有哪些看了第一遍不敢看或者没勇气看第二遍的电影？
有一些电影，初次观影时带来的冲击和震撼，足以让人心有余悸，甚至让人在很长一段时间内提不起勇气去重温。这不是因为电影不好，恰恰相反，正是因为它们太好，太深入人心，触及了我们内心深处最柔软或最黑暗的部分。
1. 《索多玛120天》（Salò o le 120 giornate di Sodoma）
这部电影从名字开始就带着一种不祥的预兆。皮埃索利的这部作品，与其说是一部电影，不如说是一次对人性极致的剖析，更像是对人性的凌迟。它改编自萨德侯爵的同名小说，故事发生在二战末期，四个法西斯权贵将一群年轻人囚禁在偏僻的别墅里，对他们进行长达四个月的、赤裸裸的、系统的、毫无人性的虐待和折磨。
电影的“精彩”之处在于它完全不回避任何令人作呕的细节。从精神上的羞辱、身体上的摧残，到最终的死亡，每一种折磨都以最直白、最令人不安的方式呈现。皮埃索利似乎就是要用一种极端的方式来展现权力的腐蚀性，以及在绝对权力下，人性可以沦落到何等不堪的地步。观看过程中，你无法不感到一种深深的恐惧和恶心，那种无力感会像潮水一样将你淹没。它不是恐怖片，却比任何恐怖片都更能让你感到绝望。第一次看，你或许是被它的禁忌和争议所吸引，但当你真正经历过之后，你会发现它在你脑海中留下的烙印太深了，以至于你再也无法轻松地面对那些画面，那些声音。第二次去触碰，无异于再次将自己置于那个炼狱之中，这需要极大的心理承受能力，而大多数人，恐怕是畏惧这种自我折磨的。
2. 《我 त्यांची血》（Come and See）
这部前苏联电影，名字本身就带着一种虔诚和肃穆，但内容却是对战争最原始、最残酷的描绘。故事发生在白俄罗斯，一个小男孩弗洛拉，一心想参加游击队，最终加入了反抗纳粹的队伍。但迎接他的，不是英雄主义的凯旋，而是无休止的暴力、死亡和绝望。
电影最让人难以忘怀的是它近乎纪录片式的真实感。它没有刻意去渲染什么宏大的战争场面，而是聚焦于战争对个体，尤其是对儿童造成的毁灭性影响。弗洛拉亲眼目睹了自己村庄被屠杀，曾经熟悉的场景化作人间炼狱。电影中那些令人心碎的画面，比如村民们被赶进教堂然后被活活烧死，还有弗洛拉在绝望中看着那些他曾认识的人们被枪杀的场景，都太过于真实，太过于残忍。它不仅仅是表现战争的残酷，更是表现了战争是如何剥夺人的尊严、人性和生命。第一次看，你会为弗洛拉的遭遇感到心痛欲绝，会为战争的罪恶感到愤怒。但那种痛苦的体验太过强烈，以至于你会在很长一段时间里都无法摆脱。那种纯粹的绝望感，那种对人性的质疑，会让第二次观看成为一种挑战，你不得不再次面对那些曾经让你崩溃的时刻。
3. 《穆赫兰道》（Mulholland Drive）
大卫·林奇的电影总是充满了梦境般的诡异和难以捉摸的逻辑，而《穆赫兰道》更是将这种风格推向了极致。它讲述了一个失忆的女子在洛杉矶的谋杀案调查中，与一位名叫丽塔的女子相遇，两人一同寻找真相。然而，随着剧情的深入，现实与虚幻的界限变得模糊不清，叙事也变得越来越碎片化和象征化。
第一次看《穆赫兰道》，你可能会被它营造的神秘氛围所吸引，努力想要理清其中的线索，猜测背后的含义。你可能会沉浸在那些充满了隐喻和象征的镜头中，试图解读林奇想要传达的信息。然而，当电影结束后，你可能发现自己依然是一头雾水，那些看似重要的线索可能只是碎片，而所谓的真相可能根本不存在一个明确的答案。它不像是一个有清晰起承转合的故事，更像是一场醒不来的噩梦，或者一个充满暗喻的谜语。你可能第一次看的时候，就被它的非线性叙事和强烈的宿命感压得喘不过气，那种理解的挣扎和最终的困惑，让你觉得再看一遍也无法解决所有疑问，反而可能加深了那种无力感。有些人可能喜欢这种开放式和解读的空间，但对我而言，那种不确定性本身带来的压迫感，就足以让我对第二次的探索望而却步。
4. 《告白》（Confessions）
中岛哲也的这部电影，以一个中学女老师的视角展开，她因为女儿的死亡，对班上的几个学生展开了复仇。影片的叙事方式非常独特，通过不同人物的视角，层层揭示事件的真相，以及每个人的动机。
《告白》的“毒性”在于它对人性阴暗面的挖掘和展示。女老师的复仇方式极其冷静、残酷且充满设计感，她利用了学生们的弱点，将复仇渗透到他们的生活点滴之中。电影中的每一个角色，都带着各自的秘密和扭曲，从天真的孩童，到看似冷漠的青少年，再到被欲望和谎言包裹的成年人。影片中充斥着大量压抑的镜头和充满暗示性的对话，那种氛围始终让你感到一种窒息和不安。第一次看，你会被它那种极致的反转和冷静的叙事所震撼，会被女老师的决绝所震慑，也会对那些扭曲的学生感到恐惧。然而，那种对人性黑暗的极致展现，那种冰冷而残酷的复仇逻辑，让你在看完之后，会有一种深深的疲惫感和对人世的怀疑。再看一遍，你可能知道接下来会发生什么，但那种深入骨髓的寒意和对人性的不信任，却无法轻易消除，甚至会让你觉得再去看一次是对自己精神的一次二次伤害。
5. 《罗马》（Roma）
阿方索·卡隆的这部半自传性质的电影，以黑白影像记录了一个墨西哥城中产家庭的女佣克里奥的生活。电影没有激烈的冲突和戏剧性的转折，而是通过克里奥视角下的日常生活，展现了那个时代墨西哥社会的面貌，以及一个普通女性的坚韧和温情。
《罗马》的美在于它的细腻和真实。那些长镜头、那些缓缓流动的画面，如同真实的人生一样，没有太多华丽的修饰，却充满了生活的质感。克里奥的每一次打扫、每一次照料、每一次面对困境时的默默承受，都让人感受到一种深刻的共情。然而，正是这种极致的真实和细腻，带来了巨大的情感冲击。当克里奥在海边被男友抛弃，然后又在一次集体嬉闹中差点溺水时，那种无助和绝望，那种在看似平静的生活中突然爆发的灾难，都让你感到心如刀绞。电影没有大声疾呼，却通过最朴实的镜头语言，传递了最深刻的情感。第一次看，你会被克里奥的善良和坚韧所感动，会被那种细腻的情感所打动，但那种巨大的悲伤和无奈，会像潮水一样在你心中涌动，久久不能平息。第二次去重温，你可能会更懂得电影的细节和深意，但你同时也知道那些即将到来的痛苦时刻，那种提前预知的煎熬，足以让你对再次面对感到犹豫。
这些电影之所以让人“不敢看第二遍”，不是因为它们的艺术水准不高，而是因为它们触及了我们内心深处最敏感、最脆弱的部分，让我们在观看过程中经历了一次强烈的情感洗礼，甚至是一种精神上的折磨。它们用一种极端的方式，让我们重新审视人性、社会，以及我们自身的存在。这种体验太过深刻，以至于我们可能需要很长一段时间，才能从其中走出来，或者选择不再重返那个令人不安的角落。
1. 《索多玛120天》（Salò o le 120 giornate di Sodoma）
这部电影从名字开始就带着一种不祥的预兆。皮埃索利的这部作品，与其说是一部电影，不如说是一次对人性极致的剖析，更像是对人性的凌迟。它改编自萨德侯爵的同名小说，故事发生在二战末期，四个法西斯权贵将一群年轻人囚禁在偏僻的别墅里，对他们进行长达四个月的、赤裸裸的、系统的、毫无人性的虐待和折磨。
电影的“精彩”之处在于它完全不回避任何令人作呕的细节。从精神上的羞辱、身体上的摧残，到最终的死亡，每一种折磨都以最直白、最令人不安的方式呈现。皮埃索利似乎就是要用一种极端的方式来展现权力的腐蚀性，以及在绝对权力下，人性可以沦落到何等不堪的地步。观看过程中，你无法不感到一种深深的恐惧和恶心，那种无力感会像潮水一样将你淹没。它不是恐怖片，却比任何恐怖片都更能让你感到绝望。第一次看，你或许是被它的禁忌和争议所吸引，但当你真正经历过之后，你会发现它在你脑海中留下的烙印太深了，以至于你再也无法轻松地面对那些画面，那些声音。第二次去触碰，无异于再次将自己置于那个炼狱之中，这需要极大的心理承受能力，而大多数人，恐怕是畏惧这种自我折磨的。
2. 《我 त्यांची血》（Come and See）
这部前苏联电影，名字本身就带着一种虔诚和肃穆，但内容却是对战争最原始、最残酷的描绘。故事发生在白俄罗斯，一个小男孩弗洛拉，一心想参加游击队，最终加入了反抗纳粹的队伍。但迎接他的，不是英雄主义的凯旋，而是无休止的暴力、死亡和绝望。
电影最让人难以忘怀的是它近乎纪录片式的真实感。它没有刻意去渲染什么宏大的战争场面，而是聚焦于战争对个体，尤其是对儿童造成的毁灭性影响。弗洛拉亲眼目睹了自己村庄被屠杀，曾经熟悉的场景化作人间炼狱。电影中那些令人心碎的画面，比如村民们被赶进教堂然后被活活烧死，还有弗洛拉在绝望中看着那些他曾认识的人们被枪杀的场景，都太过于真实，太过于残忍。它不仅仅是表现战争的残酷，更是表现了战争是如何剥夺人的尊严、人性和生命。第一次看，你会为弗洛拉的遭遇感到心痛欲绝，会为战争的罪恶感到愤怒。但那种痛苦的体验太过强烈，以至于你会在很长一段时间里都无法摆脱。那种纯粹的绝望感，那种对人性的质疑，会让第二次观看成为一种挑战，你不得不再次面对那些曾经让你崩溃的时刻。
3. 《穆赫兰道》（Mulholland Drive）
大卫·林奇的电影总是充满了梦境般的诡异和难以捉摸的逻辑，而《穆赫兰道》更是将这种风格推向了极致。它讲述了一个失忆的女子在洛杉矶的谋杀案调查中，与一位名叫丽塔的女子相遇，两人一同寻找真相。然而，随着剧情的深入，现实与虚幻的界限变得模糊不清，叙事也变得越来越碎片化和象征化。
第一次看《穆赫兰道》，你可能会被它营造的神秘氛围所吸引，努力想要理清其中的线索，猜测背后的含义。你可能会沉浸在那些充满了隐喻和象征的镜头中，试图解读林奇想要传达的信息。然而，当电影结束后，你可能发现自己依然是一头雾水，那些看似重要的线索可能只是碎片，而所谓的真相可能根本不存在一个明确的答案。它不像是一个有清晰起承转合的故事，更像是一场醒不来的噩梦，或者一个充满暗喻的谜语。你可能第一次看的时候，就被它的非线性叙事和强烈的宿命感压得喘不过气，那种理解的挣扎和最终的困惑，让你觉得再看一遍也无法解决所有疑问，反而可能加深了那种无力感。有些人可能喜欢这种开放式和解读的空间，但对我而言，那种不确定性本身带来的压迫感，就足以让我对第二次的探索望而却步。
4. 《告白》（Confessions）
中岛哲也的这部电影，以一个中学女老师的视角展开，她因为女儿的死亡，对班上的几个学生展开了复仇。影片的叙事方式非常独特，通过不同人物的视角，层层揭示事件的真相，以及每个人的动机。
《告白》的“毒性”在于它对人性阴暗面的挖掘和展示。女老师的复仇方式极其冷静、残酷且充满设计感，她利用了学生们的弱点，将复仇渗透到他们的生活点滴之中。电影中的每一个角色，都带着各自的秘密和扭曲，从天真的孩童，到看似冷漠的青少年，再到被欲望和谎言包裹的成年人。影片中充斥着大量压抑的镜头和充满暗示性的对话，那种氛围始终让你感到一种窒息和不安。第一次看，你会被它那种极致的反转和冷静的叙事所震撼，会被女老师的决绝所震慑，也会对那些扭曲的学生感到恐惧。然而，那种对人性黑暗的极致展现，那种冰冷而残酷的复仇逻辑，让你在看完之后，会有一种深深的疲惫感和对人世的怀疑。再看一遍，你可能知道接下来会发生什么，但那种深入骨髓的寒意和对人性的不信任，却无法轻易消除，甚至会让你觉得再去看一次是对自己精神的一次二次伤害。
5. 《罗马》（Roma）
阿方索·卡隆的这部半自传性质的电影，以黑白影像记录了一个墨西哥城中产家庭的女佣克里奥的生活。电影没有激烈的冲突和戏剧性的转折，而是通过克里奥视角下的日常生活，展现了那个时代墨西哥社会的面貌，以及一个普通女性的坚韧和温情。
《罗马》的美在于它的细腻和真实。那些长镜头、那些缓缓流动的画面，如同真实的人生一样，没有太多华丽的修饰，却充满了生活的质感。克里奥的每一次打扫、每一次照料、每一次面对困境时的默默承受，都让人感受到一种深刻的共情。然而，正是这种极致的真实和细腻，带来了巨大的情感冲击。当克里奥在海边被男友抛弃，然后又在一次集体嬉闹中差点溺水时，那种无助和绝望，那种在看似平静的生活中突然爆发的灾难，都让你感到心如刀绞。电影没有大声疾呼，却通过最朴实的镜头语言，传递了最深刻的情感。第一次看，你会被克里奥的善良和坚韧所感动，会被那种细腻的情感所打动，但那种巨大的悲伤和无奈，会像潮水一样在你心中涌动，久久不能平息。第二次去重温，你可能会更懂得电影的细节和深意，但你同时也知道那些即将到来的痛苦时刻，那种提前预知的煎熬，足以让你对再次面对感到犹豫。
这些电影之所以让人“不敢看第二遍”，不是因为它们的艺术水准不高，而是因为它们触及了我们内心深处最敏感、最脆弱的部分，让我们在观看过程中经历了一次强烈的情感洗礼，甚至是一种精神上的折磨。它们用一种极端的方式，让我们重新审视人性、社会，以及我们自身的存在。这种体验太过深刻，以至于我们可能需要很长一段时间，才能从其中走出来，或者选择不再重返那个令人不安的角落。
网友意见
西片中以德州电锯杀人事件最令人心惊兼恶心，一遍都看不下去，枉论回看两次？
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