你最喜欢哪个作家，为什么？
为什么是他呢？这个问题一旦被问起，我脑子里就会立刻涌现出那个叫做马孔多的神奇地方，还有那些在时间长河里翻涌的人物。他的作品，尤其是《百年孤独》，对我来说，不仅仅是一本书，更像是一次通往另一个世界的旅行，一次对生命、历史和人类情感的深刻体验。
我第一次读《百年孤独》的时候，还是个对世界懵懵懂懂的年轻人。刚翻开书，就被那种扑面而来的魔幻现实主义震惊了。那种将现实与想象、历史与神话、荒诞与真实毫不违和地交织在一起的叙事方式，简直就像打开了一个潘多拉的盒子，里面装满了闪耀着奇异光芒的东西。
他笔下的布恩迪亚家族，就像一个浓缩了人类情感与命运的缩影。从何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚的痴迷与疯狂，到乌尔苏拉的坚韧与守望；从奥雷里亚诺上校的无数次战争与失败，到雷梅黛丝的升天；从奥雷里亚诺·巴比伦的孤独与死亡，到阿玛兰妲·乌尔苏拉的爱情与悲剧……每一个人物都如此鲜活，仿佛就生活在我们身边，他们的喜怒哀乐、他们的爱恨情仇，都深深地触动着我。
我特别喜欢马尔克斯的叙事节奏。他能够将漫长的时间跨度，用一种近乎宿命般的口吻娓娓道来，仿佛一切都是注定，又充满了生命的张力。他从不回避生命的荒诞与残酷，但他的笔下又总是流淌着一种温柔的诗意。即使是描写死亡，也带着一种超然的美感。读他的书，我常常会感到一种既沉重又轻盈的矛盾感，像是经历了一场大雨，虽然淋湿了，但雨后的天空却更加澄澈。
除了《百年孤独》，他的《霍乱时期的爱情》也让我深深着迷。那是一段跨越半个世纪的爱情，从年轻时的炽热到老年时的深沉，那份执着与等待，那种在平凡生活中对爱情的坚守，让我看到了爱情最纯粹、最动人的样子。我喜欢马尔克斯笔下那种不落俗套的浪漫，它不是浮于表面的甜言蜜语，而是扎根于生命本身的深情。
更重要的是，马尔克斯的作品教会了我一种看待世界的方式。他用魔幻的笔触，揭示了现实世界的本质。那些虚构的奇迹，往往是对现实残酷与荒谬的隐喻。他让我在阅读中思考，那些看似离奇的事件，是否也隐藏着我们内心深处的某些真实？他对拉丁美洲历史与文化的描绘，也让我对这个世界有了更深的理解和同情。
每次读他的书，我都会重新审视自己的人生，感受生命的多样性和复杂性。他就像一个智者，用他那充满魔力的语言，为我打开了更多的可能性。他的文字有一种魔力，能够穿透我日常生活的浮躁，直抵内心最柔软的地方。
所以，如果一定要选一个，那就是加西亚·马尔克斯。他的作品，就像一杯陈年的烈酒，越品越有味道，越品越能感受到其中的深邃与力量。每一次重读，我都能从中发现新的惊喜，新的感悟。这大概就是伟大作家作品的魅力吧，它们能够随着时间的流逝，依然闪耀着不朽的光芒，并在不同的生命阶段，给予我们不同的启示。
网友意见
思来想去，最喜欢的作家还是王朔。
虽说欣赏、赞叹的作家很多，比如阿城、刘震云、铁凝，但从阅读体验上讲，王朔的书最爱读，而且反复读。
真希望在电影里过日子，下一个镜头就是一行字幕：多年以后。——《看上去很美》
阿武：今日见到你，我就知道再无安宁了。——《宫里的日子》
无聊的下一步就意味着堕落。——《顽主》
一些连街边小偷都不敢呵斥的人，却勇于高呼灭了小日本！一帮连活着的人民的痛苦都漠不关心的人，却有脸说不忘死去的同胞。——王朔
敢于对抗所有人，把梦做到底，是做人的极致。——《梦想照进现实》
当然，王朔早期曾写了很多俗套的言情小说，其中最俗的大概就属《永失我爱》，但他也能写出《过把瘾就死》、《一半是火焰，一半是海水》这样不那么俗的言情小说。
王朔确立以调侃为风格的小说是《顽主》、《千万别把我当人》一类。说得肉麻点，颠覆了先前的主流语言，他形成了一种他自己的文风。虽然他自己否认这种说法，并说这是沾了新北京话的功劳，但说北京话的那么多，目前我没看到有谁能在纸面运用上超过他。这套语言系统影响了很多后辈。
更绝的是，只要他稍微一认真，就甩出像《动物凶猛》、《许爷》这样的小说。
要说搞大众娱乐文化，他可以写得极其畅销；可一旦他想把写作内转向自身主体，又能写出《我的千岁寒》这样近似于先锋严肃文学的作品。当他想温情，想忏悔的时候，又能写出《致女儿书》这样情真意切的作品。
王朔的杂文集《无知者无畏》、《知道分子》、《美人赠我蒙汗药》，我没事就拿出来看看，如果你看过这几本书，就能知道，什么才叫真正的嬉笑怒骂皆成文章。他常常能用最直白的、最口语化的文字聊一些很严肃、很有哲学性的问题。这是个敢批金庸、李敖，而且丝毫不落下风的文人。
我一直觉得，一些“严肃作家”动不动就批“通俗小说”低级，没水平，可我很怀疑他们到底能不能写出一篇畅销的通俗小说。相比之下，王朔比这些人更有发言权。
给人的感觉是，王朔能轻松驾驭任何文体，而且在文学上的可塑性很强。他的《看上去很美》在叙事结构上，并不比那些先锋作家差，翻拍后的电影也让人深思。
王朔的文字绝不是“痞子文学”，他说话可能痞点儿，但文字却很洁净，与同时代的乡土作家动不动就屎尿、鬼神、生殖器、乱伦，王朔的作品几乎从不描写这些。你很难想象，这么一个早年以言情小说出道的人，连个正经八百的接吻都没写过。
由于北京话与普通话相近，王朔的口语化写作在中国文坛，我觉得没人超过他。刘恒已经算是用北京话口语写作的佼佼者了，但跟王朔比，还是缺少那种口语的酣畅淋漓。
王朔非常擅长写人物对话，基本上就是话赶话，每一句话能掉地上，都接得住。这也就是为什么他写影视剧本如鱼得水的原因。我个人学习写人物对白，受到王朔影响很深。
读王朔的作品，会情不自禁地读出声，这是我看其他人的作品所没有的感觉。
当然，王朔早期的小说有缺点，他的男女主人公的性格基本千篇一律，对白上，男女老少都秉承一个“侃”（按王朔的说法，应该是“砍”）字。
后期作品渐渐阴郁，对记忆的否定是王朔后期小说中最主要的母题
《看上去很美》、《玩的就是心跳》、《和我们的女儿谈话》都表现了这种倾向，这与作者的年龄段有关。心理学而言，人到了一定年龄后，会开始潜意识自我总结，我觉得正是在这种冲动作用下，王朔对过去的生活意义产生怀疑乃至幻灭感，最终导致精神危机，按他自己的话说，一直在绷着没颓，实际早崩溃了。这种精神状态直接反应在他的剧本创作上——不再那么幽默了，或者有点黑色幽默了。
王朔的作品有一条清晰的时间线，从早期的面向读者（通俗言情），到侧脸冷眼旁观读者（顽主系列），再到最后背对读者面向自己（从《看上去很美》或《动物凶猛》至今）。
据说，这些年他一直在埋头创作，只是不曾发表，据说可能、没准、也许、保不齐就是部杰作。
王朔的笔力一点儿不比同时期的人差，反而很多时候要强很多，他在《动物凶猛》中对一个十五岁少年的心理描写，让我看完以后有这种感慨——以后这种类型的小说不用写了。
王朔也批过王小波的拥趸，他也经常批自己的拥趸，他觉得别人支持他，对他而言是一种累赘，他不喜欢被驾着。王朔在采访中提过斯蒂芬金的小说《危情十日》，他很警惕所谓的粉丝对自己的腐蚀。这让我胆战心惊.......
他跟大半个文艺圈的人都有过交集，也是很早一批认识到网络文学价值的人，当初，他很看好财神，财神也视他为偶像。
90年代，他曾预言，电视剧将成为大众文化的主流，小说靠边站。后来，他在07年左右，又预言网络付费阅读将兴起，他自己也弄了一次，可惜时机不对，但10年以后，我们看到了网络小说的兴起。当时，他还预言过电子游戏将成为大众文化代表之一，现在，好的大型电子游戏一般都少不了一个颇具文学性的剧本。
和很多作家不同，王朔从来不以居高临下的口吻写作，不装。
王朔是个很真诚的作家，他有一篇《我看王朔》剖析自己的文学作品，那真是刀刀见血，一点不留情面，完全是毫不保留地展现自己的文学生涯，让我看完有种作者是自我暴露狂的感觉，也让一些评论家不知所措——这评论还怎么写？
反正我个人对王朔有点狂热，哈哈，见笑了，很少这么直白无顾忌地表露自己最喜欢的作家，但我真是佩服。
据说王朔编剧的新电影《不老奇事》近来可能上映，有王传君和王珞丹，反正我挺期待，但我觉得，未必有趣。
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