求教如何调出这种色调?
想要调出这种感觉，我一般会先从白平衡下手。 它不是那种死白，也不是特别黄或者特别蓝。 我会稍微往暖色调那边拨一点点，让画面里的小白点（比如高光部分）带点儿柔和的米白色或者淡奶油色，而不是刺眼的纯白。 这样一来，整个画面的基调就稳住了，不会显得太冷或者太锐利。
接着，曝光很重要。 这色调不是那种大太阳底下拍出来的明亮感，也不是阴天那种沉闷感。 我会选择稍微欠曝一点点，让画面整体感觉有点儿“闷”或者“藏”起来的意思，但又不是完全压暗。 这种感觉就像是傍晚时分，光线渐渐柔和下来的样子，细节不会丢失，但整体有一种低语般的宁静。 这样一来，画面就不会显得太平淡，同时也能为后面的色彩处理留出空间。
说起色彩，这是最关键的部分了。
首先，高光部分，我不会让它太过耀眼。 我会稍微压一下高光，让那些最亮的部分带一点儿暖暖的、偏向橙黄或者金黄色的色彩。 想象一下，阳光透过泛黄的纸张，那种柔和又带着温度的光晕，大概就是这个意思。 别让它变成刺眼的亮黄色，而是那种沉淀下来的、有质感的光。
然后是阴影，这色调的阴影不是死黑的，而是带着一点点蓝绿色的沉稳。 想象一下，树荫下的影子，不是漆黑一片，而是带着一丝丝树叶的青绿和泥土的微棕混合在一起的深邃感。 我会往阴影里稍微加一点点冷色，比如一点点青色或者偏冷的蓝色，这样阴影部分就不会死沉，而是有呼吸感，能与暖色的高光形成一种微妙的对比。
中间调，这通常是画面的大部分区域，也是最能体现这种色调“味道”的地方。 我会把中间调稍微往一点点偏橙色或者有点点鲑鱼粉的方向调整。 别误会，不是那种饱和度很高的粉色，而是那种柔和的、有点像旧照片里泛起的淡淡的粉黄感。 这种感觉能让皮肤或者物体看起来更温润，少了一些数码的“硬”感。
饱和度方面，我不会让颜色过于鲜艳。 整体的饱和度我会稍微降低一些，让色彩显得更内敛、更柔和。 特别是绿色，我会把它调整得稍微偏灰绿一些，像那种被雨水冲刷过的、有点复古感的绿。 红色也不要太鲜艳，可以往砖红或者铁锈红的方向稍微调整，带点儿岁月沉淀的感觉。
对比度，我通常会稍微降低一点点。 这样画面看起来就不会那么“炸”，而是更平滑、更舒缓。 这种色调的美感就在于它的柔和与细腻，过高的对比度反而会破坏这种氛围。
最后，还有一些小技巧。 比如，可以给画面加一点点颗粒感，就像胶片相机拍出来的那种粗糙感，会增加怀旧的韵味。 还有，可以在边缘或者角落稍微做一点点暗角，让视线更集中在主体上，同时也能增加画面的纵深感和故事感。
总的来说，这种色调就像是在老物件上拂去灰尘，看到的温柔光泽。 它不是那种一味追求鲜艳或者极致的色差，而是注重色彩之间的和谐、层次和那种淡淡的、能触动人心的情绪。 慢慢去感受，多尝试，找到你觉得最舒服的那种平衡点，就能调出你想要的感觉了。
网友意见
谢邀。
通过这一个回答，大家会更加深刻的体会到直方图的巨大作用，同时也将获得一种新的图像分析方法。
我们先看题主列举的图片：
这三张图片中，一、二张是一种后期风格，第三张是一种后期风格。
当我们阅读了足够数量的图片之后，下意识就能反应出来它们属于不同的后期风格，这并不是大脑的判断，而是一种条件反射，也许你第一时间无法准确的分辨它们的区别，但是你知道它们是不同的。
它们究竟不同在哪里呢？我们用直方图说话。
左边是第一张照片的直方图，右边是第三张照片的直方图：
它们有什么共同点？又有什么不同点？
共同点：
在RGB直方图（最上面那个直方图）中，它们最右端都没有像素，这也就意味着画面中没有纯白的部分，因此画面整体看起来比较安静、湿润。
不同点：
在通道直方图中，左边这个通道直方图是阶梯状，红色通道直方图最靠右，绿色通道直方图在中间，蓝色通道直方图在最左边。
右边通道直方图的最右端基本上是一致的。
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这说明什么问题呢？
左边这种直方图我们称作“阶梯直方图”，一看到这种直方图我们就要高度警惕！它对应的画面风格有相应的后期手法。
右边这种直方图我们称作“常规高光缺失直方图”（实际上“阶梯直方图”就是一种“非常规高光缺失直方图”），它对应的画面风格也有相应的后期手法。
我们首先看常规高光缺失直方图可以通过什么后期手法实现。
这张图片因为没有纯白色，所以画面看起来比较安静。同时画面的主色调为黄色，草地的饱和度较低，呈现出偏中性的色彩，天空呈现出青色。
我们打开一张图片：
我们填充颜色R90 G83 B68，然后把这个图层的混合模式改为柔光，这一步主要是渲染色彩，画面效果如图：
然后我们降低黄色的饱和度，这一步主要是调整草地的颜色：
然后我们渲染一下天空的颜色：
具体操作可以参考这篇回答：
求教这种日系调色风格？ - 叶明的回答最后我们添加一根高光压缩曲线：
画面效果如图：
与原图对比：
但这不是最重要的，重要的是我们需要认识一下高光压缩曲线（下方演示的直方图并非这张照片的直方图，因为下图的变化更加直观，但二者变化趋势是完全一致的，你可以用你自己的照片试一下）。
左边是使用高光压缩曲线之前，右边是使用高光压缩曲线之后，你发现了什么？
可以发现，高光压缩曲线可以把整个直方图往左压扁，RGB直方图和通道直方图都是如此。但是通道直方图之间的相互位置并没有发生改变，调整前后各个通道直方图的最右端还是一致的。
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我们再看一下非常规的高光缺失直方图。
我们打开一张图片：
我们新建一个图层，填充颜色R129 G96 B13，然后把这个图层的混合模式改为正片叠底，不透明度54%，画面效果如图：
与原图对比一下：
画面效果早已在我们掌控之中，暂时不管这个，我们看一下这张图直方图的变化：
左边是原图，右边是我们添加正片叠底色彩层之后的直方图。
这时候的RGB直方图最右边是不是没有像素了？通道直方图是不是就呈现出阶梯状了？
所以说，如果我们看到RGB直方图最右端没有像素，而通道直方图又呈现出阶梯状，那就一定要考虑一下色彩层+正片叠底混合模式的后期手法。
当然，“阶梯直方图”是“非常规高光缺失直方图”的类型之一，色彩层+正片叠底混合模式会让通道直方图呈现出阶梯状，也可能会呈现出其他形态，这与填充的颜色有关，这个问题以后再给大家详解。
所以说，学会利用直方图工具来观察画面特征，是多么重要的一件事情啊。
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10月18日我有一场知乎Live，主题是如何「破解」一张照片的后期
有兴趣的可以了解一下：
https:// zhuanlan.zhihu.com/p/22 841807——————————————
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