如何评价《波巴费特之书》第一季第2集《塔图因的部落》？ 第1页

《波巴·费特之书》E1-E2：沙漠领袖的崛起

Disney+于2019年推出的星战剧集《曼达洛人》获得了收视口碑双丰收，不仅为迪士尼家的流媒体打开了前路，也为凭空“星球大战”系列创造了一位高人气角色丁·贾伦（Din Djarin）。

虽说老丁的风头一时无两，可对于许多星战迷来说，他这一款造型的真正“人气王”，还得数波巴·费特——现在，专属于他的真人剧集《波巴·费特之书》（The Book of Boba Fett）来了。

该剧依然由乔恩·费儒及《曼达洛人》的团队担当制作，还是熟悉的配方、熟悉的味道，貌似与《曼达洛人》雷同，细看之下却有着不一样的风味：如果说前者是西部片、公路片，那么《波巴·费特之书》便是同样带有科幻元素与史诗气质的西部片、武士片和黑帮片。

【友情提示：下文会有剧透，请酌情阅读。】

为照顾新老观众的观感，首集开头用几个闪回简单交代了波巴的过往。

作为著名赏金猎人詹戈·费特的克隆人，波巴与其他被迅速“催熟长大”的克隆人士兵不同，他被詹戈留在身边当儿子抚养，直到詹戈在电影《克隆人的进攻》里身首异处。

多数人对波巴的记忆，则源于《帝国反击战》和《绝地归来》两部电影，在塔图因乱战中，波巴不慎落入沙漠怪物“沙拉克”的口中，就此杀青。

关于波巴是如何逃出生天，虽然曾经有过几个漫画版本，但按照剧集来看，他是用火焰喷射器烧洞后爬出沙拉克的。

在《曼达洛人》中，波巴救下了重伤的芬尼克·尚德，并从丁·贾伦手里拿回了自己的盔甲，最后回到塔图因干掉了贾巴的继承人比布·福图纳，准备成为新任黑道王者。

波巴艰难逃生后是怎样重振旗鼓的？自封“老大”后，他又会受到什么挑战？《波巴·费特之书》用两条时间线分别讲述了波巴的故事，下面咱就分开来瞧瞧。

黑道之路

先说说波巴颇为坎坷的黑道生活。

刚坐上塔图因最大城市莫斯埃斯帕“地下之王”位置的波巴，接见了数批觐见者，其中既有乖乖上供的前雇主达克·斯特拉西，也有派个管家来打招呼的莫克·谢兹市长。

波巴上位后的第一个挑战，便是尽快在莫斯埃斯帕树立自己的威信。

在收服两个猪头…啊不，加莫人保镖后，波巴就立刻带着仅有4人的小团队上街去宣告他的存在了。

从波巴不愿坐轿子的言行来看，他决心要走一条不同于前任的黑道之路：少些恐惧和威慑，多些实干和威望。

尽管他们顺利从圣域堂的加莎夫人（詹妮弗·比尔斯扮成一个提列克人都难掩姿色啊）那儿顺利收到了保护费，但芬尼克还是认为波巴的方略难度大、见效慢。

芬尼克的忧虑不无道理，莫斯埃斯帕经历了太久“贾巴式”的统治，突然换了种更温和的统御风格，容易会被认为软弱可欺。

接下去，借着夜风刺客团的袭击，我们见识了本剧第一场够分量的动作戏，并欣赏了一番在塔图因城市楼顶上的跑酷追逐。

抓回俘虏后，芬尼克借着“兰克兽”的凶名诈出了幕后主使者是莫克市长，一行人又立刻前去兴师问罪。

莫克·谢兹不愧是官场上的人，论讲场面话和养气功夫比波巴强出太多，不但下令干掉了俘虏，给了波巴赏金，还把矛头转向了加莎夫人。

此时波巴最大的劣势是没有多少根基，只能凭借仅有的线索团团转——接着，加莎夫人又把锅甩给了赫特人双胞胎。

随后出场的双胞胎是贾巴的表亲，他们大搞排场的作风，确实更有“当地特色”。

现在问题来了，袭击波巴究竟是谁的主意？可以说，目前出场的人都有动机：

莫克市长想趁着新旧大佬交替之际出现权力真空时，进一步攫取实权，问题是他并不需要下死手；双胞胎最有理由偷袭，但看他们首次见面时的态度，似乎更想先谈谈；加莎夫人说不定也藏着撺掇别人互相残杀、最后自己上位的心，只是看上去过于弱小和顺从。

无论真相如何，波巴都处在风口浪尖之上。

此外，作为角斗士、赏金猎人、雇佣兵保镖的伍基人黑克尔桑坦也出场了，颇为期待他后面出手的风采呢。

沙漠战士

相比起上条诡谲刺激的时间线，波巴在沙漠中历练成长的时间线，或许更能代表《波巴·费特之书》的气质。

话说逃生后的波巴真惨，先是被贾瓦人剥去了铠甲，又让塔斯肯人（沙人）绑走做了奴隶，被班萨拖着走，好不容易攒够力气逃跑，还要受罗迪亚人奴隶拖累。

通过波巴再次被抓这场戏，塔斯肯人一改从前相对脸谱化的“野蛮未开化的土著人”形象：他们没有单纯放“狗”或群殴，而是用决斗的方式降伏了波巴。

此举多少让波巴更服帖了一些，随后依靠挖掘黑瓜时格杀一头沙兽救下孩子的举动，波巴得到了部落的尊重和礼待。

塔斯肯人拥有自己的部落文明，尚武、虔诚、顽强，伴随着每日接受首席武士训练的生活，波巴日渐融入了这个部落。

然而，派克人的装运火车过境时带来的枪击，令波巴意识到了塔斯肯人生存环境的严酷……由于塔斯肯人排斥绝大多数先进技术，对火车无计可施，波巴决心帮他们一把。

不得不说，波巴一枪一杖勇闯维修站干掉尼克托人飞车党的戏，真是满满的西部片酒馆范儿。

第二集“截火车”的高潮戏，很难不让人联想到《阿拉伯的劳伦斯》，而这部经典电影又是《沙丘》的灵感来源之一，再结合后面提到的桑桑那香料，可谓是“沙丘上与狼共舞的劳伦斯”了……

波巴的作战计划很简单：把塔斯肯人分成三队，在下次火车过境时，一队人照常开枪射击吸引车上的火力，同时让孩子发信号给远处的另一队伏兵进行二次打击，波巴带领学会驾驶飞艇与跳车的最后一队全速贴靠火车。

在付出一定伤亡后，波巴他们终于登上了塔斯肯人原以为无法追上的“长火龙”。

这场扒火车的戏说穿了很老套，无非是把蒸汽有轨火车换成了悬浮飞车，把快马或摩托换成了飞艇，其他诸如火力压制、车顶打斗等等都是大同小异。

可正是因为这些带着科幻属性的要素替换，令这场火车大劫案又有了新鲜感。

与此同时，这场动作戏的节奏感也很好，尤其是首席战士驾驶飞艇撞车进车厢突袭的部分，配合上波巴慢慢杀到火车头驾驶室急停的咬合，观感非常舒适。

这里还是得再提一嘴《阿拉伯的劳伦斯》，第二集片尾那张塔斯肯人飞奔向损毁火车的原画，分明就是照着电影逐帧画的（感谢豆瓣网友“Tinston”找的图 ）……

几次三番地向一部电影致敬，不得不让我联想剧集背后是否所有隐喻。《阿拉伯的劳伦斯》以一战期间土耳其入侵阿拉伯半岛为背景，讲述了英军情报官劳伦斯带领阿拉伯游击队炸毁铁路，成功使阿拉伯各族维系在一起的故事。

故事背后虽然仍有大国间政治博弈的影子，但影片中反帝反殖民斗争的积极精神也是客观存在的——再看剧中波巴对派克人说的话，同样有点这意思。

考虑到《波巴·费特之书》的西部片属性，这一幕恐怕还有暗示美国西进运动中印第安原住民血泪史的意思，不管剧集最终的落点如何、效果怎样，它的野心都绝对不小。

立完规矩后，波巴放了派克人一马，从此以后，这块土地得由原住民塔斯肯人说了算，过境的走私及贸易盈利，也得分他们一杯羹。

波巴的壮举赢得了族长的认可与接纳。入夜后，族长向波巴讲述了塔斯肯人的历史：在塔图因环境巨变之后，分崩离析的塔斯肯人分裂成了许多部落，在严酷生态和外来者侵扰下艰难生存。

波巴对此就不乐意了：你们是骁勇无畏的战士，不该这么躲起来处处被动，现在你们也有机器了，加上比任何人都更熟悉这片沙海，你们才是这颗星球上的主人。

这样一看，波巴更有劳伦斯的意思了——如果他真能把四分五裂的塔斯肯人部落联合起来的话。

且不提族长如何看待波巴的构想，眼下他有一件更重要的事做，那就是“送礼”，带波巴去神树完成试炼。

这一段戏的蒙太奇画面选用和切换很见心思，大体上还是考验波巴的意志力和身体素质，同时附带了“彻底认识并接受过去”的功能。

等波巴折了树枝回来时，他就成为了这个部落真正的一员，全身上下穿上密闭的黑衫（不覆脸算是对他的优待），还让首席战士带着制作属于他的战杖。

神树试炼、穿戴黑衣、自制战杖，以及后面围着篝火跳起的战舞，都实实在在地烘托出了所谓的“仪式感”。

可能有人会说这套神神叨叨的玩意儿显得虚头巴脑，但古今中外男女老少吃的就是这一套，全看你整得好不好。

目前看来，《波巴·费特之书》无疑是成功的——本来我不打算写这剧，因为看完第一集后觉得比较平庸，可第二集的质量瞬间提升了许多，这才改变了心意。

把最简单做到最好

《波巴·费特之书》免不了要与《曼达洛人》相比较，但它有一个非常致命的劣势：观众的审美疲劳。这也是该剧上线后反响不够大的重要原因。

想要突破这点，要么在原基础上做得更好，要么探索发展出新的特色，《波巴·费特之书》走的是后一条路。

就拿主题音乐来说，《曼达洛人》是把交响乐和电子乐结合，加入了讯息鼓和长笛等乐器，突出太空史实和西部冒险的气息，而《波巴·费特之书》在此基础上加入了男声的哼唱与集体吟唱，同时加重了鼓点的重击，更富有蛮荒的野性和力量感。

此外，本剧还保留了在片尾放原画的好习惯，再联系起波巴剧中的穿着打扮以及动作风格，丁·贾伦和波巴·费特的区别就慢慢显现了：

前者更像是风度翩翩、飘逸神俊的侠客，后者更偏于威风凛凛、深沉浑厚的枭雄，前者使剑，后者佩刀——剧中两人的冷兵器，老丁用的是贝斯卡钢长矛，波巴用的是塔斯肯神木战杖，更显出两人不同的气质。

看到这里就会发现，从《曼达洛人》到《波巴·费特之书》，它们优点都是易可视、易理解的，即尽心尽力（加钞能力）把最简单的东西做到最好。

眼下剧集的故事还有不少疑点，主要是两条时间线以及与星战电影时间线之间的关联：波巴究竟让塔斯肯一族改变了多少？他是否以体面的方式离开了沙漠（劳伦斯走得可不体面）？《原力觉醒》等新三部曲中并没有波巴的身影，他黑道大哥的位置坐稳了吗？

要明白，从披上黑袍到穿回盔甲，在这之间波巴的心路可以转好几道坎……故事，还长着呢。

总之，《波巴·费特之书》已经把我的兴致吊起来了，如果后面的几集足够精彩，我还会接着写文的，敬请期待。

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被俘的夜风刺客在遭到波巴·费特审讯时，喊了一句“E chu ta”——这是经典的赫特语粗话脏话，大概也是在《星球大战》作品里出现频率最高的赫特语句子，但实际含义已不可考，反正就是骂人。

贾巴宫殿的地牢里原本关着一头著名的兰克（rancor），名叫帕蒂萨（Pateesa）。贾巴会把自己不喜欢的人扔进地牢喂兰克。在《绝地归来》里，卢克·天行者杀死了这头兰克，所以地牢现在空空如也。地牢里出现的老鼠叫“塔图鼠”（Tatoo-rat）——虽然这种动物早在《绝地归来》里就出现了，但它的名字直到36年后的2019年才被公布。

继上一集出现KT动力机器人后，这一集在莫斯埃斯帕街头又出现了EGL动力机器人。同样，这个型号之前只在《原力觉醒》里出现过。

莫克·谢兹市长（Mayor Mok Shaiz）是伊索人（Ithorian），由第1集导演罗伯特·罗德里格斯配音。这个种族最早出自《新的希望》。他们有四个喉咙，在颈部两侧有两张大嘴，导致他们无法正常说银河基本语，因此需要翻译项圈（Translator Collar）把他们的话翻译成基本语。伊索人的翻译项圈最早出自动画连续剧《克隆人战争》第四季第16集。

波巴·费特对加莎·弗威普提到的穆斯塔法是一颗炎热的火山星球，最早出自《西斯复仇》。达斯·维德的城堡就建在那里。

波巴·费特提到的赫塔，即纳尔赫塔（Nal Hutta），是赫特人的母星，在《星球大战》作品里经常出现或被提到。但传说赫特人其实并不发源于那里，而是来自纳尔赫塔附近的瓦尔（Varl）。

与双胞胎赫特人一起出现的是黑克尔桑坦（Black Krrsantan）。他是伍基人（Wookiee），银河系著名赏金猎人之一。这个角色最早出自2015年2月出版的漫威漫画《星球大战：达斯·维德》第1集。从此以后，他就几乎成为《星球大战》漫画的常驻角色之一，在主线刊、《达斯·维德》、《阿芙拉博士》等多套漫画中都有亮相。他最早是宗蒂兄弟（Xonti Brothers）训练的角斗士，所以波巴称他为“角斗士”。他后来成长为享誉银河系的赏金猎人，先后受雇于赫特人贾巴、达斯·维德、阿芙拉博士等银河系名人，与欧比-旺·克诺比、汉·索洛、同族的丘巴卡等人都交过手，与波巴也是老相识。

从沙漠下蹿出来，遭到马西夫（massiff）和塔斯肯人捕猎的生物叫“沃特”（worrt），最早出自《绝地归来》。

波巴获得飞行摩托的地方叫托希站（Tosche Station），是一个动力维修站，归默尔·托希（Merl Tosche）所有。站内的那对青年是卡米·马斯特拉普（Camie Marstrap）和“修理工”拉兹·洛内奥兹内尔（Laze 'Fixer' Loneozner）。托希站、卡米和修理工原本都会在1977年第一部《星球大战》电影《新的希望》里出现，但最后从正片里被剪到了，仅仅有卢克·天行者的一句台词提到了“托希站”。不过，卡米和修理工还是在不少与《新的希望》有关的图书里亮相。他们都是卢克的发小，在《新的希望》里是情侣关系，现在不知道有没有结婚。有意思的是，在《最后的绝地》小说版里，老年卢克做梦梦到自己如果没有离开塔图因，卡米将成为自己的妻子。在《新的希望》里，卡米的扮演者是好莱坞摄影师兼影星库·斯塔克（Koo Stark）——英国安德鲁王子的前女友之一。

派克人（Pyke）出自《克隆人战争》第五季，是《星球大战》创始人乔治·卢卡斯亲自参与设计的种族之一，后来在《游侠索罗》里也有出现。不过本集是他们第一次在影视剧中摘下头盔，露出真容。他们的派克辛迪加（Pyke Syndicate）是银河系最大的黑帮组织之一，主营香料贸易。

科舍尔最早在《新的希望》里被提及。四十多年来，科舍尔一直是《星球大战》作品最常提及或最常表现的星球之一。科舍尔的全貌在《星球大战》正史和影视剧里的首次亮相发生在2014年的动画连续剧《义军崛起》第一季首播集里；科舍尔是《游侠索罗》的故事发生地之一。在正史里，科舍尔是一颗球形行星，地表宜居，有完整的生态系统。香料矿场位于南半球，由派克人管理，矿工都是奴隶。北半球居住着以亚鲁巴王（King Yaruba）为首的科舍尔王室。桑桑那香料（Sansanna spice）最早出自《克隆人战争》第五季。派克辛迪加的领导人洛姆·派克（Lom Pyke）是它的消费者。

锚头镇（Anchorhead）最早在《新的希望》里由卢克的一句台词提及，是塔图因的一座小镇，就位于托希站边上。在经典游戏《星球大战：旧共和国武士》里，玩家可以拜访锚头镇。但这款游戏现在不是《星球大战》正史。

塔斯肯人对波巴说，塔图因的海洋干涸后，他们躲藏了起来。虽然目前《星球大战》正史尚未详述这段历史，但根据游戏《星球大战：旧共和国武士》和漫画《星球大战：绝地黎明》的设定，塔图因在几万年前确实是一颗有海洋和树林的行星，结果史前超文明拉卡塔人（Rakata）在征服塔图因的过程中实施了惨烈的轨道轰炸，导致海洋蒸发，地表被烧成玻璃，塔图因成为沙漠行星。