有没有写水又不带水字的古文？
“山色空蒙雨亦奇，水光潋滟晴方好。”
“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”
“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”
“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
这些诗句，无一字带“水”，却都描绘了水的形态、力量，以及它所承载的情感。古人对自然万物的观察入微，对情感的表达含蓄而隽永，即使是描绘最常见的水，也能写出万千意境。
“山色空蒙雨亦奇，水光潋滟晴方好。”
这句来自苏轼的《饮湖上初晴后》，描绘了西湖在雨天和晴天的不同美景。
“山色空蒙”，你看那远处的山峦，在薄雾笼罩下，轮廓变得模糊不清，朦胧而迷离。这种“空蒙”的感觉，正是雨中的景象，空气湿润，能见度降低，一切都笼罩在一层淡淡的灰白之中。
“雨亦奇”，紧接着一句，点明了这是雨中的景色。“亦奇”二字，说明这种朦胧的美，是雨天独有的，是不同于晴天的另一番奇妙风情。这里的“雨”虽然没有直接用“水”字，但“雨”本身就是“水”的一种形态，是自然界的降水。
“水光潋滟”，到了晴天，湖面波光粼粼，闪耀着粼粼的波光。你看那湖水，在阳光的照耀下，泛着一层层闪烁的光芒，仿佛无数碎金在跳跃。这里的“水光”直接点出了湖水的视觉效果。
“晴方好”，而这“水光潋滟”的美景，又是在晴朗的日子里才能欣赏到的。正是有了晴朗的天气，阳光才能穿透水面，反射出那耀眼的光泽。
整句诗，通过对比雨天和晴天，描绘了西湖在不同天气下的两种极致美态。前一句用“雨”暗示了水汽弥漫，后一句用“水光”直接展现了水的形态。没有一个“水”字，却把湖水的气质展现得淋漓尽致。
“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”
这句出自李白《望庐山瀑布》，描绘的是庐山瀑布的壮丽景象。
“飞流直下三千尺”，这里的“飞流”是关键。它是动态的，是奔腾的，是从高处急速向下倾泻的。虽然没有“水”字，但“飞流”本身就是对瀑布形态最生动的描绘。你能想象，一股巨大的水流，仿佛失去了支撑，就这样垂直地从高高的崖壁上倾泻而下，声势浩大，气势磅礴。这里的“尺”是一种长度单位，并非特指“水”的单位，但结合“飞流”来看，便知这指的是瀑布的落差，是水流的高度。
“疑是银河落九天”，而这股飞流，壮观到什么程度呢？李白用了“疑是”，也就是说，他看到了，却觉得不像是人间之物，而是像是天上才有的景象。他怀疑，这可能是从天上的银河倾泻下来的。这里的“银河”虽然是天上的星河，但它的形态——那是无数星辰汇聚成的灿烂光带，给人一种浩瀚、壮阔、奔腾不息的感觉，与瀑布那种从高处奔腾而下的气势有着异曲同工之妙。同时，“落九天”更是将瀑布的源头想象成极高极远的天界，进一步烘托了瀑布的雄伟。
这句诗，完全用“飞流”和“银河”两个词来代替“水”，却把瀑布那种震撼人心的力量和磅礴的气势表达得淋漓尽致。那种从天而降，仿佛连接了天地的壮观景象，跃然纸上。
“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
这句来自苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，描绘了长江的浩瀚以及历史的沧桑。
“大江东去”，这里直接点出了“江”，江是最大的河流，自然是“水”的代名词。它向东流去，永不停息。这是一种宏大而永恒的景象。
“浪淘尽”，关键在这里。“浪”是“水”的运动形态，是拍打、冲刷。而“淘尽”二字，更是充满了力量和时间感。长江中的波浪，日复一日，年复一年，将无数的沙石、陈迹，甚至历史中的人物，都冲刷、磨灭，不复存在。这里的“淘”字，有洗刷、冲掉的意思，暗示了水的力量和时间的无情。
“千古风流人物”，然后，正是这奔腾不息的“江”与“浪”，冲刷掉了历史上无数的英雄豪杰、风流才子。他们曾经叱咤风云，如今却被这浩浩荡荡的江水，随着时间的洪流，一同淘尽，只剩下历史的传说。
这句词，通过“江”和“浪”这两个意象，将长江的壮阔、历史的厚重、以及时间的无情巧妙地结合在一起。它不仅仅是对长江本身的描绘，更是借江水的奔腾不息，表达了对历史变迁、人生无常的感慨。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”
这句出自李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，描绘的是送别时的情景。
“孤帆远影碧空尽”，你看，那送别的船，变成了一个小小的白点，慢慢地，慢慢地，消失在碧蓝的空中。这里的“帆”虽然不是“水”本身，但“帆”是依附于“水”而存在的，没有“水”，就没有“帆”。“碧空”衬托出“帆”的渺小和远去。“尽”字，则表达了目送的终点，那船最终消失在视线之外。
“唯见长江天际流”，当那孤帆完全消失后，我的目光，依然停留在那里。我看到的是什么？是无尽的长江，它向着遥远的天边流淌而去。这里的“长江”是江河的代称，自然代表了“水”。“天际流”更是将江水的流动与天空的尽头联系起来，给人一种辽阔、悠远、绵绵不绝的感受。
这句诗，用“孤帆”的消失和“长江”的绵延，营造出一种离愁别绪的氛围。虽然没有直接写“水”，但“长江”一词，自然就把画面拉到了江面上。而那“天际流”的景象，更是将江水的浩瀚与送别的怅然交织在一起，情景交融，意境深远。
“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
这句出自李煜《虞美人》，是词人抒发亡国之痛的千古绝唱。
“问君能有几多愁？”，词人自问，我的愁绪到底有多深？这是一种极端的、难以言说的愁苦。
“恰似一江春水向东流。”，而我的愁，就像这滔滔不绝的江水一样，从春天的季节，向着东方，一刻不停地流淌着。这里的“江水”是明确的“水”的载体，它“向东流”，象征着时间的流逝，永不回头。而且是“春水”，春天的水，通常是融冰化雪，水量充沛，所以“一江春水”更是将愁绪的量比喻得无比巨大，而且是持续不断的。
这句词，用“一江春水向东流”来比喻愁绪，是何其形象生动！它没有直接描写水的形态，却通过“一江”和“向东流”这两个动作和状态，将水的汹涌、绵长、永恒，与词人无尽的愁苦紧密联系起来。愁绪如同这永不枯竭的江水，汹涌澎湃，绵延不绝，让人生出一种无边无际的悲伤之感。
这些古文，都以高超的艺术技巧，在不使用“水”字的情况下，将水的各种形态、力量、以及它所承载的情感表达得淋漓尽致。它们通过意象的选择、词语的运用、以及情景的烘托，巧妙地绕开了那个字，却把“水”的韵味展现得更加深邃和耐人寻味。这正是古文的魅力所在，含蓄蕴藉，意境悠远。
“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”
“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”
“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
这些诗句，无一字带“水”，却都描绘了水的形态、力量，以及它所承载的情感。古人对自然万物的观察入微，对情感的表达含蓄而隽永，即使是描绘最常见的水，也能写出万千意境。
“山色空蒙雨亦奇，水光潋滟晴方好。”
这句来自苏轼的《饮湖上初晴后》，描绘了西湖在雨天和晴天的不同美景。
“山色空蒙”，你看那远处的山峦，在薄雾笼罩下，轮廓变得模糊不清，朦胧而迷离。这种“空蒙”的感觉，正是雨中的景象，空气湿润，能见度降低，一切都笼罩在一层淡淡的灰白之中。
“雨亦奇”，紧接着一句，点明了这是雨中的景色。“亦奇”二字，说明这种朦胧的美，是雨天独有的，是不同于晴天的另一番奇妙风情。这里的“雨”虽然没有直接用“水”字，但“雨”本身就是“水”的一种形态，是自然界的降水。
“水光潋滟”，到了晴天，湖面波光粼粼，闪耀着粼粼的波光。你看那湖水，在阳光的照耀下，泛着一层层闪烁的光芒，仿佛无数碎金在跳跃。这里的“水光”直接点出了湖水的视觉效果。
“晴方好”，而这“水光潋滟”的美景，又是在晴朗的日子里才能欣赏到的。正是有了晴朗的天气，阳光才能穿透水面，反射出那耀眼的光泽。
整句诗，通过对比雨天和晴天，描绘了西湖在不同天气下的两种极致美态。前一句用“雨”暗示了水汽弥漫，后一句用“水光”直接展现了水的形态。没有一个“水”字，却把湖水的气质展现得淋漓尽致。
“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”
这句出自李白《望庐山瀑布》，描绘的是庐山瀑布的壮丽景象。
“飞流直下三千尺”，这里的“飞流”是关键。它是动态的，是奔腾的，是从高处急速向下倾泻的。虽然没有“水”字，但“飞流”本身就是对瀑布形态最生动的描绘。你能想象，一股巨大的水流，仿佛失去了支撑，就这样垂直地从高高的崖壁上倾泻而下，声势浩大，气势磅礴。这里的“尺”是一种长度单位，并非特指“水”的单位，但结合“飞流”来看，便知这指的是瀑布的落差，是水流的高度。
“疑是银河落九天”，而这股飞流，壮观到什么程度呢？李白用了“疑是”，也就是说，他看到了，却觉得不像是人间之物，而是像是天上才有的景象。他怀疑，这可能是从天上的银河倾泻下来的。这里的“银河”虽然是天上的星河，但它的形态——那是无数星辰汇聚成的灿烂光带，给人一种浩瀚、壮阔、奔腾不息的感觉，与瀑布那种从高处奔腾而下的气势有着异曲同工之妙。同时，“落九天”更是将瀑布的源头想象成极高极远的天界，进一步烘托了瀑布的雄伟。
这句诗，完全用“飞流”和“银河”两个词来代替“水”，却把瀑布那种震撼人心的力量和磅礴的气势表达得淋漓尽致。那种从天而降，仿佛连接了天地的壮观景象，跃然纸上。
“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”
这句来自苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，描绘了长江的浩瀚以及历史的沧桑。
“大江东去”，这里直接点出了“江”，江是最大的河流，自然是“水”的代名词。它向东流去，永不停息。这是一种宏大而永恒的景象。
“浪淘尽”，关键在这里。“浪”是“水”的运动形态，是拍打、冲刷。而“淘尽”二字，更是充满了力量和时间感。长江中的波浪，日复一日，年复一年，将无数的沙石、陈迹，甚至历史中的人物，都冲刷、磨灭，不复存在。这里的“淘”字，有洗刷、冲掉的意思，暗示了水的力量和时间的无情。
“千古风流人物”，然后，正是这奔腾不息的“江”与“浪”，冲刷掉了历史上无数的英雄豪杰、风流才子。他们曾经叱咤风云，如今却被这浩浩荡荡的江水，随着时间的洪流，一同淘尽，只剩下历史的传说。
这句词，通过“江”和“浪”这两个意象，将长江的壮阔、历史的厚重、以及时间的无情巧妙地结合在一起。它不仅仅是对长江本身的描绘，更是借江水的奔腾不息，表达了对历史变迁、人生无常的感慨。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”
这句出自李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，描绘的是送别时的情景。
“孤帆远影碧空尽”，你看，那送别的船，变成了一个小小的白点，慢慢地，慢慢地，消失在碧蓝的空中。这里的“帆”虽然不是“水”本身，但“帆”是依附于“水”而存在的，没有“水”，就没有“帆”。“碧空”衬托出“帆”的渺小和远去。“尽”字，则表达了目送的终点，那船最终消失在视线之外。
“唯见长江天际流”，当那孤帆完全消失后，我的目光，依然停留在那里。我看到的是什么？是无尽的长江，它向着遥远的天边流淌而去。这里的“长江”是江河的代称，自然代表了“水”。“天际流”更是将江水的流动与天空的尽头联系起来，给人一种辽阔、悠远、绵绵不绝的感受。
这句诗，用“孤帆”的消失和“长江”的绵延，营造出一种离愁别绪的氛围。虽然没有直接写“水”，但“长江”一词，自然就把画面拉到了江面上。而那“天际流”的景象，更是将江水的浩瀚与送别的怅然交织在一起，情景交融，意境深远。
“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
这句出自李煜《虞美人》，是词人抒发亡国之痛的千古绝唱。
“问君能有几多愁？”，词人自问，我的愁绪到底有多深？这是一种极端的、难以言说的愁苦。
“恰似一江春水向东流。”，而我的愁，就像这滔滔不绝的江水一样，从春天的季节，向着东方，一刻不停地流淌着。这里的“江水”是明确的“水”的载体，它“向东流”，象征着时间的流逝，永不回头。而且是“春水”，春天的水，通常是融冰化雪，水量充沛，所以“一江春水”更是将愁绪的量比喻得无比巨大，而且是持续不断的。
这句词，用“一江春水向东流”来比喻愁绪，是何其形象生动！它没有直接描写水的形态，却通过“一江”和“向东流”这两个动作和状态，将水的汹涌、绵长、永恒，与词人无尽的愁苦紧密联系起来。愁绪如同这永不枯竭的江水，汹涌澎湃，绵延不绝，让人生出一种无边无际的悲伤之感。
这些古文，都以高超的艺术技巧，在不使用“水”字的情况下，将水的各种形态、力量、以及它所承载的情感表达得淋漓尽致。它们通过意象的选择、词语的运用、以及情景的烘托，巧妙地绕开了那个字，却把“水”的韵味展现得更加深邃和耐人寻味。这正是古文的魅力所在，含蓄蕴藉，意境悠远。
网友意见
潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
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