如何评价2019年10月新番《爱书的下克上：为了成为图书管理员而不择手段》？
首先，我们来谈谈它的 核心吸引力 —— “爱书”与“下克上”。这不仅仅是一个简单的标签，而是贯穿整部作品的灵魂。主人公本麻那（本渡枫 配音）是一个对书籍有着狂热追求的图书管理员，穿越到平均识字率低下的中世纪幻想世界后，她依然无法忘怀自己对书籍的热爱。在那个连纸张都稀缺的时代，她想要接触、想要阅读的愿望变得无比强烈。而“下克上”则体现在她所处的卑微地位。她转生成为一个体弱多病、生活在贫民窟的五岁小女孩——梅茵，身体的孱弱与家庭的贫困，都让她在追求书籍的道路上困难重重。从一个几乎一无所有的起点，凭借着对书籍的执着和现代知识的运用，一点点向上攀登，改变自己和周围人的命运，这个过程本身就充满了戏剧张力。
作品最令人称道的一点是它的 “现实感”和“实用性”。不同于许多异世界作品中，主角动辄获得逆天外挂，轻松碾压一切。梅茵的能力更多是基于她前世的知识和对书籍制作工艺的理解。她并非直接创造出印刷机，而是从最基础的造纸、油墨开始，一点点摸索和改良。这个过程极其详尽，从原材料的选择，到制作的步骤，都经过细致的描绘，甚至让你感觉到一丝“学霸养成记”的趣味。例如，为了制作纸张，她会去研究各种植物纤维；为了获得耐用的墨水，她会尝试不同的颜料和粘合剂。这种对“从无到有”的细致刻画，让观众对书籍的产生有了更深的认识，也更能体会到梅茵的每一个进步都来之不易。
其次，角色塑造 也做得相当不错。
梅茵：作为核心人物，她的表现可圈可点。前世的知性、对书籍的热爱，与今生幼小的身体、稚嫩的声线形成一种反差萌。她既有超越年龄的成熟思考，也有孩童的天真烂漫。她不害怕困难，反而总能想方设法克服，这种积极向上的精神非常有感染力。尤其是在面对阻碍时，她会巧妙地利用自己的知识来解决问题，而不是一味地抱怨或哭泣，这让她显得格外独立和坚强。
父母（尤 Issled小姐）：梅茵的养父母，特别是养母尤 Issled小姐，她的角色塑造也非常饱满。起初，她因为梅茵的体弱多病而忧心忡忡，但随着梅茵一次次展现出惊人的才能和决心，尤 Issled小姐从一个普通的母亲，逐渐转变为支持女儿、甚至为女儿的远大目标感到骄傲的坚强后盾。她对梅茵的爱护和理解，是梅茵能够安心探索的基石。
其他配角：虽然作品更侧重于梅茵个人的成长，但一些配角也很有特色。例如，她的好友莉莉，虽然戏份不如梅茵多，但她的善良和淳朴，以及对梅茵的信任，也为故事增添了不少温情。
在 剧情推进 方面，这部作品可以说是 慢热但稳健。它不会一下子给你安排宏大的世界观，而是从梅茵最基本的生存需求和对书籍的渴望出发，一步步展开。每一次的“下克上”都不是一蹴而就的，都需要漫长的铺垫和努力。这种节奏感让观众能够更沉浸在故事中，感受到角色成长的真实性。你会跟着梅茵一起为制作出第一张像样的纸而欣喜，为能读到一本泛黄的古籍而激动。
制作方面，虽然不是那种经费爆炸、场面宏大的作品，但整体的制作水准是 精良且统一 的。人物作画稳定，场景描绘也能够传达出那个时代的感觉。音乐的运用也恰到好处，能够烘托气氛，特别是梅茵在专注研究时，背景音乐的沉静感非常有代入感。
当然，这部作品也有一些可能被部分观众认为的“缺点”：
节奏偏慢：如前所述，作品的节奏相对缓慢，尤其是在前期铺垫阶段，可能需要一些耐心。如果你期待的是快节奏、高潮迭起的剧情，可能会觉得有些拖沓。
过于依赖知识设定：一些观众可能会觉得，过于强调梅茵的知识运用，在某些地方显得有些“工具人”的设定，即为了突出她的聪明才智而安排的桥段。但个人认为，这恰恰是作品的核心魅力所在，也是与其他异世界作品拉开差距的关键。
总的来说，《爱书的下克上：为了成为图书管理员而不择手段》是一部 回归初心、匠心独运 的异世界作品。它没有过度依赖暴力或奇幻的元素，而是通过对知识的渴求、对梦想的执着以及细致入微的描绘，展现了一个普通人如何在困境中凭借智慧和努力改变命运的故事。它不仅仅是关于一个女孩在异世界的生活，更是关于 书籍的力量、知识的价值和追求梦想的勇气。如果你喜欢那种脚踏实地、循序渐进的故事，喜欢看到角色通过自己的努力一点点实现目标的过程，那么这部作品绝对值得你一看。它会让你重新思考“知识就是力量”这句话的真正含义，并体会到对某种事物纯粹的热爱所能带来的巨大能量。
网友意见
我决定所有片子开播第一集都奶一次，并且会专栏做个首话毒奶合集，看看我现在毒奶功力到底怎么样。
这个片子一股子童话味个人挺喜欢的，什么女主心智问题，还有各种设定问题我就不深究了，反正就当童话看了，第一话节奏个人觉得还好，看起来很舒适，但目前没什么特别亮眼的地方，中规中矩了。
作为一个动画党（目前还是，现在打算看漫画并已经看了几话）来说说。
这个异世界穿越题材好就好在这个异世界观没有所谓的“为了方便展开的设定”，而是像《帝国时代》这款游戏一样，一开始整个世界的信息是受到局限的，只有不断操作角色来让遮住这个世界的具象的黑暗散开，才能进一步解锁关于这个世界的奥妙。《小书痴》的女主角和观众同样无法知道黑处有什么，一点一点探索这个完全不围绕女主角运转的世界。因此女主转生的第一步探索的空间是转生的这个身体的主人的房间。
同时魅力也在于《小书痴》给你一个明确的目标：我要看书，为了达到这个目标，只能从最小的问题开始解决，宛如多米诺骨牌效应用杠杆撬动大目标。因此开头用床单垫着脚开门也是为了“我要看书”这个最终目标走出的第一部。
而之后一系列情节，比如地板脏，没有洗发水，没有书等等新搜集到的关于这个世界的线索全部都是展现了对这个世界的文明程度设置的严谨。
总而言之这是一个活生生的世界，观众随着女主宛如婴儿一样一点一点解锁这个世界，世界观的设计不因女主角的意识而存在。探索世界的过程也是故事的主线，更是趣味所在。在这里女主角的身体是一个年少病弱的少女的设定是有用的，因为身体实在是太差，经常待在家里不出门，因此对这个世界的了解甚少，女主角穿越到这个身躯时即使一开始能非常“便利”地通过身体原主人记忆获得一些基本的信息（如自己的名字，家庭构成），但也因为身体的前主人不怎么出门，不了解世界的构成，才有了这个故事的主线：踏出房门探索世界。因此可看得出，这个作品的设定在情节上也是自洽的。
稍微说了几句好，就说说动画做得如何吧。
老实说，第一眼看到下面这个海报：
老实说我是拒绝的。
大头娃娃，面部有着和现在纸片脸审美不一样的轮廓和立体感（尤其嘴角上扬时可以明显感觉嘴角陷进去的港剧），还有就是头发那一层模糊色块边界的高光……整一个突出跟不上时代审美的感觉。
对比小说版插画：
协调多了。
（虽然说动画版人设动起来还是挺可爱的让我真香的打脸的事情是另一回事了。）
毕竟也难怪，制作公司亚细亚堂也是老公司了，十几年来主要出品作品都是《忍者乱太郎》《北斗神拳外传》等老系列作品，直到2016年，一部《终末的伊泽塔》出现，才让我们发现原来这家公司还是打算做如今青少年动画群体的深夜动画的。近年来，该公司非老系列的、目标群体年龄层次偏高的作品有这几部：
有人问，《终末的伊泽塔》《异世界奴隶》的人设审美都很跟得上时代啊，那为什么……？因为包括今年年尾的剧场版《我们的七日战争》，动画人设请的都是非本社人员。而《小书痴》的两位人设（海谷敏久、柳田義明）都是亚细亚本社人，80年代入社至今。简单来说都算是动画界的老前辈了。
尤其是里面关于洗发水的情节，前期设计对这段情节的展现是影响非常大的。
因为这个世界没有洗发水，女主利用前世的知识制造了洗发水供全家人使用，因此这个世界只有女主一家的头发是有高光的：
虽然漫画中也通过高光展现有无洗头的效果：
虽然没说黑白漫画和动画不能完全进行对比，但也确实一对比之下动画的高光真的……好难看orz而且主要背锅应该是摄影。这段就算了，看到女主出现虹眼能力的时候配合这个模糊高光的头发摄影，我真的喷饭了：
当然也稍微拓展一下：
而监督本乡满同样也是老监督，《蜡笔小新》的初代监督，所以本片的演出是偏朴实的，尤其是这个Q版演出：
个人认为和现在主流的Q版使用方式是不一样的。以药王《食戟之灵》为例，《食戟之灵》动画也是大量使用Q版演出：
《食戟之灵》里的Q版大多是是展现一种诙谐的气氛，通过和写实演出部分对比，Q版对前段情节的情景进行“破局”，用非常简单有用的方式将前面的氛围扭转到一个被夸张化的诙谐的氛围，通过对比产生笑果。也就是说这是一种区别于写实的、非常漫画符号式的演出手段，看到这种Q版的出现，观众并不会把Q版里的搞笑情节当作“正剧”的一部分，而是对正片进行插科打诨的调味料。就算少了这段Q版，可能会在情节、分镜等逻辑上造成一定断裂，但并不会对整个故事的理解产生什么影响。
总而言之，这种Q版演出是调解氛围、用符号的、夸张的方式展现角色出于一个非紧张的状态。个人认为这种Q版演出发扬光大的是《灌篮高手》（凭经验，未考据，欢迎打脸）。
庵野秀明导演的少女漫改动画《彼氏彼女的故事》里的Q版运用也同样属于该列：
然而《小书痴》的Q版不同，《小书痴》的Q版是女主角本人内心世界的可爱化展现，也就是说心象世界、心理活动的局限化，这种Q版呈现的内容并非是外显的——就是说像《食戟之灵》那样用可爱化展现角色一种外在的状态以及该片段的客观的叙事情景——而是内敛的。个人觉得这和少女漫画中关于少女的内面表现方式很像。
借 @游竺 的文章《游竺：少女漫画的危机》解释：
少女漫画则较侧重于感觉、情绪、人与人之间的关系、性格和处境等这些画面比文字和动作更能贴切表达的东西。少女漫画构筑的是一个多少有些自我封闭的神奇世界，因此它并不注重故事的开展或是情节的铺陈。
少女漫画是在人的内面性中找到了自己的描写对象，并创立了相应的技术手段——即改变画框画格的固有定式，在对话框外添加内心独白等，才得以走出少年漫画的附属领域而赢得独立。……换言之，正是这种重视内心表现的定型化，使少女漫画具备了过往漫画所缺乏的文学性，以至于大冢英志把这种内面性的发现并加以制度化的历程看作是文学历史的一种反复。
@王晗 翻译的《王晗：藤本由香里：作为少女漫画起源的高桥真琴》也有涉及：
因为故事可以通过文字来讲述，所以图像可以不仅仅用来分解动作，而是用来表达内心情绪，强调构图和设计。随后，绘物语（绘物语的意思是“图像故事”，指的是一种特别类型的包含大量插图的小说，其中文本和插图被安排在一张对开的纸上，并着眼于整体设计。）的叙事逐渐转变为角色的未说出口的内心活动，这反过来又促成了与后来被统称为“二十四年组”的女性漫画家相关联的文学性的“心理描写”。
可以说，这种Q版演出实际上也捅破了故事世界无形的“画框”，让人物的心象世界具象化。当然，不同的是可能并非如少女漫画的内面性会带有一定的文学色彩，在演出作用上依旧是承担诙谐的、夸张化的叙事情景效果。
我觉得这种Q版使用方式可以追溯到1979年播出的东映出品的真人电视剧《排球女将》。《排球女将》是一代中国人的记忆，就连答主的奶奶也看过。特点是，超能力排球，有特定的招数，比如一个空翻扣球的“晴空霹雳”；除此之外还有一个特点是——人物不仅在特定情况下漫画化，而且是Q版的。担任这些漫画Q版镜头的绘制正是东映招牌特摄片《假面骑士》系列的原作石森章太郎。因为该剧原作就是石森章太郎。
维基百科是这么写的：
……また本編では場面転換の際、石ノ森章太郎（＋石森プロ）によるジュンの心情を表したイラストが挿入されていた。イラストは毎回のエンディング映像にも使用されている。（……以及在正片中场景切换时，还插入了由石森章太郎绘制的表现纯（女主角）的心情的插画。插画同样在每回ED影像中被使用。）
效果如下：
比较有意思的是，该剧出品所处年代是崇尚热血“根性”（硬骨头气质）运动的时代，是非常阳刚气质的，这种关于少女们细腻心象世界的刻画让本剧获得独特的张力。巧的是，我国不知哪份刊物上还真有对这种Q版手法进行分析的文章，写的还挺值得一看的：
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