尼康刚发布的 Z9 和索尼 a1 有哪些差距呢?
1. 速度与爆发力：谁是更快的猎手？
尼康 Z9： Z9 在速度方面给人的印象就是“硬核”。它取消了机械快门，完全依靠电子快门。这带来了两个关键优势：无限制连拍和避免快门震动。尤其是在 20fps 的 RAW 连拍下，你几乎可以连续拍摄，不用担心缓存满了（当然，这需要 UHSII 存储卡配合）。最惊人的是，它在 JPEG 下还能跑到 120fps（但画质会有所限制，并且是固定 11MP）。而且，它的电子快门速度上限达到了 1/32000s，这在极亮的场景下，或者需要定格极速运动时，简直是神器。
索尼 a1： a1 同样是非常快的，它可以在30fps下拍摄 50MP 的 RAW 照片（但这是有缓存限制的）。如果退一步到 15fps，那它的缓存就更给力了。a1 也具备无机械快门的选项，但更关键的是，它在保留机械快门的同时，也提供了1/400s 的最高闪光同步速度，这是 Z9 无法比拟的。索尼的快门技术一直以来都很有优势，a1 在这点上依然表现出色。
差距点：
极限速度 vs. 高像素稳定速度： Z9 的 120fps JPEG 确实够“狂野”，但实用性要看具体场景。而 a1 的 30fps RAW 连拍，在更高像素下更具持续爆发力，对于需要高分辨率同时又追求速度的题材（比如体育、野生动物），a1 的 30fps 可能是更实用的“极限”。
闪光同步： 这是 a1 明显领先的地方。1/400s 的同步速度意味着在户外强光下，你可以用大光圈虚化背景，同时用闪光灯补光，而不受快门速度的限制，这对于很多商业摄影师来说至关重要。Z9 的同步速度则相对传统。
电子快门上限： Z9 的 1/32000s 提供了更多创意可能性，尤其是在日间拍摄大光圈镜头时。
2. 对焦系统：谁更“眼尖”？
尼康 Z9： Z9 的对焦系统是尼康近年来的集大成者。它引入了“3D 追踪”（虽然名字是 3D，但实质上是基于 AI 的主体识别和追踪），可以识别并锁定人眼、猫眼、狗眼、鸟类、车辆、飞机等等。它的对焦区域非常灵活，可以根据需要选择大范围区域、单点，或者自定义区域。尤其是在“自动区域 AF”模式下，它会自己判断画面中的主体并进行对焦，这在很多情况下非常省心。
索尼 a1： 索尼在对焦领域一直是“内卷”大师。a1 继承了索尼一贯的“实时眼部自动对焦”优势，并且将它做得更强大。它同样支持人眼、动物眼、鸟类眼（甚至在拍摄视频时也能识别）。它的499 个相位检测自动对焦点覆盖了画面绝大部分区域，并且在弱光下的对焦能力依旧非常可靠。索尼的对焦算法一直以其“粘性”著称，一旦锁定，很难脱钩。
差距点：
AI 主体识别的泛化程度： Z9 在识别主体类型上更加广泛，比如它明确提到了车辆和飞机。索尼虽然也在不断拓展，但 Z9 在这方面给人的感觉更“全能”。
对焦的“主动性”： Z9 的自动区域 AF 感觉更“主动”一些，它会积极去寻找并预测主体的运动方向。索尼的对焦更多时候是在你指定区域内进行“捕捉”和“锁定”，虽然也非常精准，但感觉上 Z9 更像是“主动出击”。
视频对焦： 索尼在视频对焦方面一直有其独到之处，a1 在视频模式下的眼部对焦表现通常比许多其他相机更稳定、更自然。Z9 也在努力追赶，但视频对焦的整体平顺度和可靠性上，索尼依然保持着一定的优势。
3. 传感器与画质：细节与色彩谁更胜一筹？
尼康 Z9： Z9 搭载的是一块4570 万像素的堆栈式 CMOS 传感器。它的优势在于高像素带来的细节表现，并且在高 ISO 表现上，尼康的色彩科学一直有口碑，能输出扎实的、有质感的画面。堆栈式传感器也带来了前面提到的速度优势。
索尼 a1： a1 则配备了5010 万像素的 Exmor RS™ CMOS 传感器，同样是堆栈式设计。索尼的传感器在动态范围方面一直做得非常出色，能保留更多高光和阴影细节。同时，索尼在色彩方面也在不断进步，尤其是在人像肤色还原上，越来越成熟。
差距点：
像素差异： 5010 万 vs. 4570 万，这点差异在实际拍摄中，除非进行大幅裁切，否则影响不会特别巨大。但理论上，a1 会有稍微多一点的细节。
动态范围： 索尼的动态范围一直被认为是行业标杆之一，a1 在这方面可能略微占优，能提供更灵活的后期调整空间。
色彩风格： 这是比较主观的。尼康的色彩往往被认为更“自然”，更偏向于“德味”的感觉，尤其是肤色和绿色的表现。索尼的色彩则更“鲜艳”一些，尤其是在默认设置下，可能更容易讨好眼睛，但在肤色还原上，以前曾被诟病“偏黄”，现在已经改善很多，但依然是两种不同的风格取向。
4. 机身设计与操控：谁更“顺手”？
尼康 Z9： Z9 的机身设计是其最大的亮点之一。一体式竖拍手柄是它与 Z8（以及市面上大多数其他旗舰机）最大的不同。这意味着它的尺寸更大、更重，但提供了极佳的握持感和操作便利性，尤其是在竖拍时。它拥有丰富的自定义按键，并且很多按键位置都经过了精心设计，方便在戴着手套或者不看按键的情况下进行操作。拨杆（JOYSTICK）的设计也相当出色，方便快速切换对焦点。三向翻转屏的设计，虽然不像全翻转屏那样自由，但在大多数情况下也足够用了，并且能更好地保护屏幕。
索尼 a1： a1 的机身设计更偏向于传统的单反式混合机身，有独立的竖拍手柄，但整体尺寸比 Z9 要小巧一些。它的握持感也很好，但可能不如 Z9 那样“扎实”。索尼在按键布局上也有自己的逻辑，并且自定义选项非常多。不过，很多人反馈索尼的菜单系统虽然功能强大，但显得有些庞杂，学习成本相对较高。EVF（电子取景器）的参数非常亮眼，高达 944 万像素，提供极为细腻的视野。
差距点：
一体式 vs. 分体式手柄： 这是最明显的区别。Z9 的一体式设计让它在专业摄影师手中更加“称手”，尤其是需要大量竖拍的场合。a1 的分体式设计则提供了更均衡的机身大小，但竖拍时的操作便捷性可能略逊一筹。
操控逻辑和菜单： 尼康的操控逻辑相对直观，菜单系统也比较清晰。索尼的菜单虽然功能强大，但用户需要花更多时间去熟悉和设置。
EVF 体验： a1 的 EVF 参数极高，画面细节和刷新率都非常出色，在拍摄高速运动时，可能会提供更顺畅的取景体验。Z9 的 EVF 也非常好，但在参数上略有差距。
屏幕： Z9 的三向翻转屏设计，在实用性和保护性之间找到了一个很好的平衡点。a1 的翻转屏则更传统。
5. 视频功能：谁是更全面的视频利器？
尼康 Z9： Z9 在视频方面也下了很大功夫。它支持8K 60p 内录（RAW 格式），并且在 4K 方面也有不错的表现。尼康的色彩科学在视频中同样有体现，能输出比较自然的画面。
索尼 a1： a1 在视频方面也是“怪物”。它支持8K 30p 内录（4:2:2 10bit），并且在 4K 方面，可以实现4K 120p（APSC 裁切）。它还支持SCinetone等色彩模式，这为视频后期提供了更多可能性。索尼在视频的稳定性和对焦平顺性上，尤其是视频下的眼部对焦，做得更加成熟。
差距点：
8K 拍摄： Z9 的 8K RAW 内录在画质和后期空间上有优势，但码率巨大。a1 的 8K 30p 相对更实用一些。
4K 帧率： a1 的 4K 120p 提供了更多的慢动作拍摄选项。
色彩和工作流程： 索尼的 SCinetone 和对视频更友好的色彩模式，对于很多视频制作者来说更具吸引力。
总结一下，这两款相机可以说各有千秋，定位也略有不同：
尼康 Z9： 更像是一位“全能战士”，尤其是在户外摄影、体育摄影、野生动物摄影等对机身握持感、竖拍操控、主体识别速度要求极高的场景。它的无机械快门和120fps JPEG是其独特标签。一体式手柄的设计，让它在长时间拍摄时更舒适，也更专业。
索尼 a1： 更像是一位“技术狂人”，在像素、速度、视频能力等方面都力求做到极致。它在动态范围、视频色彩等方面有优势，并且其499 个对焦点和先进的对焦算法，在任何场景下都能提供精准的对焦。对于需要兼顾高像素、高速连拍，并且对视频有较高要求的用户来说，a1 是一个非常有吸引力的选择。
最终如何选择，取决于你的具体拍摄需求和个人偏好：
如果你是体育、野生动物摄影师，并且非常看重机身的整体操控和竖拍的便利性，那么 Z9 可能会是你的首选。
如果你需要最高级别的像素解析力，并且兼顾高速连拍和强大的视频录制能力，同时对索尼的生态系统有依赖，那么 a1 会更适合你。
这就像是两个领域的顶尖高手，虽然都站在金字塔尖，但他们的“武功路数”却各有侧重。只有了解了自己的“兵器”和“战术”，才能选择出最适合自己的那一把。
网友意见
有个说法叫“躺在功劳簿上睡大觉”，拿来形容索尼很合适，今天我从视频编码这个角度来聊聊Z9比A1差在哪里。我不止聊尼康，还会聊聊松下佳能富士比索尼差在哪里。
Z9发布会一结束@Linksphotograph 就发布了视频，在视频里他注明了拍摄的编码规格，如果你注意到会发现怎么拍的都是420 10bit的视频，咋不是422 10bit呢？
如果你继续往下看，会发现尼康Z9只能拍摄H.265 420 10bit而不是H.264。
虽然都是10bit，但422和420还是有差距的，有一些人认为这个差距主要在抠图上，另一些人认为调色上也会有差距，但不管怎么说这个差距确实存在。
H.265的编码压缩比更高，占用空间更小，是更新的视频编码，但现在依然有很多人在用H.264，为什么？因为H.264编码对电脑配置要求更低。之前佳能R5和R6发布的时候有人吐槽电脑修不动这两个相机的视频，因为佳能R5和R6用的也是H.265编码。
佳能R5和R6一旦开启了C-log就只能拍H.265视频，当然佳能比尼康要好一点，是422 10bit H.265 C-log，佳能也没有422 10bit H.264。
松下S5在4K30P的时候是422 10bit H.264，在4K60P的时候是420 10bit H.265。
索尼呢？拿A7S3来举例，索尼提供了三种编码，分别是XAVC HS（H.265）、XAVC S（H.264 帧间压缩）、XAVC S-I（H.264 帧内压缩），这三个规格下都能拍摄422 10bit slog的视频。
你看，这就是索尼更强的地方，给你更多的选择，你电脑配置高就拍H.265，电脑配置一般就H.264，如果你电脑配置特别不行，还有个H.264 帧内压缩可以用，我的笔记本是i5 1135 G7+MX450的配置，也可以用达芬奇流畅播放A7S3拍摄的H.264帧内压缩 500Mbps 422 10bit 4K50P视频，但播放另外两个H.264和H.265视频就卡的要死。当然这个H.264帧内压缩（XAVC S-I）编码太占空间了，一秒六七十Mb吧，一分钟接近4G，拍半小时就是100多G。
我接触不少拍视频的，他们选择A7S3很大程度上是因为这个XAVC S（H.264 帧间压缩）。
尼康为啥做不到呢？还真不是藏东西，尼康又没高端电影机，Z9就是最强的了不可能有技术不拿出来用，那到底是为什么呢？根据我朋友的一些说法，索尼有参与过H.264、H.265的编码制定，正所谓“一流企业卖标准”，所以索尼有能力做到。至于佳能尼康松下做不到的原因要么是没能力，要么是成本太高没下放。
当然，尼康也想到了解决办法，就是ProRes 422 HQ这个编码，以前这个编码基本只出现在Arri、BMD的设备上，这是个特别特别棒也特别专业的编码，对电脑配置的要求很低，比H.264还不吃配置。
但Z9只能拍摄ProRes 422 HQ，码率是1825Mbps，算下来一秒两百多Mb，拍满一张128G的存储卡只需要8分钟，这得买多少存储卡多少硬盘啊！
你看下上面两张图，会发现Arri和BMD的设备除了HQ外还有ProRes 422和ProRes 422 LT的规格，HQ是高质量的意思，没带HQ的ProRes 422就是正常质量，带LT的就是较低质量，咱干活的都知道，甲方要求高就用最高的，甲方没要求肯定能省则省，所以LT很多时候都够用。
尼康Z9为啥没有普通和LT呢？我怀疑是用ProRes要给钱，都要的话太贵了，尼康最后就选了一个HQ。另外ProRes 422 HQ下最多只能拍摄4K60P视频，并不能拍8K30P和4K120P。
你看，这就是用别人的标准带来的坏处，索尼参与了标准的制定就可以想用啥规格用啥规格，尼康只能用H.265 420 10bit和ProRes 422 HQ，那么还有没有解决办法？有的，拍RAW视频，明年发布的12bit N-RAW视频，这就属于我自己制定标准，不用受制于人了，也因为用的是自己的N-RAW，所以明年会有最多8K60P的规格。
对尼康Z9评价高更多的是因为良心的价格和能给都给的诚意，但真要仔细对比的话还是有很多需要进步的地方，编码这块索尼可以“躺在功劳簿上睡大觉”，尼康还处于一个不断追赶的状态，有差距很正常。
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