tele-tessar与Sonnar结构有何明显的区别？

好的，咱们就来聊聊德系镜头里那两颗赫赫有名的“老家伙”——Tessar（特写）和Sonnar（蔡司变焦，虽然现在更多指固定光圈镜头）。说实话，它们俩虽然都出身名门，设计思路却有那么点不太一样，所以成像风格也各有千秋。

咱先说Tessar。这结构，你仔细扒拉扒拉，其实挺“朴素”的。它基本就是四个镜片，分成三组。你脑子里可以想象一下：前面一个胶合镜片（就是把两个不同特性的镜片粘一块儿，好处是能把色差啥的给压下去一点），中间一个单片，后面再一个胶合镜片。

Tessar的优点，那绝对是“扎实”。

锐利度很高，尤其是中心。你想啊，结构简单，光线走的路也短，畸变、色散啥的相对容易控制。所以，你用Tessar拍风景、拍建筑，尤其是在光线好的时候，那线条杠杠的，一点都不含糊。特别适合那种需要清晰细节的照片。
成像扎实，色彩还原也比较“干净”。没什么特别的花里胡哨，就是很写实的呈现。
结构简单，成本相对低。这也是为什么早年很多胶片相机，甚至是后来的很多低端数码相机，都会用Tessar结构的镜头。毕竟，能用更少的镜片做到不错的成像，性价比很高。
对光线的“控制”做得不错。不像一些复杂的结构，容易因为镜片太多而产生额外的眩光或者鬼影。

但是，Tessar的“硬伤”也挺明显的：

边角画质相对弱。你把光圈开大了，尤其是大光圈下，边缘的锐利度、清晰度就会下来。你想在 Tessar 上追求那种全画面的“均匀”锐利，那有点难。
暗角比较明显。这个问题跟边角画质弱是相辅相成的，光线在边缘会“衰减”得厉害点。
大光圈下，呼吸效应（focus breathing）可能会有点明显。就是你对焦的时候，画面会稍微放大一点点，不过这也不是所有Tessar都有的毛病。

接着，咱聊聊Sonnar。 这个结构就“风情万种”多了。Sonnar最经典的结构，你数数镜片，少说也得六七片，分组也多一些，像是有三组，但每组里面镜片数量就比较“丰富”了。它设计上最突出的特点，就是把后组镜片做得很大，而且离焦平面很近。

Sonnar的“魅力”所在：

大光圈下的成像非常出色。这才是Sonnar的“看家本领”。它的大光圈镜头，比如经典的50mm f/1.5、f/1.2，在全画幅上能做到边角画质依然保持得相当不错，而且锐度也比同期的Tessar在同等大光圈下要好。
焦外成像“油润”、“奶油感”。Sonnar那迷人的焦外，尤其是一些老款的Sonnar，焦外光斑的边缘不会过于生硬，有种“化开”的感觉，被很多摄影师形容为“奶油感”或者“油润感”。这和它的镜片设计，尤其是后组镜片的曲线和镀膜都有很大关系。
成像富有“立体感”和“德味”。Sonnar的照片，尤其是在中低光比环境下，会有一种特别的“通透感”和“厚重感”，色彩过渡自然，细节丰富，好像照片里的物体本身就带着生命力。这种感觉，很多玩老镜头的人称之为“德味”。
整体画质更均衡。相比Tessar，Sonnar在大光圈下的边角表现、暗角控制都要好不少，整体画质的均匀性更高。

当然，Sonnar也有它的“代价”：

结构复杂，成本更高。更多的镜片，更精密的加工，自然价格就不便宜。
容易出现色差和紫边（尤其是在老款镜头上）。因为镜片数量多，光线走的路径也曲折，虽然通过设计和镀膜来抑制，但相比结构简单的Tessar，还是更容易显现一些。
尺寸和重量也相对大一些。毕竟镜片多，结构也更“密集”。

总结一下，它们俩的“路数”差异，就好比：

Tessar：像一个勤勤恳恳的工匠，用最少的工具，把一件东西做得尽可能标准、扎实、耐用。它在清晰度和性价比上表现出色，特别适合需要精确还原细节的场景。
Sonnar：则更像一位追求艺术表现的画家，用更复杂的技法和更多的色彩，去描绘更富有情感和层次的画面。它在大光圈成像、焦外表现上独具匠心，能赋予照片一种独特的韵味和氛围。

所以，你想要的是一副清晰锐利的素描，还是层次丰富、色彩饱满的油画？选择Tessar还是Sonnar，很大程度上就是选择这两种不同的成像风格。当然，现代的镜头设计已经把很多老结构的毛病都给克服了，但那种“灵魂”上的区别，老摄影师们至今津津乐道。

来班门弄斧一下.....

要说到Tele—Tessar和Sonnar结构之间的区别，就要提到它们的历史。

Sonnar大多人都很清楚吧，Bertele在triplet基础上改胶合的产物，长焦的Sonnar则是简化后组，似乎又回到了ernostar时的布置。

Tele-Tessar的历史就比较不为人所知，就按蔡司本家来说吧，鲁道夫和Wandersleb最开始提出了远摄附加镜的概念，即是在一般的标镜后加增距组延长焦距，这样便构成了Tele-Tessar的最早雏形：

主镜组是彼时蔡司最流行的tessar（当然也可以看成一个triplet，这样更好理解），后组则是一个简单的增距镜。

数年后，Wandersleb的继任者Merte在此基础上进一步改进优化，将前组的Triplet简化，形成了第一支Tele—Tessar 18cm/6.3

现在Tele-Tessar算是定形了，一个汇聚的前组和一个发散的后组，典型的+ -配置。

至于为啥叫Tele-Tessar，可能是因为最开始原型的前组是Tessar，也有可能是因为180/6.3这只只有四片镜片....

Tele-Tessar随后发扬光大，相比Sonnar成本巨大的厚重前组而言，它的制造成本要经济得多。

长焦镜头如果不是非要大光圈化，那么Tele-Tessar是成本/性能之间的良好选择。

像题主提到的佳能300/2.8便是一个典型的Tele-Tessar例子：

Triplet的前组加上一个增距负组，结构肥肠单纯了。

甚至是题主所提到的蔡司250SA，我也认为是一个Tele-Tessar，只要将其前组消色差的三片简化为单一正镜，就很明显了。

Sonnar的话，镜组中部一般有一个很显眼的大负镜，看看Aposonnar 200/2就知道了。