国动是否有望在一年内全方位超越日动? 第1页

不论是产量还是产业成熟度，二者都没有任何可比性，甚至本不该来比较。

您列举的《紫罗兰永恒花园》《鬼灭之刃》《咒术回战》本身就是日本动画界流水线的产物，是资本商业化的作品。

以剧情精彩而言，日本动画近年的代表作品往往是那些「手工作坊式佳作」。

日本动画的全球热度远高于中国动画。

至于那些被中国观众吹上天的「中国动画崛起」的作品，到底是谁在画的？

动画上，《一人之下》《凸变英雄》《从前有座灵剑山》外包日本，《妖怪名单》《秦侠》《百妖谱》《天官赐福》外包韩国，《狐妖小红娘》两边都有。

以前段时间被许多人吹上天的《时光代理人》为例，人设是韩国人(一股韩漫风格)，上色是日本人(色彩相当日式)。

这跟日本的动画外包完全不同：

日本外包的是中割、背景等低技术工序，只是为了降低项目的综合成本。

中国外包出去的都是作监、原画、分镜、人设、演出等动画最核心的工序。

可以理解为中资出原作、套皮出品，核心制作完全由日本人和韩国人解决。

中国动画事实上不存在自给自足的能力，极度依赖于日韩两国的产业链。

「中国动画」的核心主创鲜有中国人。

中国动画迷津津乐道的各种「名场面」，基本都是由这些外援画出来的。

这是中国资本强大，而不是动画强大。

毫不夸张的说，中国动画的制作人员就是亚洲联军，从日本、韩国这些老牌动画强国到越南、马来西亚等外包大国....

他们占据了片尾名单的半壁江山。

此前《天官赐福》外包韩国被闹得沸沸扬扬，只是因为原作粉们不了解现实，对中国动画产生了不切实际的期望。

他们怒斥「凭什么给棒子画」，殊不知这才说明投资方非常重视这部动画。

毕竟给中国人画的，普遍画面不能看。

最近几年知名的中国动画里唯一的纯中国生产应该只有《仙王的日常生活》。

其他但凡画面过得去的作品，你大可去翻片尾名单，一水的日本人/韩国人。

日本作品依然不乏剧情精彩的佳作。

而且相比于中国几年出一部、一部出几年的稀少，日本每年都能稳定量产。

2017年时他们吹的就是《一人之下》《狐妖小红娘》《罗小黑战记》这些。

如今被普遍吹的还是他们，可见一斑。

在不依靠日韩外包的情况下，都不能稳定量产的中国动画，本不该碰瓷的。

少依靠日韩产业链、尽量国产的《罗小黑战记》，更新频率不用我说吧？

离开搀扶都不能自己走路的人，直接碰瓷马拉松运动员，不是太疯狂了吗？

至于「中国的创作环境越来越好」....业内人士普遍不这么想，由于严苛的监管措施和题材限制，转行的人越来越多了。

随着《灵契》《我叫白小飞》《中国惊奇先生》《爱神巧克力》相继下架....

越来越多的题材被各部门禁止和封杀。

许多人所嘲讽的日本异世界题材动画，在近年的新番里占比从未超过20%。

而中国的玄幻类动画....早就过半了。

到底是哪边的创作正在逐渐走向死亡？