金庸的十四部作品中为什么有一半的作品知名度不高？ 第1页

其实你能说出金庸一共写了14部作品，这件事本身就极其恐怖，现在在你的脑海里搜索一下，有多少个作家你能直接说出他写了多少部小说？大部分人的答案都是0，有少数小说爱好者能说出一两个，但你再把作者的名字说出来，问问你身边的人知不知道他写了多少本小说，答案显而易见。

金庸呢？

有多少人能直接背出来“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，我跟身边的朋友谈起金庸，发现他们根本没看过金庸小说，居然能直接按照那14个字对应出作品名称，外加一部《越女剑》，这种知名度可以说在其他作家看来是神一样的存在。

如果你还没意识到金庸的恐怖，我列举几个顶级作家：

东野圭吾写了100多本小说，我赌你说不出10个。

古龙写了70多本小说，非古龙迷也就能说出个小李飞刀，而且大部分还不知道小李飞刀是古龙写的。

老舍也写过几十本了，除了《骆驼祥子》《四世同堂》你还能说出几本？

陈忠实写的也不少，你上大街上去问：陈忠实除了《白鹿原》还写过哪些小说，100个人里99个都得一脸懵逼的瞅着你。

金庸呢？郭靖、杨康、令狐冲、韦小宝、乔峰、张无忌中国人有几个没听说过？

《射雕英雄传》《神雕侠侣》《倚天屠龙记》《笑傲江湖》《鹿鼎记》《天龙八部》，那个不是多次被翻拍，这六本小说随便写出一本，就可以直接封神，金庸写出了六本！！！

金庸的商业价值实在是独一档，以一己之力挑起整个武侠，水平的确高，但也有时代的原因，金庸自己也说过他很幸运。

他生在一个电视兴起网络还没兴起的时代，既有传播能力，也有垄断能力，之前没有人超越他，之后也不太可能有了，因为在古代，印刷成本高，信息不易传播，而在今天，网络环境下信息太容易传播了，每年都有数十万甚至上百万部小说诞生，拿起手机随时都可以看，及时你写出再好的作品，流量也很难不被分走。

还有，随着读者阅读量的不断增大，对作品的质量也要求越来越高，作品的一些小瑕疵很容易被发现，之后通过网络传播，诋毁。

因此从商业角度来说，再难出现金庸这个级别的作家了。

因为金庸太厉害了，太强了，可以达到写了十四本武侠小说加一部短篇，但一半作品知名度都很高。

这个问题，仿佛在问，为什么苏炳添只能跑到9.83，而没有一百米3秒钟就跑完一样。虽然看起来是个问题，但总像是有种让人很想打提问者的冲动。

或许只能说一句，因为金庸虽然是绝顶的流行小说作家，但到底不是神仙。

一个人的小说如果能有三部非常流行，且受到文化界认可，那已经是一个超级小说家。

一个人的小说如果能有六部非常流行，且受到文化界认可，那已经是文学界的奇迹。

而这个奇迹，做到的人很少，金庸就做到了。

更何况，从金庸的十四部书来看，凡是长篇巨著，全都非常红。

而知名度相对较弱的，都是两本以内就结束的篇幅。

两册的书有：《侠客行》、《碧血剑》、《书剑恩仇录》、《飞狐外传》。

以《倚天屠龙记》来举例子的话，相当于赵敏还没出场。（赵敏是在第三册才出现）

而一册就结束的，有《白马啸西风》、《连城诀》、《鸳鸯刀》、《雪山飞狐》。

以《天龙八部》来举例子的话，相当于乔峰还没出场。（乔峰是在第二册才出现）

由此可见，金庸写的最好的，都是大篇幅的巨著，这样才能让他的故事有更好的发挥，人物更加复杂，背景也更宏大。

而这些篇幅较短的，其实只能算是金庸的一种探索与尝试。比如《鸳鸯刀》，就是一种喜剧与武侠的结合，是先有了电影剧本构想，才因此写了小说。（电影拍摄于61年3月，小说则是连载于同年5月）

而金庸真正投入最大心血，所写的六部鸿篇巨著，即便是没看过的人，也早已经在电视上知道了大概剧情，可以说是家喻户晓。

这样的能力，可谓已经是小说家的顶峰了，如果只有一部两部，那还可能是影视剧带动的。但六部长篇都很红，这自然是水平非凡的表现。

我想了一下，一个小说家除非只写一本书，或者如JK罗琳那样，一个ip写的很长，且不算做一个整体系列。否则想超越金庸这样的精品率是很难的。（其实那几部中短篇也是有好有坏，比如《书剑恩仇录》就比较一般，而《白马啸西风》、《连城诀》，水平是很高的，只不过限于篇幅及题材取向，不可能作为大热门）

六部书知名度都很高，且具备极强的文学水平，这个难度已经是天花板级别的了。哪怕忽略文学水平，就说流行度，其实如今很红的网文作者，也大多数是一两部能出圈，其余的只是专看网文的读者才会知道。

因为没那么“好看”，是的，就是没那么“好看”。

俗话说金庸作品为“七上八下”，实际上有点牵强附会。

从知名度而言，就是《射雕》《神雕》《倚天》《天龙》《笑傲》《鹿鼎》六部，从影视剧改编次数也看得出来，这六部一直改编，而其他几部作品改编的次数屈指可数。而第七部作品，一般说是看个人爱好，或者每个人第一部金庸小说，简单来说就是——凑不出“七上”的七，所以大家自己看着办。

毕竟说实话，如果不是因为金庸本身的名气，“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”里，另外八部作品属于大部分人都不知道的，大部分普通的金庸爱好者也根本不会去接触那八部作品。而这八部作品，也很少有改编的情况，不像那六部作品没事就来个《新笑傲》《新天龙》这样的改编。

而金庸自己也说过，他后期的作品比前期好、长篇的比短篇好。

那么看作品就能看出来——

《书剑恩仇录》（1955年）、《碧血剑》（1956年）、《射雕英雄传》（1957年）、《雪山飞狐》（1959年）、《神雕侠侣》（1959年）、《飞狐外传》（1960年）。
《鸳鸯刀》（1961年）、《白马啸西风》（1961年）、《倚天屠龙记》（1961年）、《连城诀》（1963年）、《天龙八部》（1963年）。
《侠客行》（1965年）、《笑傲江湖》（1967年）、《鹿鼎记》（1969年）、《越女剑》（短篇小说）（1970年）

能算得上长篇的，只有《书剑》《碧血》《射雕》《神雕》《飞狐外传》《倚天》《天龙》《笑傲》《鹿鼎》九部。

而且，其中只有之前提到的《射雕》《神雕》《倚天》《天龙》《笑傲》《鹿鼎》这六部作品属于真正的大长篇（新修版和修订版都有40-50个章节的体量，而另外三部只有20章），刚好就是知名度最高的六部，体量起码比其他的作品大一倍。

可以看到，最出名的六部作品就是这九部长篇中的，而其中《书剑》《碧血》是最早的两部作品，笔力还不足。毕竟金庸直到《射雕》作为成名作才终于找到了一个成功的路子，书剑和碧血相对而言还是有点普通了，模仿前人的痕迹还很重。

至于《飞狐外传》，也算是早期作品了，笔力不高的同时感觉他写的也很有执拗，体量也不如另外六部。

因为《飞狐外传》其实是《雪山飞狐》的前传，受到的制约很大，金庸不能放开来写。但实际上写到后面还是和《雪山飞狐》矛盾了，使得其口碑进一步降低。而且连载的同时还在写《神雕侠侣》，那么精力被分散就更显然他会把重心放在哪了。

很多人对金书有些误解，以为金庸的其他作品也都和双雕、天龙等等一样剧情又长又跌宕起伏。实际上其它作品大部分都很短，能展开的内容自然就不如那六部大长篇。

像比较长的，《书剑》《碧血》都明显是一开始想好了一个大致的大纲，然后顺着就写完了，故事内容并不长，所以20章也就完事了。只有那六部大长篇，是金庸越写越有想象力，然后不断扩展出去了，才扩到了四五十章。更别提其他只有10章，甚至还有鸳鸯刀这种特别短的小说了。

（当然，还是提醒一下，别误解我的意思，我并不是说剩下的九部作品一定质量不如那六部，只是从商业角度而言的。有些作品侧重点不同，可能不那么商业化而已）

总体而言，体量越大的小说，证明金庸花费的心血多、剧情足够精彩，整个小说的脉络和体系更庞杂，所以吸引大众。如果只是水剧情水个几十章，那早就被人骂了，金庸也不会这么写。所以能写出几十章的，肯定他在故事结构和世界观体系下了大工夫的。

而其他中短篇，一个是从一开始就没打算写长，是长时间的连载后用来调整的，或者做些新的尝试。

比如《连城诀》、《白马啸西风》，很显然是试验的作品，这种作品或许在愿意探索文学的人眼中更有艺术价值，但大众不会很喜欢，因为的确不是那么精彩刺激。《侠客行》也带着这么点意思，故事稍许有点荒诞不经。属于质量不弱，但并不够大众化。

《鸳鸯刀》这类的小品作就更别提了，感觉就是写着玩的。

《雪山飞狐》质量不错，不过受限于体量不大，本身故事内容不足，很难撑起电视剧改编导致改编次数偏少，讨论的也比较少（比如大部分人热衷的论武，基本还是谈那六部，胡斐显然偏少）。《飞狐外传》之前提到了，写的有点草率以及矛盾，胡斐在《雪山飞狐》前又有了喜欢的人，而且袁紫衣还很讨人厌。

《书剑》和《碧血》纯粹是出道时水准不高了。

《越女剑》不提了，短篇小说，不可能火的。

所以六部经典作品以外的八部作品，体量都不大，导致电视剧没有足够的改编内容，而且故事受限于体量导致不够有庞大的世界观和峰回路转的剧情。然后就是可能受限于早期金庸的笔力以及试验了。

十四部作品里，有几部不火才是正常的，有些真的是质量问题，有些属于写的挺好但不符合大众口味，不具备火的潜质。

（PS：你们没必要在我评论区说“我觉得XX作品很好”，因为那与我文章主旨无关。

我一直不否认《连城诀》《侠客行》等作品的质量，除了《书剑》《碧血》《飞狐外传》的确受限于早期作品金庸的笔力不足，剩下的作品都是从商业角度来评价不“好看”的，这就是为什么“好看”我是打引号的，也是为什么现实是除了那六部作品，剩下作品的改编次数和知名度远远不及，因为它们质量虽好，但不符合大众大部分人的口味。所以希望麻烦别再跟我说这些了，尤其是只是想给金庸挽个尊的，真的没必要）