哥特字体 (Fraktur) 为何会在纳粹德国因「犹太字体」的原因被突然禁止？
要理解这一禁令，我们得先回到纳粹掌权之前，看看 Fraktur 在德意志文化中的地位。几个世纪以来，Fraktur 字体一直是德语印刷的主流，承载着德意志民族悠久的文学、哲学和历史传统。从古老的经书到马丁·路德的《圣经》德语译本，再到19世纪的文学名著，Fraktur 字体无处不在，几乎成了德语的代名词。它被许多人视为一种独特的日耳曼文化遗产，一种与拉丁字母的优雅圆润形成鲜明对比的、更具力量和深度的表达方式。
然而，就在纳粹党崛起，将种族主义和反犹主义推向极端的同时，这种被视为“德意志”的字体也卷入了一场文化上的清理运动。而这场清理的罪魁祸首，正是其被冠以的“犹太字体”之名。
禁令的起源与演变：一场基于荒谬猜想的文化清洗
关于 Fraktur 被指控为“犹太字体”，其逻辑链条其实相当薄弱，甚至可以说是一种被刻意制造的污名化。主要的论点可以归结为以下几点：
1. 与印刷术发明者的联系？ 虽然印刷术的早期发展与德国人约翰内斯·古腾堡（Johannes Gutenberg）紧密相连，且许多早期印刷品都使用了哥特式字体，但一些纳粹理论家却试图将早期使用这种字体的抄写员、甚至是出版商与犹太群体联系起来。这种联系的证据非常模糊，更多的是一种臆想，试图剥夺这种字体与德意志民族的文化联系。
2. “犹太人”的负面刻板印象投射： 纳粹主义的核心在于其极端的种族主义和对“非我族类”的排斥。他们将一切自己不喜欢的、被认为是不纯洁的、或是与他们对立的文化元素，都试图与犹太人联系起来，并加以妖魔化。在纳粹宣传机器的操纵下，凡是能被贴上“犹太”标签的事物，都可以轻易地被视为邪恶和必须被清除的。Fraktur 那种棱角分明、有时略显繁复的风格，可能在某些纳粹头目眼中，与他们臆想中犹太人的“狡猾”、“不真诚”等负面特质产生了某种扭曲的联想。
3. 对现代化的抵制与怀旧： 另一层原因可能是，纳粹党虽然拥抱现代科技（如宣传、战争机器），但在文化层面却又带有浓厚的浪漫主义和怀旧情结。他们崇尚一个虚构的、纯粹的日耳曼“黄金时代”，而 Fraktur 字体恰恰是那个时代的产物。然而，到了20世纪初，随着国际交流的增加，以及在国际出版界，特别是英美等地的现代无衬线字体（如 Sansserif）和清晰的衬线字体（如 Antiqua，即我们今天更熟悉的拉丁字母风格）的流行，Fraktur 在某些人眼中显得有些过时和不那么“国际化”。
而那些提倡使用 Antiqua 字体的，往往是那些更倾向于现代化、国际化、甚至是接受西方文化影响的知识分子和艺术家。纳粹党为了巩固其民族主义立场，打击一切被认为“异质”或“软弱”的文化倾向，也需要找到一个靶子。恰好，支持 Antiqua 的群体中可能包含了更多被纳粹视为“非德意志”的元素，而 Fraktur 字体则被他们捡起来，作为一种“纯粹”的德意志文化符号来捍卫，但为了进一步排斥异己，又反过来将其污名为“犹太字体”。这是一个典型的操纵手法：先将其神化，然后又将其妖魔化。
禁令的正式出台与执行
随着纳粹政权的巩固，对文化的控制也日益加强。1930年代末期，随着战争阴影的笼罩，纳粹党开始在文化领域进行更系统性的“净化”。
到了1941年，在党内特别是高级纳粹官员的推动下，针对 Fraktur 字体的禁令正式出台。这个禁令的发布，通常被归功于希特勒本人的亲自决定，尽管具体的细节和时间点仍有讨论。然而，可以肯定的是，这种禁令是纳粹政权意识形态机器运作的结果，是其推行民族主义和种族隔离政策在文化领域的延伸。
禁令发布后，纳粹政府通过各种官方渠道，要求废止 Fraktur 字体。学校教授的字体设计被要求替换，政府出版物、官方文件以及报纸杂志的排版都必须使用 Antiqua 字体。许多在之前广泛使用 Fraktur 字体的出版商和印刷厂，被迫进行字体上的“改革”。
影响与反思
这一禁令的影响是深远的，也极具讽刺意味。
文化上的割裂： 尽管 Fraktur 字体承载着德国深厚的文化传统，但纳粹的禁令人为地制造了一道文化鸿沟，迫使人们在文字样式上与自己的历史产生断裂。
国际上的尴尬： 讽刺的是，在国际上，许多国家和文化圈（包括英美等国）更倾向于使用清晰易读的 Antiqua 字体，而 Fraktur 被视为一种风格化的、具有欧洲大陆历史特色的字体。纳粹党将一种被欧洲大陆普遍接受的字体污名为“犹太字体”，本身就显得十分荒谬和孤立。
战后的反思： 纳粹政权垮台后，德国社会对这段历史进行了深刻的反思。许多人开始重新审视包括 Fraktur 字体在内的文化遗产，并认识到纳粹政权是如何将文化符号政治化和意识形态化的。在战后，Fraktur 字体的使用逐渐恢复，虽然不像过去那样占据主导地位，但它仍然是德国文化中一个重要的组成部分，被视为一种历史的印记。
总而言之，纳粹德国禁止 Fraktur 字体，并非源于其本身具有何种“犹太”属性，而是纳粹政权为了推行其极端的民族主义和种族主义意识形态，对文化进行政治化和清洗的产物。他们利用“犹太字体”这一荒谬的标签，来打击任何被认为不符合其“纯粹德意志民族”标准的文化元素，并试图通过强制使用 Antiqua 字体来象征其追求的“现代化”和“国际化”，但最终却是以一种扭曲和破坏的方式进行的。这段历史提醒我们，意识形态可以如何操纵甚至摧毁文化符号，以及文字的背后也可能隐藏着政治的暗流。
网友意见
这则电视报道能帮到你。
可以肯定的是，后来出现的聚特林是为了帮助孩子们书写（和钢笔的出现有关）。
先从一个小故事开始：两位老人坐在一起研究二战时的战地家书，她们分别出生于1933年和1938年。
只有那位33年的老人可以阅读无障碍。38年的（以及你）就根本认不出。
为什么？德国过去长久流行的字体叫Fraktur（德文尖角体，属于哥特体的一种）。今天我们在报纸头版等很多印刷文字或者街道名牌都能见到。
但这是印刷体。其手写体则差别很大，很难对应到正确字母。
为什么呢？责任在于1850年前后发明的钢笔...
在钢笔之前，鹅毛笔已存在了上千年。老字体用鹅毛笔写，写起来顿挫有致，写出来美轮美奂。
但鹅毛笔的缺点是使用不便且极易磨损。钢笔倒是结实，但想写出鹅毛笔的效果，难度很大。行笔的时候，须注意不同方向的力度不同，否则会扎破纸张。（早期的钢笔头是个尖尖，不是现在日常的圆头造型）
说白了，就是写字工具改进了，但执行老字体的效果却不好。特别是学童写字时状况频出。
因此1911年，普鲁士政府委托艺术家Ludwig Sütterlin，也就是我们的主人公，发明一种适合儿童学习书写的字体。
结果不负众望：他结合了钢笔的使用特点和儿童手部构造的特殊性，从艺术的眼光创造出一种新字体！即Sütterlin！（聚特林：聚在一起写特别灵！）
虽然不好辨认... 1924年，该字体被全国推广。（奥地利的学校则从未使用过该字体）
1941年，纳粹指责聚特林是犹太人，立刻废除了他发明的字体。
但其实真正原因是：纳粹发现这字体太TM不好认了。如果劳资占领了全世界，所有人都会被这个字体折腾死。
所以取而代之的则是Deutsche Normalschrift，并沿用至今。
与此同时，力透纸背（到处戳破）的钢笔也被工匠们改进成了圆头：
（PS：侧面证明，人一定不能太有棱角）
现如今，能够熟练阅读和书写Sütterlin的人已经非常稀少了。但律师、公证员、史学家等专业人士，因为必须和手写领域打交道，聚特林也是必修科目啊。
咱再看看开头的那两位老人：33年的是1940年上学，正好学了一年的聚特林。38年的老人，就无缘接触这个火星字体了。
↑戳这里看完整视频↑
节目最后，我猜吃瓜群众最喜欢看评论了吧：
“哦，其实现在还在用呢，比如医生：）”
“聚特林或行书字体不难学，真正的挑战是每个人都有自己的书写风格，并把它融入了字体里。”
“我奶奶当年学的是聚特林，去年我自学了一下，现在我俩可以互相写信交流。（我是2002年出生，左手写字，聚特林真的很适合左撇子。）”
“我的奶奶是1910年生人，只会写聚特林。我在80年代后期上大学读数学专业，当时必须学习聚特林，因为矢量都是这种字体表示的。突然我发现，能看懂奶奶写的字了！”
“我写的字放到哪里都不用担心，反正没有人能看懂。。。”
“改革的不仅是德国。中国在1956年进行了汉字改革。土耳其人从阿拉伯语拼写改为拉丁语拼写。韩国在1945年之前官方语言是日语。”
峥哥是前国际台（CRI）德语主持人及资深译审、政府高级别磋商口译，现为每日德语听力首席讲师。拥有歌德学院C2大语言证（口语92分）、中德两国教师资格证、德语翻译一级证书。 在我这里，你可以从更高的角度看德语，从更巧的角度学德语！
公众号：德语范儿V
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