这样的文笔还可以吗？？ 第1页

就……凑合？

第一段：

鲁庄是个承载着红色记忆的村子，因为它曾在新中国成立前经历过炮火的洗礼，它与那一辈人一同奋战过。鲁庄的门口有一颗大槐树，树下有一个老戏台。老赵自文革前就迷上了戏，自费租了个戏班子。后来文革后，党大力要求人民多进行文艺活动，以促进全面发展。老赵的那个戏班子可都是戏迷，听说这个消息后就迫不及待的向村里申请，双方一拍即合，在村口的那颗大槐树下搭了个戏台。自此，他们便在这个台上演了十多年的戏。如今老赵正是去那棵大槐树，与树下的老戏台的路上。

改一下：

鲁庄的门口有颗大槐树，树下有一个老戏台。老赵现在正在去老戏台的路上。

老赵文革前就迷上了戏，当时自己出钱组了个戏班子。文革之后，戏班子跟村里申请，在村口的那颗大槐树下搭了个戏台，老赵从此就在这个台上演了十多年的戏。

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简单来说就是没有用的东西不必写。写的时候心里要有数儿，避免“为了看着成熟”而把无意义的东西写上去的冲动。想象自己面前是群没耐心的人，你正在给他们讲故事，稍微有不精彩的地方他们就跑了。

其次是逻辑关系，句子和句子之间要有逻辑连接，想象自己是个摄影机，你描写的东西是个画面，你可以尽情享受摄影机视角运动。比如第一句，你可以想象画面从槐树的树梢慢慢往下移动，往下拉到戏台，戏台可能有一些细节，比如地板是什么样子，什么材质的？高出地面不少吧？有没有台阶让人走上戏台？有围栏吗？有没有漆，是否斑驳（但不用写出来，在心里有个谱儿就行）。然后镜头转到老赵，老赵正在走，天气晴朗吗？他走路姿势怎么样？可能有个特写，看看他表情，他穿什么样的衣服，拿没拿东西，喘不喘？这些所有的东西都不需要写出来，但你可以在脑子里过一遍，然后在叙述的时候，句子和句子，段落和段落要有逻辑关系，类似“摄影机流畅地运动”，够屌你就玩一镜到底。如果没有逻辑关系，就会给人感觉画面乱跳。

从具体的用词上，感觉是太过追求老成，当然这就比很多追求华丽的人强了。但是遣词造句能力尚不足，就出现一些类武侠小说的半古半今的问题，建议就是别端着，正常写着玩儿。

看点老舍，我心目中的中文文笔之神，看点老舍……

只说一处，《老戏台》中你写到: “后来文革后，党大力要求人民多进行文艺活动，以促进全面发展。”

这句话不只是文笔不行（比如，“后来”和“文革后”，5个字，两个“后”，这就涉及语义重复，比如“大力要求”，就属修辞失当，你在哪听说过大力要求这种说法？），关键是你对中国特色社会主义下党的政策，党和人民的鱼水情深的关系，时代变迁中人面临的不同机遇和发展都没有清晰认识。

只这一句话就看得出来，你是一个毛躁，没有耐性，只迷恋于囫囵吞枣地收集一些文味浓郁的句式，词藻，调调，并不顾行文逻辑地急切想把它们使用出去，完全不愿意塌下心来，从基本的汉语行文习惯和语法逻辑入手，给自己的文学雄心打下几棵坚实的梅花桩。

“想服众，心胸要开阔，容得下弟兄，才能当大哥”。黎叔在《天下无贼》里劝尤勇的时候，说的话。

文笔这个东西也一样，容得下冷板凳和训练中文表达习惯与语法逻辑的梅花桩，才能像乔峰那样，不用降龙掌，就靠基础入门的太祖长拳也一样力敌群雄，虎虎生风，毫无破绽。

“你心浮气躁，利欲熏心，怎么能赢”？！《太极张三丰》里李连杰饰演的君宝教训钱小豪饰演的天宝的时候，如是说。

你虽然谈不上利欲熏心，但文欲也挺重，急切地盼望自己成为一个文笔大师，甚至开创一个自己的文风门派，却连梅花桩，冷板凳，都不愿坐了。低级错误比比皆是，硬伤瑕疵随处绊脚，常识死角怵目惊心，吾实不知你文笔有什么好。

这点东西都没耐性克服，是写不出被发表的东西的。