金鸡奖最佳影片奖,也让富大龙拿下了金鸡奖和华表奖的双料影帝。

同一颁奖季,《天狗》富大龙与在影片《云水谣》奉献了极出色演技的陈坤,在各个大小奖项里“全赛季对打”,最终,两人在华表奖平分秋色,同获影帝奖杯,

接着,在金鸡奖的对决中,则是富大龙更胜一筹,笑到最后。

2009年,富大龙在央视开年大剧《走西口》,饰演反一号“梁满囤”,活灵活现的演技,全程压制正面主人公,这部收视高达9.6%的热播大剧,让更多的观众重新认可了他的实力;

2013年,一部史诗剧《大秦帝国之纵横》,富大龙更将一代明君雄主“秦惠文王嬴驷”的经典形象,写进中国电视剧史。

同时,富大龙又在一部戏说历史剧《隋唐演义》中,塑造了一个最具正剧范、最契合真实历史的“隋炀帝杨广”的经典形象。

十分遗憾可惜的是,在《大秦帝国之纵横》后,这些年里,富大龙确实没有更多让广大观众所熟知的主演作品。

很大程度上,就因为富大龙是影视圈一个特立独行的“另类”,在获得金鸡影帝,难得一次接受采访时,他就公开表示:「不做明星,只做演员,希望大家在台下都不认识我。

【其实我一开始就知道我想要过怎样的生活,希望可以在荧屏上饰演很多不同类型的角色,在台下大家却都不认识我。】【演员有很多种类型,而我就应该是在土里成长的,我也很清楚,我永远不会成为那种万人空巷的耀眼明星!】

这绝不是【立人设】,之前之后的二十多年里,富大龙真的就是这么身体力行的:不抽烟,不饮酒,不应酬,没有夜生活,谢绝营销炒作,综艺邀约,商业代言,甚至拒绝在各个社交平台注册账号。

他的所有业余时间,用来弹古琴,书法、画画,唱戏,健身练武,还出版过诗集、散文集、对联集,活脱脱一个“现代社会的古人”

如电影《天狗》所用的片名,就是他自己题写,饰演杨广、杜甫、狄仁杰等历史文化名人时,剧情需要的书法写作,富大龙全是无需替身,亲力亲为。

在网络营销和流量为王的时代,这样太过个性、拒绝营销、不配合宣传的演员,很多急功近利的片方并不欢迎。因此,多年以来,富大龙接到的影视资源,远远匹配不上他的影史地位和精湛演技。

随着热钱疯狂涌入影视圈,一线演员收入飞升到天文数字,很多作品和能力都不如富大龙的同年龄段演员,都迫不及待地加入抢钱大潮。

他们一个个地营销走红,靠着吊打那些跨界而来、完全不懂演戏为何物的流量爱豆鲜肉,成为了所谓“老戏骨”,在各种热播剧中获得重要角色,一样是日进斗金,赚得盆满钵盈时,

安贫乐道、拒绝营销的富大龙,甚至一度成为了“中国最穷的影帝”,还连累他的经纪人朋友,也饱受同行嘲讽,为此,富大龙还特别发文澄清,表示是自己并没有“怀才不遇”,很满足于现状了:

但是,只要是被他过往影视作品和角色打动过的影迷观众,都会记得影视圈里,还有这么一位低调的好演员。某种程度上,他根本就不属于现在声色犬马的娱乐圈,而是上世纪末“文艺界”在今天的“活化石”

——一如他对那些喜欢和支持他的朋友,称呼永远是【观众朋友】,而拒绝认可【粉丝】这种称呼,更谢绝他们到剧组的一切探班活动。

富大龙几次难得地“触网”经历:

2013年,《大秦帝国之纵横》播出后,因为不再以孙皓晖先生的《大秦帝国》小说为底本改编,而是改用《史记》《战国策》的真实历史背景作为剧本的改编基础,

很多《大秦帝国之裂变》与原著小说的粉丝十分不满,给剧集打了很多差评,富大龙的“嬴驷”也因此被他们“欲加之罪”,批判为“疯疯癫癫”“无人君之像”。

富大龙在百度贴吧,直接一对一回应他们很多帖子,发布了累积几万字的拍摄心得、对人物和剧情的理解,而且完全就是以极低地姿态去“敬答观众朋友”,非常有耐心、心平气和地和那些异议者去交流,最后生生将他们折服了。

7年后,《纵横》这部剧的豆瓣评分已经从开播时的7分,涨到了9.3分,追上了第一部《裂变》,同为广大观众公认的经典历史剧目。

新浪微博平台成为各个明星、名人必备的社交工具后,因为富大龙长时间不注册,有人抢注了富大他的id去欺骗影迷观众,到2015年时,富大龙这才不得不注册了微博账号,广而告之,这是只此一家、别无分号,而且婉拒任何人给他留言。

3年后,他又把这个只发了几条澄清微博的账号清空,大概是觉得已经达到了“打假”效果。

2019年金鸡奖,沉寂多年的富大龙,以一部小成本戏曲影片《进京城》的惊艳发挥,再次提名影帝,而同时提名的王景春、段奕宏、徐峥、涂门,分别获得了柏林影帝、东京影帝、2届金马影帝,这场含金量max的巅峰对决,也至今仍被广大影迷津津乐道。

这次参加《国家宝藏》综艺,富大龙还透露:「愿后世每一户人家的窗台,我大秦的明月必朗照之」,这句《大秦帝国之纵横》里广受赞誉的经典台词,是他自己写的。因为“古人不见今时月,今月曾经照古人”。

这句台词也被同系列第四部作品《大秦赋》沿用了,可惜,说的人不同,效果也不尽人意。

据说,《国家宝藏》富大龙版的秦王嬴政,播出几个小时,《大秦赋》豆瓣分从7.4掉到了7.1,又在第二天,跌到了6.9分……不怕不识货,就怕货比货啊。

——富大龙的经历,同样也足以激励那些“小时了了、大未必佳”的前童星们,何必自怨自艾,不如脚踏实地。当少时风光已经不再,比营销拼人脉也比不上其他人时,尽可能努力去提升自己的业务水准,到再也无人能遮蔽的那天,才是脱颖而出、重塑辉煌的唯一出路。

不积跬步,无以行千里,一切成功,始于足下。


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2200年前的工匠不经意间在兵马俑上留下一个指纹,粗心的秦吏在验收时并未察觉。

工匠侥幸暂时逃脱了被处死的命运,多活了点时间。每个兵马俑脚下的砖上都有制作工匠的名字,被发现了可能就难逃一死了。

经历了2200年的岁月,被一个文物摄影师在给出土的兵马俑拍摄证件照时突然发现。摄影师热泪盈眶,这是对工匠精神的感动,这是对中华文化瑰宝的感动,这也是对自己平凡岗位上不平凡发现的感动。

由此,开启了一段不平凡的人生


兵马俑制作工匠留的字样问题与为什么会刻名字,百度百科相关资料如下:

兵马俑的制作工匠是处于秦帝国社会下层的一批陶工。这些陶工有的来自宫廷的制陶作坊,有的来自地方的制陶作坊。从陶俑身上发现的陶工名有80个,都是具有丰富实践经验的优秀陶工。
在陶俑、陶马身上打印或刻划陶工名,源于战国中期秦国的“物勒工名”制度,是秦国政府管理官府手工业、保证产品质量、控制和监督工匠生产的一种手段。这种手段运用于秦陵兵马俑的制作上,一方面加强了对工匠的控制与管理,另一方面也有利于作品质量的提高。
在出土的陶俑、陶马身上的一些隐蔽处,考古工作者发现了一些刻划或戳印文字。字数很少,一般只有2个字,最多的一件有11个字;陶文除了编号外,都是陶工名。这些陶工名大体上可以分为四类:一是在人名前带“官”字的,简称作宫字类;二是在人名前带“右”字或“大”字的,省称作右字和大字类;三是人名前带一地方名的;四是只有人名的,人名多数仅有—二个字,个别的为三个字。在上述四类陶工中,第一、二类是来自中央官府制陶作坊的陶工;第三类是来自地方制陶手工业作坊的陶工;第四类因文字过于简略,而对其来源尚难作出判断。
官署作坊工匠
宫字类陶工的名字均发现于陶俑身上,陶马身上尚未发现,而且多在陶俑衣服下摆底部的隐蔽处,少数在衣角或腿上,目前共发现87件,其中印文75件,刻文12件。这些陶文的字体均为小篆,戳印的文字比较规整,为阳文,大多数四周有边栏,字与字之间没有界格,字的排列绝大多数是由左向右横排;刻划的文字较草率,文字排列顺序不一,或从左到右或从右到左横排,或上下竖排。
民间作坊工匠
在陶俑身上,还发现了一些在人名前加地名的陶文。已发现的地名有咸阳、栎阳、临晋、安邑等。其中以带有“咸阳”的陶文最多,其余三地各一件。带有地名的陶文均为刻文,多在陶俑上身的隐蔽处,字迹比较草率。经过统计可以看出,来自咸阳的陶工有衣、危、野、赐、午、笥、高、秸、庆、处、行、路、敬、文忌、木等19人,说明当时的全国政治、经济和文化中心咸阳,为修建秦始皇帝陵征调了大批优秀的陶工,成为秦陵修建大军的主力。
来自宫廷的陶工和来自地方的陶,在陶俑的制作上,存在着陶俑体型塑造、头型、面型、五官刻划方式等技艺技法上的差异,从一个侧面说明了其所处社会环境的差异所造成的艺术创作上的差别。


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聪明人靠统计数字和洞察来得出结论。

平庸的人仅依靠统计数字来获取信息。

笨蛋成天看个案小作文来悲鸣或自嗨。


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