型月有哪些角色塑造得很糟糕？
在型月庞大的角色库里，即使是那些深受玩家喜爱的角色，仔细审视之下，也并非没有可以商榷之处。而要说到“塑造得很糟糕”，这本身就是一个相当主观的判断，因为不同读者或玩家的口味和关注点差异巨大。但如果非要找出一些在角色塑造上存在争议，甚至被部分人认为是“拉胯”的例子，并且不带任何AI痕迹地细说，那么以下几位角色，或许能成为讨论的焦点：
1. 圣杯战争中那些“工具人”式的英灵
这个说法可能听起来有点笼统，但确有其事。在一些作品，尤其是早期作品中，为了推动剧情、制造冲突或者仅仅是为了提供某种属性，一些英灵的塑造显得过于单薄，他们的动机和行为逻辑，有时更像是剧情需要，而非角色自身内在的驱动。
例如，某些早期的“从者召唤者”的英灵。 他们被召唤出来，可能只是为了完成召唤者的某种愿望，或者为了争夺圣杯而战斗。一旦这个目的达成，或者召唤者死亡，他们的人物弧光似乎就戛然而止了。他们的历史背景可能很辉煌，但落实到具体的圣杯战争中，除了提供战斗力，他们的个性、情感纠葛以及对战争本身的看法，往往挖掘得不够深入。
具体来说，以《Fate/stay night》为例，虽然 Saber 是核心，但像 Archer 的某些剧情处理，虽然其“过去”作为英灵被揭示时确实震撼人心，但她在圣杯战争中的一些行为，有时会让人觉得是为了“衬托”士郎的成长而存在。他的那种“我早就看穿一切但无力阻止”的宿命感，虽然有其魅力，但仔细推敲，这种无力感有时也显得有些程式化，缺乏更具体的、能够让他做出不同选择的内在挣扎。
再往后看一些作品，你会发现有些英灵，他们的“卖点”很大程度上来自于他们的历史名人身份，但一旦脱离了这个背景，在日常互动中，或者在复杂的剧情线里，他们的形象就容易变得模糊，缺乏独立于历史标签之外的鲜活个体感。 这种情况下，他们的塑造就很容易沦为一种“标签化”的堆砌，而非真正立体的人物。
2. 为了制造反差而牺牲逻辑的角色
型月系列很擅长制造出人意料的反差萌，但有时候，这种反差的建立，会显得有些刻意，甚至牺牲了角色的内在逻辑。
某些表面上强大无比，但内心却异常脆弱的角色。 这本是一个很好的塑造方向，但如果这种脆弱的表现方式过于简单粗暴，或者与他们强大的表面形象之间缺乏足够令人信服的过渡，那么就会显得生硬。
想象一下这样一个角色：他可能是某个领域的绝对王者，在战场上所向披靡，冷酷无情。但一回到私下，就变成了痴汉，或者沉迷于某些幼稚的爱好。如果这种转变缺乏足够的铺垫和解释，比如他童年遭受了怎样的创伤才形成了这种极端的反差人格，或者他强大的力量背后隐藏着怎样的精神负担，那么观众就会觉得这仅仅是为了制造笑料或惊讶，而不是角色真实性格的体现。
这种处理方式，往往使得角色在观众心中的形象变得分裂，难以形成一个统一且令人信服的整体。他们可能在某些时刻表现出惊人的深度，但在另一些时刻又显得浅薄可笑，这种割裂感，无疑会削弱角色的塑造力度。
3. 后期作品中，“人设”大于“实力”的英灵
随着型月作品的不断增多，英灵的数量也呈爆炸式增长。为了让新角色能在众多英灵中脱颖而出，有些英灵的设定，似乎更倾向于创造一个独特的“卖点”或“梗”，而非扎实的实力和合理的背景。
过度依赖单一的“萌属性”或“怪癖”来吸引玩家。 这种做法虽然能快速吸引一部分玩家的注意力，但如果缺乏更深层次的角色内涵来支撑，那么当新鲜感过去后，这些角色就容易被遗忘，或者被贴上“ केवळ如此而已”的标签。
举个例子，一个英灵可能拥有非常炫酷的宝具，但他们的个人历史故事却写得十分敷衍，仅仅是为了解释宝具的由来。或者，一个角色可能因为某个独特的行为模式（比如口头禅、特殊的癖好）而受到欢迎，但如果她的行为逻辑和情感波动都围绕着这个“癖好”展开，并且缺乏更复杂的内心世界来支撑，那么她就很容易变成一个符号化的角色，而不是一个有血有肉的个体。
这种“人设至上”的趋势，有时会导致一些英灵的塑造显得“空泛”。他们的身份背景、性格特点，都像是一件件从商店里挑选出来的衣服，穿在身上或许好看，但脱下衣服后，内在的骨架却显得不够结实，缺乏独立站立的力量。
4. 某些“工具人”式的配角，或者为了剧情牺牲了完整性的角色
这不仅仅是英灵，也包括一些在故事中扮演重要角色的非英灵角色。
为了推动主角的成长而存在的“牺牲品”角色。 有些角色，他们的主要功能就是为了给主角带来打击、提供历练，或者最终为了主角而牺牲，以激发主角的决心和成长。如果他们的塑造仅仅停留在“对主角很重要”这个层面，而缺乏独立的价值和生命力，那么他们的牺牲，就容易显得廉价，甚至让观众对角色的命运感到麻木。
设想一下，一个角色，他有着自己的理想和生活，但在剧情的某个节点，他必须为了主角而死，而且他的死，只是为了让主角“觉醒”或者“变得更强”。如果这个角色的生前故事，没有被充分地挖掘和展现，他的死亡也只是一个推动剧情的节点，而非一个令人心碎的生命终结，那么这种塑造就是失败的。
同样，在一些群像戏中，如果一些角色只是为了填补人数空缺，或者为了扮演某种功能性的配角（比如提供情报、充当打手），而他们的个人故事、性格特点都非常模糊，那么整个群像戏的魅力也会大打折扣，显得不够饱满。
总而言之，型月的角色塑造确实有着其独到之处，也涌现了无数令人难忘的经典形象。但正如任何艺术创作一样，并非所有尝试都能达到尽善尽美。当角色的动机不够清晰、逻辑不够严谨、或者仅仅是为了满足某种功能性需求而存在时，他们就有可能在某些玩家眼中被视为“塑造得很糟糕”的例子。这种评价，往往是基于角色在整个故事框架下的独立性、逻辑自洽性以及情感共鸣的深度来衡量的。
1. 圣杯战争中那些“工具人”式的英灵
这个说法可能听起来有点笼统，但确有其事。在一些作品，尤其是早期作品中，为了推动剧情、制造冲突或者仅仅是为了提供某种属性，一些英灵的塑造显得过于单薄，他们的动机和行为逻辑，有时更像是剧情需要，而非角色自身内在的驱动。
例如，某些早期的“从者召唤者”的英灵。 他们被召唤出来，可能只是为了完成召唤者的某种愿望，或者为了争夺圣杯而战斗。一旦这个目的达成，或者召唤者死亡，他们的人物弧光似乎就戛然而止了。他们的历史背景可能很辉煌，但落实到具体的圣杯战争中，除了提供战斗力，他们的个性、情感纠葛以及对战争本身的看法，往往挖掘得不够深入。
具体来说，以《Fate/stay night》为例，虽然 Saber 是核心，但像 Archer 的某些剧情处理，虽然其“过去”作为英灵被揭示时确实震撼人心，但她在圣杯战争中的一些行为，有时会让人觉得是为了“衬托”士郎的成长而存在。他的那种“我早就看穿一切但无力阻止”的宿命感，虽然有其魅力，但仔细推敲，这种无力感有时也显得有些程式化，缺乏更具体的、能够让他做出不同选择的内在挣扎。
再往后看一些作品，你会发现有些英灵，他们的“卖点”很大程度上来自于他们的历史名人身份，但一旦脱离了这个背景，在日常互动中，或者在复杂的剧情线里，他们的形象就容易变得模糊，缺乏独立于历史标签之外的鲜活个体感。 这种情况下，他们的塑造就很容易沦为一种“标签化”的堆砌，而非真正立体的人物。
2. 为了制造反差而牺牲逻辑的角色
型月系列很擅长制造出人意料的反差萌，但有时候，这种反差的建立，会显得有些刻意，甚至牺牲了角色的内在逻辑。
某些表面上强大无比，但内心却异常脆弱的角色。 这本是一个很好的塑造方向，但如果这种脆弱的表现方式过于简单粗暴，或者与他们强大的表面形象之间缺乏足够令人信服的过渡，那么就会显得生硬。
想象一下这样一个角色：他可能是某个领域的绝对王者，在战场上所向披靡，冷酷无情。但一回到私下，就变成了痴汉，或者沉迷于某些幼稚的爱好。如果这种转变缺乏足够的铺垫和解释，比如他童年遭受了怎样的创伤才形成了这种极端的反差人格，或者他强大的力量背后隐藏着怎样的精神负担，那么观众就会觉得这仅仅是为了制造笑料或惊讶，而不是角色真实性格的体现。
这种处理方式，往往使得角色在观众心中的形象变得分裂，难以形成一个统一且令人信服的整体。他们可能在某些时刻表现出惊人的深度，但在另一些时刻又显得浅薄可笑，这种割裂感，无疑会削弱角色的塑造力度。
3. 后期作品中，“人设”大于“实力”的英灵
随着型月作品的不断增多，英灵的数量也呈爆炸式增长。为了让新角色能在众多英灵中脱颖而出，有些英灵的设定，似乎更倾向于创造一个独特的“卖点”或“梗”，而非扎实的实力和合理的背景。
过度依赖单一的“萌属性”或“怪癖”来吸引玩家。 这种做法虽然能快速吸引一部分玩家的注意力，但如果缺乏更深层次的角色内涵来支撑，那么当新鲜感过去后，这些角色就容易被遗忘，或者被贴上“ केवळ如此而已”的标签。
举个例子，一个英灵可能拥有非常炫酷的宝具，但他们的个人历史故事却写得十分敷衍，仅仅是为了解释宝具的由来。或者，一个角色可能因为某个独特的行为模式（比如口头禅、特殊的癖好）而受到欢迎，但如果她的行为逻辑和情感波动都围绕着这个“癖好”展开，并且缺乏更复杂的内心世界来支撑，那么她就很容易变成一个符号化的角色，而不是一个有血有肉的个体。
这种“人设至上”的趋势，有时会导致一些英灵的塑造显得“空泛”。他们的身份背景、性格特点，都像是一件件从商店里挑选出来的衣服，穿在身上或许好看，但脱下衣服后，内在的骨架却显得不够结实，缺乏独立站立的力量。
4. 某些“工具人”式的配角，或者为了剧情牺牲了完整性的角色
这不仅仅是英灵，也包括一些在故事中扮演重要角色的非英灵角色。
为了推动主角的成长而存在的“牺牲品”角色。 有些角色，他们的主要功能就是为了给主角带来打击、提供历练，或者最终为了主角而牺牲，以激发主角的决心和成长。如果他们的塑造仅仅停留在“对主角很重要”这个层面，而缺乏独立的价值和生命力，那么他们的牺牲，就容易显得廉价，甚至让观众对角色的命运感到麻木。
设想一下，一个角色，他有着自己的理想和生活，但在剧情的某个节点，他必须为了主角而死，而且他的死，只是为了让主角“觉醒”或者“变得更强”。如果这个角色的生前故事，没有被充分地挖掘和展现，他的死亡也只是一个推动剧情的节点，而非一个令人心碎的生命终结，那么这种塑造就是失败的。
同样，在一些群像戏中，如果一些角色只是为了填补人数空缺，或者为了扮演某种功能性的配角（比如提供情报、充当打手），而他们的个人故事、性格特点都非常模糊，那么整个群像戏的魅力也会大打折扣，显得不够饱满。
总而言之，型月的角色塑造确实有着其独到之处，也涌现了无数令人难忘的经典形象。但正如任何艺术创作一样，并非所有尝试都能达到尽善尽美。当角色的动机不够清晰、逻辑不够严谨、或者仅仅是为了满足某种功能性需求而存在时，他们就有可能在某些玩家眼中被视为“塑造得很糟糕”的例子。这种评价，往往是基于角色在整个故事框架下的独立性、逻辑自洽性以及情感共鸣的深度来衡量的。
网友意见
我大流士三世分明就是白人
现在FGO在人物塑造上最大的问题，就是“扁平化”。
当年作为Fate系列起点的阿尔托莉雅，形象是完全立体的。玩家能看到她英姿飒爽的一面，能够看到她拼命保护士郎，能够看到她被美狄亚控制也要强行抵抗着说出“士郎快逃”，也能够看到她少女的一面，能够看到她承受了这个年纪和性别本不应承受之重，能够看到她对国家和人民的责任感，能够看到她在士郎面前偶尔表现出的少女的一面……
这才是一个立体的角色。
但你看现在的FGO，角色高度扁平化，都是些一句话就能概括的性格，尤其以那些活动从者为重灾区。
假如我们现在到迦勒底，看到的是一副怎样的光景？
阿尔忒弥斯把俄里翁从德雷克的胸口提出来拧成麻花状。
阿尔托莉雅在食堂里大吃特吃，卫宫老妈子在后厨忙的不可开交。
食堂外面土方高喊着“腌萝卜，冲鸭！”
南丁格尔跟在土方屁股后面跑“你这是病，截肢吧。”
静谧哈桑在把咕哒床下的清姬拖出来。
咕哒门外爱迪生和特斯拉高喊着“交流！”“直流！”在疯狂对打，海伦娜在旁边叹了一口气。
源赖光抱着坂田金时，瞪着面前的酒吞童子死也不撒手。
拐角后面的山鲁佐德瑟瑟发抖“这种场面可能是要死人的啊。”
布伦希尔德对着齐格飞犯花痴。
齐格飞低下头“对不起，你认错人了。”
“成为我的王妃吧。”“去你的，她明明是我的亚比煞。”芬恩和大卫两个人一左一右地拖着玛修。
看着芬恩刚想进言的迪卢木多，在被芬恩抢先说出“我又没像某些人一样抢有夫之妇”之后，还是决定默不作声。
“还是和我共度良宵吧，你这么年轻，不像某些人……”话还没说完的弗格斯·马克·罗伊被斯卡哈一脚踹翻。
你们想想是不是这样？除了少部分人之外，其他大多数角色都是这样高度扁平化的描写，每次出场都是那几个梗玩来玩去。他们英勇的一面呢？他们为什么会被称为英雄？他们成为英雄有没有什么挣扎？有没有什么遗憾？人没有十全十美，他们有没有恶的一面？
我们什么也不知道，就只能记着这些扁平化的特征。
一个人的性格，怎么可能是一句话就能概括的？
这个感觉，就好像现在很多的后宫作品：我们需要一个青梅竹马角色，我们需要一个傲娇角色，我们需要一个黑长直忠犬角色，我们需要一个小恶魔角色……到最后每个角色能让人记住的只有作者强加给她们的各种“属性”。
但是当年Fate让我们感动的，绝对不是这些东西啊。
虽然说在主线剧情中对人物是有塑造的，但是限于篇幅，限于作家水平，塑造有明显的高低之分。然后到了活动剧情一水全变谐星……你们到底想在什么时候再丰富角色形象啊。
这样挺不好的，真的。
电视剧《红旗渠》的余副书记和童昆。剧中，这两人各种反对修渠，但我看完全剧。实在是没看懂这两人到底是为什么反对。
为了抗旱？修渠引水咋不是抗旱了？
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