赵薇、徐峥的电影大卖能否说明年轻一代导演已经成长起来，并且更懂消费者？
下面我将从几个方面详细阐述这个问题：
一、 赵薇和徐峥的成功案例分析：
赵薇的《致我们终将逝去的青春》（2013年）：
导演身份的突破： 这是赵薇的导演处女作，作为一位拥有强大国民基础和观众缘的演员转型导演，她自带了巨大的流量和关注度。这本身就为电影的宣传和口碑传播奠定了基础。
青春题材的共鸣： 电影精准地抓住了特定年代（90年代）大学生的青春记忆，包括懵懂的爱情、离别、现实的压力等，引发了80后、90后观众的情感共鸣。赵薇本人就是那个时代的参与者和见证者，她对青春的理解更加深刻和真实。
对观众心理的把握： 赵薇在选角、场景还原、音乐选择等方面都力求贴近那个时代的记忆，她懂得如何勾起观众的怀旧情怀，以及他们对于青春的憧憬和遗憾。电影的宣传策略也紧密围绕着“青春”、“怀旧”等关键词。
市场表现： 《致我们终将逝去的青春》获得了7.26亿人民币的票房，对于一部青春题材的电影来说，这是一个非常出色的成绩，证明了其巨大的市场潜力。
徐峥的“囧系列”（《人在囧途之泰囧》（2012年）、《港囧》（2015年）、《印度囧》（2024年）：
演员到导演的成功转型： 徐峥作为中国喜剧演员的代表人物之一，拥有广泛的观众基础和深厚的喜剧功底。他从幕前走到幕后，不仅带来了自己的影响力，也积累了对电影制作的理解。
精准定位观众喜好： “囧系列”电影最大的成功在于它精准地抓住了中国观众对喜剧的需求，尤其是融合了公路喜剧、地域文化特色和大众情感的元素。
《泰囧》： 凭借接地气的幽默、跌宕起伏的剧情、鲜明的地域特色（东北、四川）以及对于现实生活压力下人们寻求解脱的描绘，成功点燃了观众的热情。王宝强、黄渤的喜剧组合也深入人心。
《港囧》： 在《泰囧》的成功基础上，试图加入更深层次的家庭情感探讨，虽然口碑不如《泰囧》，但票房依旧可观，说明观众对这种带有情感内核的喜剧片仍有需求。
《印度囧》： 尽管是新近作品，但徐峥作为导演，对观众审美和喜好变化的感知能力值得关注。他选择新的地域文化（印度），并试图在喜剧中融入更具深度的社会议题，这是对市场的一次新探索。
接地气和话题性： 他的电影总是能抓住社会热点或大众情绪，例如对快节奏生活下人们压力的释放，对中国不同地域文化的展示等，这些都使得电影具有很强的话题性和传播力。
市场表现： 《泰囧》是中国电影市场上的一个里程碑，以12.93亿人民币的票房打破了当时的中国电影票房纪录，开启了国产喜剧片的新时代。
二、 赵薇、徐峥的成功如何说明“年轻一代导演”的成长和对消费者的理解？
这里的“年轻一代导演”并非绝对年龄上的年轻，而是指新一代的电影创作者，他们可能不像传统意义上的第五代、第六代导演那样有着学院派的严谨出身，而是更多地具备了商业触觉、市场意识以及对当代观众心理的敏锐洞察。 赵薇和徐峥在某种程度上代表了这类新晋或转型的导演：
1. 对市场的敏感度更高：
他们本身就是从市场一线走出来的，深知观众喜欢什么、不喜欢什么。他们不像一些学院派导演可能更偏重艺术表达而忽略市场反应，而是能较好地平衡艺术与商业。
他们懂得利用自身的影响力进行宣传，并能理解新媒体时代的传播规律，通过社交媒体、话题营销等方式来吸引观众。
2. 更贴近大众的观影需求：
他们的电影往往更关注普通人的生活，更擅长讲“人话”，使用大众熟悉的语言和梗。
他们懂得如何制造观影的“爽点”，无论是情感上的共鸣，还是纯粹的爆笑效果，都能有效满足观众的情感宣泄和娱乐需求。
他们愿意去触碰一些社会现实问题，但会以一种相对轻松或易于接受的方式呈现，避免过于沉重或说教。
3. 融合多元文化和地域特色：
徐峥的“囧系列”就极大地利用了中国不同地域的文化特色，将其融入剧情和笑点中，这不仅增强了电影的趣味性，也满足了观众对了解不同地域文化的好奇心。
赵薇的青春片也触及了特定时代背景下的地域文化和校园生活，具有一定的时代印记和地方色彩。
4. 具备跨界整合能力：
作为成功的演员，他们能够整合演艺圈资源，邀请到有号召力的演员加盟，这对于电影的吸引力至关重要。
他们也更愿意与专业的编剧、摄影、后期团队合作，并能在其中发挥自己的创意和主导作用。
三、 谨慎看待“已经成长起来”的论断：
尽管赵薇和徐峥的成功令人瞩目，但要断言“年轻一代导演已经成长起来”并“更懂消费者”，还需要考虑以下几点：
1. 个体成功不代表整体： 赵薇和徐峥是极具个人魅力和市场敏锐度的成功案例，他们的成功具有一定的偶然性和不可复制性。这并不意味着所有年轻导演都能达到同样的高度，也不能完全代表整个年轻导演群体的水平。
2. “懂消费者”是动态变化的： 观众的口味和审美是不断变化的，尤其是在信息爆炸的时代，新鲜感和创新性变得越来越重要。一个导演可能在一时懂得消费者，但能否持续保持这种洞察力，还需要观察。
3. 对“年轻一代导演”的界定： 如果我们将“年轻一代导演”定义为那些80后、90后甚至00后导演，那么他们的成长是一个渐进的过程。赵薇和徐峥虽然是相对新兴的导演力量，但他们也都有一定的年龄基础和行业经验。真正意义上的“年轻”导演（例如30岁以下），其作品的市场表现还需要更多的数据和观察。
4. 评价标准的多样性： “懂消费者”并不等于完全迎合市场，艺术性和商业性之间存在微妙的平衡。过度追求商业可能会导致创作的同质化和浅薄化。因此，评价导演的成长，也需要考虑其艺术追求和创新能力。
总结来说，赵薇和徐峥的成功案例确实为我们提供了强有力的证据，表明在当下的中国电影市场中，一些转型或新晋的导演，特别是那些对市场有高度敏感度、了解观众心理并能融合多元元素的创作者，正在崛起，并且在吸引和满足大众观影需求方面表现出色。
他们可能比一些更传统的导演更懂得如何利用自身的资源和影响力，更贴近当代观众的笑点、泪点和痛点，也更善于运用新媒体进行传播。这可以说是中国电影市场日益成熟和观众群体日益多元化的一种体现。
但是，要说“年轻一代导演已经成长起来”并“更懂消费者”，还需要更多年轻导演通过更多成功作品来证明，并且要持续关注他们能否在艺术性和创新性上也做出突破，而不是仅仅停留在迎合市场层面。这是一个正在进行中的观察，赵薇和徐峥的成功只是其中一个重要的阶段性信号。
网友意见
能。
老一辈可巴不得新人赶紧顶上来呢，娱乐业从业者本来平均年龄就该和 IT 业一样偏年轻，都让老头子霸着不健康。因为电影的成功类型题材胜于导演+演员，后两者是片子成为现象的加成因素，而不是决定因素。这两部电影大卖说明了新导演找到了市场脉门，市场是很有逻辑的，票房就是最好的回报。
先跑题扯下美国。
2012美国票房前十如下图，数据来源mojo网
没有一部是文艺片！不要因为奥斯卡就觉得美国人民审美水平高，那是学院奖！内部评的，文艺片更受欢迎。受欢迎的题材为英雄片（妇联、蝙蝠侠、蜘蛛侠、007）、漫画（妇联、蝙蝠侠、蜘蛛侠）和小说（饥饿游戏、霍比特人、暮光）改编电影、动画片（《勇敢传说》《马达加斯加3》），异数是《泰迪熊》，喜剧加色情。这几部片里出名的导演也就诺兰、门德斯和彼得杰克逊。
美国高票房商业片单如上一点也不奇怪，因为电影观众主流就是年轻人。
下图为尼尔森调查的2010-2012年度美国电影观众性别、年龄、种族构成：
要想卖座，就要牢牢记住讨好最主流观众，当然美国市场相对健康，类型丰富，发挥空间比国内大。
去年我国电影票房是什么状况？数据来源艺恩网，豆列在此：
内地票房年度总排行：2012年电影1.
人再囧途之泰囧【国产】2012年12月12日开画，截至2013年1月27日累计票房12.4353亿元。
2.
泰坦尼克号 3D版 Titanic 3D【进口】2012年4月10日开画，截至5月28日累计票房9.7505亿元。
3.
十二生肖【国产/合拍】2012年12月20日开画，截至2013年1月27日累计票房8.6375亿元。
4.
画皮2 畫皮Ⅱ【国产/合拍】2012年6月28日开画，截至8月5日累计票房7.264亿元。
5.
碟中谍4 Mission: Impossible - Ghost Protocol【进口】2012年1月28日开画，截至3月25日累计票房6.4844亿元。
6.
复仇者联盟 The Avengers【进口】2012年5月5日开画，截至6月17日累计票房5.7285亿元。
7.
少年派的奇幻漂流 Life of Pi【进口】2012年11月22日开画，截至12月23日累计票房5.602亿元。
8.
黑衣人3 Men in Black III【进口】2012年5月25日开画，截至7月1日累计票房5.1655亿元。
9.
冰川时代4 Ice Age: Continental Drift【进口】2012年7月27日开画，截至8月26日累计票房4.578亿元。
10.
地心历险记2：神秘岛 Journey 2: The Mysterious Island【进口】2012年2月10日开画，截至3月18日累计票房3.647亿元。
前十有3部是国产（合拍）片，大导演冯小刚的《1942》排11，票房3.606亿元。
国内题材虽更多样，喜剧、剧情、动作、爱情、动画都有，但如果没有《泰囧》，国产片可以说全面落败。
2012年全国电影总票房达到170.73亿，同比增长30.18%，创历史新高；国产片票房82.73亿，占票房总额的48.46%。这是十年来首次出现国产片票房不敌进口片的局面。另外，国产片《人再囧途之泰囧》小兵立大功，以3600多万的观影人次超过《变形金刚3》和《阿凡达》，以近12亿的票房刷新了国产影片新纪录。
数据来源：2013年01月10日电影局统计http://ent.sina.com.cn/m/c/2013-01-10/06283831414.shtml。
我国观众层集中在19岁-35岁，近乎占到整个市场的四分之三，这些人的喜好是什么？
从《失恋33天》爆火开始电影从业者终于回过味来开始思考观众到底想要什么。砸钱却不知所云的古装大片是没人看了，低成本劣制作的喜剧可以休矣，生活那么累，进电影院无非幻想可以放下一切琐事，在两小时内随剧情又哭又笑，事了觉得票钱没白花。
以前的片子有多少尊重观众呢？太多的班子不过是混口饭罢了。不经调研拍脑袋攒剧本拉投资找演员。而大陆第五代导演又太想表达，他们的青春是文革、贫困、苦难，太严肃，大众不想看这个。香港导演真正在大陆站住脚的还得看动作片（除了周星驰，他的喜剧比黄百鸣之流高太多，而且人家现在开始玩动作、魔幻加惊悚了，《西游》不爆没可能），其他由于不太接地气，注定无法变成现象。
中国电影观众主流为青年，学历高，需要的是娱乐（轻松能逗笑）、梦想、励志，听着很眼熟是吗？跟电视上最流行的综艺节目提倡口号的确重合。所以好声音学员给电影唱主题曲不奇怪，所以电影做宣传去各大卫视站台不奇怪。
《泰囧》《致青春》两片的现实是你我正在经历或已经经历过的，人物塑造成功，故事完整、剧情无硬伤，同理还有今年大热的《北京遇见西雅图》，这几部片类型非常明确，喜剧、爱情（亲情友情），跟外国同类型比也许很中庸，但拿到国内来就是接地气，大卖毫不奇怪。
新导演上位不难，真正检验他们成熟与否的是下一部片，特别是类型以外的影片。大导演可都是靠剧情片说话的。
@扬子源@
王鹏说这是营销的胜利，我不认同，营销最多能忽悠第一批观众，除了粉丝，其余大多数观众更多是根据口碑、故事内容来看片，只要是部合格的片子（中国很多片子不合格），类型对了就成功。
那么现在的问题有二：
一，发展什么新的类型？
跟好莱坞比，国产片的没涉足而观众又很渴求的就是科幻了。下一部谁要拍好了科幻片，中国电影史绝对有 Ta 的名字。
二，要不要分级？
既然影院观众94.4%都满18了，为毛不分啊？？？
最后感叹下我国电影产业的落后，查个数据都不容易……都大数据时代了，互联网大佬没有哪个愿意插手啊？天猫两天销售额就灭掉中国电影一年票房了，投资更不在话下。
=================5月15日更新=================
票房高不代表就是好片，当然肯定不是烂片。这里的烂跟你的个人判断关系不大，更多是说「不合格」。我个人判断烂片的一大标准是标题，凡是名字不好（俗或应付或难懂看不出类型与剧情）的必然烂，哈哈。
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