朱一龙刘诗诗亲爱的自己真的会爆吗？
首先，从主演阵容来看，朱一龙和刘诗诗的组合确实具备了“爆款”的潜质。
朱一龙： 作为当下最具国民度和号召力的男演员之一，朱一龙凭借《镇魂》一炮而红，之后《知否知否应是绿肥红瘦》、《重启之极海听雷》、《叛逆者》等一系列作品的成功，不仅巩固了他的流量地位，更证明了他扎实的演技和塑造角色的能力。他能够驾驭不同类型的角色，而且拥有庞大且忠诚的粉丝群体，这为《亲爱的自己》带来了最直接的曝光度和话题度。粉丝们对他的新作品总是充满期待，他的出现本身就能为剧集吸引大量的关注。
刘诗诗： 作为曾经的“古装女神”，刘诗诗在《步步惊心》、《轩辕剑之天之痕》等作品中留下了深入人心的角色。近年来，她转型拍摄现代剧，无论是《黎明决定爱谁》中的职场女性，还是《流金岁月》中对自我有追求的蒋南孙，都展现了她对都市生活题材的驾驭能力。她的气质独特，演技稳定，路人缘也很好，尤其在女性观众群体中拥有很高的认可度。她和朱一龙的组合，可以说是“实力派”与“流量兼具”，两种不同受众的观众都可能被吸引。
那么，仅仅有强大的主演阵容，是否就足以让《亲爱的自己》“爆”呢？答案是：并非绝对，但可能性大大增加。 成为一部真正意义上的“爆款”剧，还需要其他关键因素的配合：
1. 剧情和故事的吸引力：
《亲爱的自己》定位为都市情感生活剧，聚焦的是当代都市人，特别是年轻人，在事业、婚姻、家庭、友情等方面遇到的现实困境和情感抉择。这类题材具有广泛的共鸣基础，如果剧情能够做到：
贴近现实，不悬浮： 能够真实地反映当下社会的热点话题，比如职场压力、生育选择、中年危机、消费主义、原生家庭的影响等，让观众在剧中看到自己的影子，产生代入感。
人物塑造立体饱满： 不仅仅是男女主角，剧中的配角也应该有自己的故事线和成长弧光，让整个故事群像饱满，更加耐看。
冲突设置合理，节奏紧凑： 能够制造出引人入胜的戏剧冲突，但又不至于狗血或脱离现实。合理的剧情推进和紧凑的节奏是留住观众的关键。
情感内核动人： 无论是爱情、亲情还是友情，如果能够传递出积极向上、温暖治愈的情感力量，或者引发观众对人生价值的思考，更容易触动人心，形成口碑发酵。
2. 制作团队和细节打磨：
一部剧的质量，离不开优秀的制作团队。
导演的把控能力： 优秀的导演能够有效地调动演员的情绪，把握整体的叙事风格和情感基调，将剧本的精髓呈现出来。
编剧的功力： 剧本是灵魂，一个好的编剧能够写出有深度、有新意、有细节的故事。
摄影、美术、服装、造型： 这些视觉元素直接影响观众的观感。精美的画面、贴合人物气质的服装造型，都能为剧集加分不少。
剪辑和配乐： 合理的剪辑节奏和恰到好处的配乐，能极大地提升剧集的观赏性和感染力。
3. 话题度和口碑的发酵：
“爆”很大程度上依赖于观众的口碑传播和话题度的持续发酵。
开播前的预热和宣传： 强大的营销团队能够为剧集带来初始流量，但真正让剧集“爆”起来的，还是内容本身。
播出期间的互动和讨论： 观众在社交媒体上的讨论，对剧情的评价、对角色的分析，都能形成口碑的传播。如果剧集能够不断制造出有讨论度的情节或金句，就能持续吸引观众的目光。
对社会议题的触动： 如果剧集能够巧妙地触及到当下社会普遍关注的议题，并引发观众的思考和讨论，很容易形成现象级的传播。
回顾《亲爱的自己》播出时的情况：
朱一龙和刘诗诗的组合确实为《亲爱的自己》带来了相当高的关注度，尤其是在开播初期。朱一龙的粉丝基础和刘诗诗的国民度，为剧集奠定了良好的基础。
正面效应： 两人首次合作，CP感如何、演技如何，都是观众们非常期待的点。他们自然的表演和对于都市角色的诠释，赢得了一部分观众的认可。剧集也确实触及了一些现实问题，比如职场上的“30岁危机”、女性在婚姻和事业中的选择困境等，这些话题引发了一定的讨论。
挑战与不足： 然而，要成为“爆款”，可能在剧情的深度、节奏的把握以及话题的持续性上，还有一些提升空间。有的观众可能会觉得部分情节处理得不够成熟，或者某些角色的设定不够讨喜，导致口碑未能形成一边倒的态势。都市情感剧本身就容易陷入“不够新意”的窠臼，如何在熟悉的题材中做出突破，是所有这类剧集都需要面对的挑战。
总结来说，
《亲爱的自己》凭借朱一龙和刘诗诗这两位实力派兼具流量的演员，拥有了成为“爆款”的强大基因。但最终能否“爆”，还需要看剧集在剧情、制作、话题性等多个维度的综合表现。
它有很大的潜力成为一部引起广泛关注和讨论的作品，尤其是在朱一龙和刘诗诗的粉丝群体中，他们无疑是会支持并转化为收视和讨论的。对于普通观众而言，剧集能否“爆”，很大程度上取决于它是否能够在现实的描绘、情感的触动和话题的引发上，真正打动人心，形成口碑的二次传播。
与其说“会爆”，不如说它具备了“爆”的条件，而最终的结果，则需要市场和时间的检验。
网友意见
不会
这剧是跟《如懿传》《清平乐》一样的“伪高级剧”，粉丝尬吹高级。问题的根源：这剧有三个编剧，一个负责女主线（爽文），一个负责男主线（丧），一个负责女二（婆媳重男轻女）线，三个编剧各自写完了，总编剧把控，导演硬着头皮拍，剪辑混乱，人设各种崩塌。每个角色都活在不同的平行时空。古装剧的时候还好，将问题推给历史，推给封建主义，还能瞎圆回来。现代剧的时候，编剧的问题就很大了。
像《如懿传》《清平乐》是古装剧，有人领宫斗剧本，有人领权谋剧本，有人领偶像剧剧本，有人领青春励志剧剧本，每一个人领的剧本都是不同的，每一个人的人设都是有问题的。清平乐里面的剧情，整个剧就张贵妃一个人领宫斗剧剧本，其他人不是领这个剧本，那她跟谁斗？演员不管演技多好，怎么演都没那味！
而本剧是现代剧，有人领现实主义剧本，有人领婆媳剧剧本，有人领偶像剧剧本，有人领大女主剧本，单独看一分钟的cut，单独看剧情，你会觉得很真实，很不错，但是，凑一起就是不行。这就是典型的“伪高级”！
从结果来看，剧组想呈现人物的多样性，结果拍成了精致的利己主义者——没有底线没有原则。
首先说明一下什么是精致的利己主义者。利己是人类的天性，但“精致利己主义”不是。这类人恶心在：借“利他”之名做“利己”之事。他们会做很多“利他”的事情，但一旦涉及到“利己”，就会彻底改变自己的行为模式。这也是“精致的利己主义”不被许多人认可甚至厌恶的原因。
举几个生活中常见的精致利己主义者特征。
1、只关心自己的感受/利益，你的痛苦他们无暇顾及。
读书的时候有没有遇到这种人，在寝室大晚上你接一个电话，是不行的，你这样会导致其他休息，她会骂你；大晚上她接电话，那是事出有因，请你体谅。
女主和男主的交往的过程，那一段的女主就是典型的精致的利己主义。女主不开心，险些入狱，小姨子出事，你必须要关心我，开解我的情绪。男主因为失业焦虑困境，女主却必须要表达自己的情绪。女主只关心自己在恋爱中的体验，我怀疑你出轨了，我不管，我必须要把情绪宣泄出来，把恋爱中出现的所有问题都归罪于你，无论是谁的责任。
2、看上去很善良很单纯，事实上极度自我，喜欢把自己的道德标准强加给他人
往往害人而不自知，做错了事没关系，但不认错且死不悔改就是错了。
常见的台词：“我这是为你好，我对你这么好，怎么你还不领情？”
从来不问当事人的意愿。
现实中，遇到这种人，还没结婚赶紧分手吧。
从电视剧本身来看，首先值得肯定的是服道化，美术，灯光，摄影等审美水平和技术水准颇高；演员颜值、演技都是及格水平线之上。但是剧情是分割的！
1、男主一个人领的是现实主义剧本。
男主自己的主线是典型的现实主义剧本：跟女友求婚失败，被公司套路裸辞，想着休息一段时间，结果小姨子惹事钱没了，半套房子首付没了，找工作被嫌弃年龄大。
观众看得好好的，正常情况下，后面的剧情就是男主在朋友、同事、家人、爱人的帮助下，在敌人的落井下石下，走出低谷，领悟平凡可贵的故事。参考大量的日剧，在茫茫人海中看到闪闪发光的你和我。
国产剧参考《小欢喜》里面的方圆，失业了，被公司裁员。和朋友去酒吧调节情绪，和老婆诉说辛苦，最后放下面子开起了滴滴当起了配音员。
但是，下一集，男主成了女主线里面的工具人男友+圣父。
在女主线（爽文）剧本里面，男主是工具人。没有朋友、没有家人、没有娱乐方式、没有生活，他的一切都是围绕女主。一个正常的30岁男性，有自己的生活圈子（不开心找朋友、家人舒缓情绪）。被坑了不会生气，不会骂人，只会自己一个人躲着哭。男主还是女主忠诚的舔狗，年薪40万，就算降薪为20万，存款100万，这妥妥的准高富帅配置啊，虽不是富二代那种级别的，在相亲市场也是有市场的啊。要知道2019年上海市应届生平均月薪7000元，人均月薪10100元。
男主的人设，一部分是现实的（失业了，被裁员，找工作被羞辱），一部分是不真实的（存款100万，但身边没有一个人除女主以外的朋友、家人，没有娱乐方式，没有狂蜂浪蝶，没有职场上认识的一个人出现）
这是极其不正常的。一个30岁+的成年男性，失业了，竟然没有朋友聊天，没有朋友分享情绪，没有朋友圈，他只有女主一个人。所以，男主演得很卖力，观众一边觉得男主演得不错，一边觉得男主人设逻辑有问题。
2、女主一个人领的是爽文+圣母剧本
为了公司拼死拼活，前面帮袁姐拼死拼活冲业绩，袁姐却在背后使刀子；
异父异母的妹妹晓菱，不断闯祸，女主帮她善后，帮她还债，帮她处理麻烦；
闺蜜张芝芝，被婆婆催生儿子，万般无奈之下，请女主帮她劝服婆婆打消催生的想法；
男友失业后找不到工作。女主鼓励男友，我养你啊。肯定他的能力。
但是，几分钟后，女主成了精致的利己主义者。
男主给女主打电话，女主因为工作事情挂了电话，工作优先，你需要了解女主，开导女主，帮女主调节情绪。
女主给男主打电话，男主因为工作事情挂了电话，这肯定是出轨了，女主不开心，女主生气了，女主的情绪一定要宣泄出来。而不管男主因为工作的事情同样很焦虑。
女主只关心自己的利益，动不动就暴脾气，强行把自己的想法塞给别人。让别人认同自己，并且还觉得自己都是在对别人好。
女主的人设真的是奇葩。凡事上来就误会男主，毫无歉意，满嘴都只考虑自己。
女主的剧情、人设是分离的。一会儿女主是事业型女强人，为了公司拼命工作；一会儿又是职场小白、愣头青。跟袁姐竞争，袁姐一诉苦她就退，领导一说，她又要争取！一会女主很爱男主，“录用合同”的事情；一会儿完全不理会男主的情绪，强加自己的想法给男主。
3、女二一直处于孤立的“自我奋斗”状态。女二的剧情和《三十而已》的顾佳撞题材了，但剧情、细节被吊打了。
很简单的对比，女二的原生家庭是没有剧情的，仿佛女二张芝芝的人生只有她女儿。另一方面，女二的女儿雨薇，一直活在台词里，没有剧情。
3.1 女二的原生家庭压根没有戏份
如果加一段张芝芝的原生家庭，结婚前的戏，一切都能圆回来了。《三十而已》就是标准答案啊，给你抄都不会抄。顾佳的原生家庭不好、和许幻山结婚前对未来的憧憬等，这些才能解释顾佳当家庭主妇的现状，愿意为丈夫子女付出一切。否则，观众看得一头雾水。甚至有些人会觉得张芝芝在这个家庭里面当“保姆”一样的角色是活该。张芝芝就没有家人，没有除女主以外的朋友的吗？
3.2 你对他人好，问过当事人的感受了吗？
没错，女二很爱她女二、老公。但是，她女儿有剧情吗？没有。
如果加一段她女儿的剧情，她女儿去生日会被欺负之类的剧情，这样她去讨好太太团才事出有因。否则，就给人一种感觉，她为了去讨好太太圈而去讨好太太圈。她的行为没有逻辑。为了剧情而剧情！
《三十而已》里面有一段剧情很真实解释顾佳的行为动机，她去幼儿园家长会，发现邻居太太连名画都分不清楚，觉得对方没有文化。这样才能解释：“为什么她拼命给自己孩子上各种补习班？”
3.3 薛定谔的钱
上一集女二给自己女儿报了几万块的补习班，过了几集3万块的医疗费拿不出。
女二的老公，月薪2万多，出轨了，找小三了？这小三图什么啊？陈一鸣男主还年薪40万，100万存款。男二刘洋这个角色渣的莫名奇妙。小三也没有多少剧情，给人的观感，刘洋莫名奇妙地出轨，莫名其妙地打老婆，刘洋渣得不行，就为了突出所谓“社会现实”。参考隔壁《三十而已》花了一大段剧情给林有有，这才是正确答案啊。出轨也是有逻辑的，谁闲着无聊出轨？谁闲着无聊打老婆？
《三十而已》你写许幻山出轨，前提人设，许幻山是烟花厂的老板，有钱，这才叫真实。
这剧总结起来就是每一个人的每一段剧情单独拆开来看很真实，但凑在一起就是“不真实”的感觉，剧情之间是没有逻辑的，所谓的人设崩塌。
人当然可以利己，但千万不要当精致的利己主义者。这种人是没有底线的，他们只关心自己的利益，同时，还善于伪装自己，平时大道理一大堆。
同类型现实主义的《我是余欢水》一样苦，人家一样能成功。
自己没本事就是没本事，不要甩锅给大环境。我现在一听到有谁评论这剧“真实”，感同身受就烦。你们这些粉丝吹也要动点脑子吹！这是在给自家哥哥姐姐招黑啊！要吹就吹演员演技，然后骂编剧导演啊。
你们是不是傻啊！横竖导演编剧没有问题，演员没有问题，有问题的是观众咯？！
评论区很多人问国产剧为什么要这么拍（好几个编剧合成一个剧本）？因为一个字钱啊。给大家说一下业内是怎么写剧本的吧。
正常普通人写剧本是这样写的，设定一个人物（经历、性格、目标），一个困境（场景、时间、困难），然后人物在困境下的表现。
简单的例子，化学老师贩毒。
人物：化学老师，普通的化学老师肯定不是闲着无聊跑去贩毒，有原因：他得了癌症，需要钱，活下去，正常当化学老师赚的钱不够。同时，他为什么想要活下去，因为活下去才能照顾自己自闭症的儿子。
困境：贩毒有风险，警察会抓，黑帮黑吃黑，技术限制（生产工具、原材料被管控、场地限制），赚到的钱怎么洗，家人不了解以为他干什么坏事去了。
人物和困境是一一对应的。但是，这样写剧本有一个问题：产量低，要动脑子啊。你这一集写了差点被警察抓的剧情，下一集就不能写啊。写了20集之后，题材就开始匮乏了。
有些投资方想着拍50集的电视剧，怎么办？
给化学老师的感情戏加戏。设计一个白玫瑰、红玫瑰（红颜知己）。化学老师老婆深爱着化学老师，但不理解化学老师，觉得化学老师一事无成，天天闹离婚。然后，各种误会化学老师出轨（因为化学老师跑去制毒了）。写10集。
给化学老师的兄弟子女辈加戏。设计一个化学老师的弟弟，不争气天天惹事，化学老师帮助他收拾残局，还可以加入几个年轻好看的演员，弟弟走青春校园路线。写10集。
给化学老师的丈母娘/母亲加戏，婚姻关系中的家里长短，丈母娘各种游离主线剧情外。写10集。
给化学老师的领导加戏。化学老师的领导各种心灵鸡汤or使绊子。写10集。
加戏也是有高低之分的。你再怎么加戏不能跑题啊。主线剧情是化学老师贩毒，其他支线都要往主题化学老师贩毒上靠。
你看一下《小欢喜》是怎么做的，小欢喜的主线剧情是高考。单靠5个小演员在学校里面的高考剧情是撑不起接近50集的分量。总不能拍天天做卷子、考试的剧情。
怎么办加戏啊？
给方圆夫妻加戏，失业了，性骚扰了，往高考主线上靠，不能让孩子知道失业了，为了孩子高考，需要马上找到一份工作（开启了滴滴当配音员）
英子的爸妈离婚了，关系不好。往高考主线上靠，你们离异的婚姻关系已经影响到英子高考了，必须要和好。
季杨杨的父子关系不好，往高考主线上靠，不希望影响孩子高考，各种修补父子关系。
《小欢喜》里面发生的所有剧情、所有人都往高考上扯！
几个编剧写剧本不是什么罪，很多电视剧都是这样搞，但有一个前提：背景是古代or民国。因为古代和民国是什么事情都会发生的年代。
如果把故事的背景设在清末民初，人物设定如下
女主：李思雨是没落家族的新时代女性，从小接受西方的教育，不想当一个三从四德的生育机器，渴望创业、继承家业。
男主：陈一鸣，接受西方教育的大少爷，深爱着女主，突然某天家道中落。
女主闺蜜女二张芝芝，听从父母的安排，嫁给了刘洋，无奈刘洋出轨了，找了姨太太，因为生不出儿子被婆婆阴阳怪气。
女主妹妹经常惹事，但傻人有傻福，有来自京城的神秘贵公子保佑。
你突然会发现，整个剧情就好了很多。
严重怀疑，编剧写剧本的时候，就是按着《那年花开》，清末民初的背景，写的剧本。现在都2020年了，你拍的是现代剧，你清醒一点。
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