如何评价《开端》中的「快乐一哥」？ 第1页

因为没有一哥的话会很沉闷。

你想想看，没有一哥，李诗情上来，叫有色狼，要下车。跑到前面跟司机说要下车。

那司机话很少，陶映红已经要去赴死了也不会管，蹦极教练戴耳机，这事不会管，老马服完刑怕这怕那，也不会管，老焦恨不得万事跟自己没关系，大娘没有人撑腰，敢站出来？卢笛还背着猫，也不会出头，那就一车人都没话说。

一大段的沉默后，司机说你下车吧，给开门下车了。高压锅也为你沉默，沉默是今天的公交车。

即便有肖鹤云的辩解，就只是两个人对答，就很无趣。因为肖鹤云这人就不会吵架，只会我没有，我不是。

但是有个一哥，一下子色彩就来了，

“我都给录下来了！”

然后再经一哥的口，提示，派出所就在桥对面，你想要其他的理由，无法避开过桥这件事。

装病，也是一样的道理，为了避免场景的沉闷，同时再次提示，诊所也在桥对面，装病是行不通的。

一哥这个角色在现实生活中是不常见的， 但是在戏剧场景中却非常出彩。不仅仅活跃了场景，还把需要原来“旁白”提供的细节，全都借一哥的口碎碎念出来。

补充一点，一哥是引入其他角色的重要桥梁。

比如说，“色狼”时刻，是谁最先发难？是一哥。蹦极教练的身份观众是怎么知道的？一哥：哥们身手不错啊！猛男才说他是蹦极教练。也因为有了一哥的鼓励，蹦极教练这么一个带大耳机的明显内向社恐的形象，能贡献出“你要爆炸？你炸一个给我看看！”这样的名场面。

大婶是怎么引入的呢？是一哥发难后，大妈跟着一起谴责。

装病，大婶也不是第一时间介入。而是一哥先把话题带到明确的指向“心脏病”上面，大婶才说的，我有心脏病的药。你看后面不需要再介绍大婶的时候，大婶是不是没直接掏药？卢笛哮喘，李诗情着急地说“你不是什么药都有吗”的时候，大婶是不是缩在后面？

换句话说，不是一哥在这煽风点火，蹦极教练不会那么猛，大婶不会那么顺理成章拿药，老马不会那么顺理成章分瓜。

所以一哥起到了非常好的调剂的作用。

这一作用还在李诗情和司机对线的时候有所体现。李诗情知道司机是同伙，直接去找司机对线，她泪眼汪汪的只让人觉得可怜，但是借一哥，把她的愤怒给点出来了。李诗情梨花带雨地谴责老王为什么欺骗他，到底哪个才是真的老王的时候，不管说什么都会显得软弱。但是把一哥的话插一插，然后李诗情在声泪俱下中间穿插一句怒气十足的“你闭嘴！”是不是一下就把李诗情的心情描绘全面了。是惊怒交加，而不是感到被欺骗直接崩溃。

一哥是原著中没有的人物，是本次改编剧本时 新设的人物。所以他没有背景故事，看上去只是一个讨人厌的网红，讽刺现实。

实际上，一哥 这个人物的插入是 极具创造性的。这是改编剧本中的 神仙手笔，以后所有的 循环类剧情中 都必须要插入这样一个 话痨型 的功能性人物。

什么功能呢？ 就是他是一个 时间刻度尺。

循环类剧情里，时间是争分夺秒地重要，而电视剧或电影不能向小说或游戏那样，始终把XX分XX秒的时间标尺，放在观众镜头前。那么，话痨型的人物就能起到这样一个功能——时间标尺。

他的每一句话 都是意义不大的，也没人搭腔；但是通过画外音告诉观众，这是哪一刻哪一秒，上个循环发生了什么，这次改怎么做打破循环？

这就随时提醒观众，剧情的时间走向，否则，观众没有即时感，容易迷糊。

欧美日韩的循环剧情中，似乎还没看到同样的功能性人物，这是中国戏剧的独特创新。非常值得鼓励。

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看了半天，都没说呢？

里面不是有评价么：所有人都烦他，但是他不烦所有人。

哈哈 看到这段的时候笑死

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