《灌篮高手》新作动画电影 PV 公布，2022 年秋季上映，你有哪些期待？
具体来说，我的期待绝对是多方面的，而且是那种细致入微的期待：
首先，画面质感绝对是第一位的。 这么多年过去了，《灌篮高手》的经典画面在我们脑海里已经固化成一种“信仰级”的存在。这次PV里看到的 3D 建模，我既欣喜又有点小忐忑。欣喜的是，现代技术肯定能把湘北对山王工业那场惊心动魄的比赛表现得更加淋漓尽致，那些曾经只能靠想象去填补的动作细节，比如樱木那个标志性的后仰跳投，宫城良田的变速运球，甚至是赤木刚宪顶着山王内线群的巨大压力依然敢于强攻篮下，这些都能通过更流畅、更震撼的镜头语言呈现在大银幕上。我特别期待看到球员们在比赛中的那些细微表情，流汗、喘息、咬牙坚持，这些都能让角色更加立体。不过，我也担心3D建模会不会丢失原版手绘动画那种纯粹的动感和艺术感，希望制作团队能在写实与风格化之间找到一个完美的平衡点，既保留原作的韵味，又能展现新技术的魅力。
其次，音乐和配音也是决定成败的关键。 谁能忘记《你是我的一切》（君が好きだと叫びたい）和《直到世界尽头》（世界が終わるまでは…）这两首BGM呢？它们已经成为了《灌篮高手》的灵魂 BGM，甚至可以说是一种情怀的代名词。我非常希望电影能重新编排或沿用这些经典曲目，在关键时刻响起，那种瞬间唤醒记忆、点燃热血的感觉是任何新创作的音乐都无法替代的。如果能邀请到原版声优回归，那就更完美了！听到宫田幸子（樱木）、绿川光（流川枫）、草尾毅（樱木）这些熟悉的声音，感觉就像是时间机器把我直接送回了那个夏天，那份亲切感和代入感是无可比拟的。当然，如果能有新声优，也希望他们能够深入理解角色，赋予角色新的生命力，而不是生硬的模仿。
再者，剧情的选择和改编是核心中的核心。 毕竟，《灌篮高手》漫画的经典程度毋庸置疑，而动画当年又有很多自己的精彩之处。这次的电影 PV 暗示了故事将围绕湘北对阵全国霸主山王工业的比赛展开。这场比赛可以说是《灌篮高手》漫画的巅峰之战，也是无数读者心中的圣杯。我最期待的就是能够在大银幕上再次体验这场经典的对决，看到湘北如何在逆境中一步步追赶，如何克服山王令人窒息的防守和进攻。
我对剧情的期待还体现在一些细节上：
人物的成长弧光： 我希望看到每个角色在这场巅峰之战中如何爆发，如何面对压力，如何互相扶持。例如，樱木花道在经历了很多次的失败和挫折后，他作为一个篮球新手所展现出的惊人成长和对篮球的热爱；流川枫在高强度对抗下如何发挥出他的超凡实力，以及他和樱木之间既竞争又合作的关系；三井寿在关键时刻能否再次展现他的三分神技，以及他面对伤病和体力极限时的挣扎；宫城良田的快速突破和组织能力如何破解山王的防线；赤木刚宪作为队长，如何在内线苦苦支撑，以及他作为县内第一中锋如何与山王强大的内线球员抗衡。
心理博弈的刻画： 山王工业不仅仅是实力强大，他们的教练和球员在心理上也极具压迫感。我希望电影能更深入地刻画球员们在比赛中的心理活动，比如面对绝境时的心态变化，如何调整状态，如何保持冷静。特别是安西教练的智慧，他如何通过临场指导来影响比赛走向，这一点尤其吸引我。
细节的还原和升华： 漫画和动画中有很多经典的场景和台词，比如樱木说“我是天才”，三井投进关键的三分，或者赤木在比赛结束后流下的热泪。我期待电影能以更细腻、更有力量的方式重新呈现这些瞬间，或者在这些经典的基础上，加入一些新的角度，让观众产生新的共鸣。
最后，我希望这部电影不仅仅是对过去的怀念，更是一种精神的传承。 《灌篮高手》带给我们的不仅仅是一场场精彩的比赛，更是一种关于梦想、坚持、团队合作和永不放弃的精神。我希望这部新电影能够再次点燃观众内心深处的激情，让我们相信即使面对看似无法战胜的对手，只要我们敢于挑战，全力以赴，就有可能创造奇迹。对于那些和我在同一个时代长大的人来说，这更像是一次回顾青春的仪式，一次与年少时偶像的重逢。
总而言之，我怀揣着非常高的期待，同时又带着一丝谨慎。如果制作团队能够用心打磨，尊重原作的精神，并在技术上有所突破，那么这部《灌篮高手》新作动画电影绝对有潜力成为一部现象级的作品，让新一代的观众也能感受到这部伟大作品的魅力，同时也让我们这些老粉能够再次热血沸腾，重温那个充满汗水、泪水和梦想的夏天。秋季快来吧，我真的等不及了！
网友意见
稍微谈几句个人的看法。
于我个人而言，我并不希望这是对全国大赛的电影化。主要原因是：作为优秀漫画家的井上雄彦，却很可能不是一个优秀的电影导演，尤其是对于全国大赛这样难以处理的题材而言，更让人很难抱有绝对的信心。
《灌篮高手》全国大赛，面临着来自于主客观的很多复杂因素。从主观角度上讲，《灌篮高手》其实是一部主题构建绵延、叙述注重前后呼应的长线作品，而全国大赛，特别是山王之战，便是对此前线索发展的集中再现与推上高潮，让主题的表现力达到了顶峰。这便关乎到了客观角度：与前全国大赛内容的动画版相隔如此遥远的全国大赛剧场版，是否能够独立地完成原作的表达效果？
具体来看，主观角度，主要是源于井上雄彦的个人创作风格。在漫画原作里，我们可以在各条线上看到山王战对此前剧情的收束升华。
赤木刚宪的个人主题，是围绕个人能力的----从初中开始的空有巨大身材，到高一的刻苦训练，再到高二的个人大成却苦无队友，最后到了高三的获得队友、进军全国。在这一条道路上，赤木的信心来源，始终是个人能力上的优势，无论在哪场比赛中，胜负如何，他都取得了对位上的上风。对他来说，强大的队友非常重要，但却是“不拖他个人压制的后腿”。因此，才有了山王战在比赛落于下风时，赤木近乎执拗的一次次低位要球单打，试图吃掉大河田。而也正是在这场比赛中，个人能力被对位打爆的赤木，才在鱼住的引导下，在“队友与团队”的理解上达到了一个新的境界：我打不过河田，但湘北是不会输的。
事实上，在此前的一次看似搞笑情节的对话中，井上已经给出了对此的暗示：比赛打到胶着期，赤木感激流泪地说着“谢谢你们”，而三井等人却马上打断澄清“我们是为了自己得到胜利”-----这个团队，并不是以赤木为唯一核心建立的球队，并不是为了赤木的梦想而运转，而是为了每个人的梦想集合起来，相互合作，借助彼此的力量，实现各自的梦想，也让它成为团体的梦想。悟到这一点的赤木，才真正地打出了团队的篮球，以自己为二传中转轴，以自己为挡拆掩护墙，以自己为樱木后接盖帽的诱饵。
而在三井寿等人的身上，这种前后的承接也肉眼可见。三井寿的“浪费时光的悔恨”，从他一出场便牢牢确立，随着翔阳战中的提前下场、陵南战中的蓄力后爆发三分，得到了第一层次的阶段性完满，但却终究没能真正战胜自己的体力缺陷，压倒篮球生涯中断两年带来的客观不足。而在山王战中，三井才在对手已经放弃对他的防守、认定“不会再投”的绝境之下，喊出了“我是永不放弃的人”，关键三分出手，最终赢得了与体力崩溃的拉锯战，与自己曾经浪费的青春和解。
而樱木花道从“不喜欢篮球，只是想追晴子”、到“真的很喜欢，这次不是说谎”的转变里，其中夹杂的大量辛苦训练、比赛中磨砺的过程，正是促成这种转变的关键因素。而转变也在山王战的“牺牲未来，只求一胜”的单纯、饱满热情之中达到高潮。流川枫从个人能力的自信到集体主义的互信转变，与樱木的关系“从互看不爽，过渡到无言的互相促进，最后变成外在表露的互相坦诚”，也是在山王战的互相传球与激情击掌之中上升到巅峰。
就连戏份相对最少、个人主题相对单薄的宫城良田，其对于第一控卫的执念，也从对阵翔阳时的身高劣势、海南战被牧对位碾压、对陵南的跳投局限、甚至山王战前期的破高位紧逼不利，走到了对王朝控卫深津一成的机敏过人、背传破防、关键抢断。
可以看到，整部漫画，其实是一个非常完整而统一的表达系统。而每一个个体的表述线索共同指向的，便是山王一战。在这场比赛里，湘北球员们的个体线索所构成的个体目标（全国制霸、变强、第一人、弥补过往的悔恨、超越流川枫），在绝对强者的巨大压力下，变成了一个很单纯的目标：打败山王，结束王朝，赢在今天。而在这种目标的高度一致，也带来了梦想的升级：从个人时梦想，变成个人与集体的共有梦想。
并且，个人线索的最终收束、个人梦想的瓶颈突破，也都来自于伙伴之间依托于集体梦想的帮助——赤木为三井的掩护和高位手递手，流川的突破分球，三井的假投真传，宫城的节奏掌控，赤木/流川/三井的突切连线，樱木的协防补位，内线的诱导封盖，以及最点题的流川/樱木配合。
而与之相对地，是山王的单吃化，大河田被强调的是二次元版安东尼戴维斯一样的技术全能，小河田则是巨大身材的低位背身，王牌泽北更是如此：心不在焉、想去美国时的“侮辱比赛“式放空，再到与流川意欲个人决胜时的单体攻防（摧毁你这个神奈川的幼苗）。而在教练层面上，不同于安西监督叫暂停给大家团队粘合、增强“我们很强”的斗志，堂本监督选择了“相信球员，不叫暂停”。
这样的差别，也构成了山王在各方面对湘北的反衬——比赛内容上，以个体能力的对位碾压为主，包括关键时刻深津的“开始行动”与泽北的无限攻坚，对应了湘北团队化的攻防表现。山王落败时，堂本的那句“你们今天的失败会成为后日的财富”，也是对山王天才们篮球理解升级的一种暗示。或许，此前重持球刻画、少集团战术的比赛画法，在一定程度上也正是对山王战中凸显湘北“个人梦想汇聚成集体梦想”、完成线索交汇升级的途径。
此时，湘北球员没有那么多理性的长远规划。此前特意铺垫的“八强资格换取赤木的大学体育生名额”“流川枫在全国大赛前已经想要去美国”，都随着比赛的进行而消失无踪。眼前重要的，唯有赢下站在对面的王者，和其他队友一起赢。这甚至体现在了木暮等替补球员的身上——在陵南战中达到了能力极限、天赋不足以在全国大赛出场的木暮，包括出场寥寥、但面对三井军团挑衅时敢于站出来保护球队的安田，都以全力的加油助威，完成了自己在集体中的贡献，落在了“加入这个队，真是太好了”的台词中。
从个人梦想升级聚合成集体梦想，突出了青春时光中重要的“伙伴、团队、奋斗”元素。而从长远来看，这当然是并无益处的——这些伙伴不可能再与彼此打到下一个赛季，将踏上各自人生的独立道路，届时他们能依靠的是自己。这个团队，不过是一闪而过的人生瞬间而已，决定不了漫长人生的梦想实现。拼尽全力的赤木没有获得体育特招，樱木的重伤恢复期将带来速成成果的流失，这也包括了前期刻画颇多、篮球路提前断裂的鱼住。
但是，抛开理性顾虑、竭尽全力一战、只为今朝、与眼前伙伴付出一切，这种莽夫一般不计后果与尽情挥洒的热血，才是青春的本质。整部漫画的结尾、井上近乎于反常地操作了信息。他没有给出全国大赛的冠军归属，反而明确了理论候选海南的亚军身份。由此，井上刻意地淡化了结果上的胜利，让作品里的全部年轻人们都成为了观感上的“败者”，而将属于青春时代的“胜利”，聚焦在了同为败者湘北的身上。
这里的表达，无疑是确切的。对于青春来说，最后的结果并不重要，长远而终极的梦想也大多数都无法实现，大部分的人生都将同那个曾经打球、最终卖鞋为生的大叔一样，归于梦想破灭后的日常，与之相比，追逐梦想的过程、奋斗挥洒的岁月、与伙伴共处的记忆，才是大部分人青春中最宝贵的财富。以结果而论，青春几乎必然留有遗憾，但通向遗憾结果、却依然为之奋斗的过程，“已尽全力”的热爱，又让青春拥有了价值，弥补了结果的必然遗憾——比起揭示事实上的结果冠军，樱木那句“因为我是天才”所流露的热爱，才是井上留给观众的最终强调之处。
可以看到，井上将个人与集体、过程中的“瞬间梦想”与长远后的“结果梦想”，通过延续全篇的多线索铺设、发展、渐进，实现了最终的效果：个人线索的汇聚，带来集体梦想的形成，从而让伙伴、热血、奋斗的青春过程之美，得到了凸显和升华。这种叙事结构规整与主题表现有致的结合，是井上作为漫画家的顶级能力体现，也是山王战作为一切的升华点，拥有巨大情绪感染力的原因——情绪的塑造并不来自于一场比赛的独立个体，而是整个作品绵延百里后的集中爆发。
但是，这种效果的达成，建立在井上对于“漫画化语言”的手法掌握基础上。如上所述，本作中的线索、情绪、主题表达，延续性都非常强，而作为高潮爆裂点的点睛，也往往源于对前面铺垫剧情的映射与呼应，从而实现前后跨章节式的串联。
例如，打不过赤木个人能力被爆、酝酿情绪的时候，他便回想起了自己曾经对着那些软弱队友重申“还有机会”的画面，从而与对自己说同样台词的樱木产生共感，拉开了“信任队友“升级的预兆。流川在对泽北束手无策时，也回想起了曾经与仙道的单挑。而典型的，当是樱木了——在后背重伤时，连续回想起一路走来的比赛与特训，浮现出篮球生涯的每一次进步，最终化为晴子“你喜欢篮球吗”的发问画面，从而坚定了带伤上阵、生涯完结的决心：“我的光辉时刻就是现在”，我走过的每一步都不是为了更长远的现实目标，而只是为了在今天付出一切、不留遗憾。
这种频繁的闪回，构成了对此前对应剧情的重提，结合当下发生的事件情境，实现了对线索前后衔接表达效果的提示，也调动了此前的情绪，让它成为了对当前情境的积累和酝酿，完成高潮的爆发。而如果没有这些提示性、调动性的闪回，没有时空的交错穿插对应，那么表达效果势必大打折扣。
作品里，也存在着一组可以说明此点的段落：木暮在陵南战中的绝杀。对于“帮强大的队友练习”这一片段，在陵南战之前也有运用：比赛前夜，木暮帮助樱木练习，并顺带说出了“如果无法打入全国大赛，明天就是我的谢幕”。然而，在那个孤立的即时情境下，这个段落却没有什么特别的打动力。直到进入比赛，被放空的木暮投出绝杀球，在他出手的那一刻，井上才将前夜被略作交代、却不展开的大段回忆搬了出来——木暮帮助赤木练习，对应着后续帮助樱木练习，成为了天赋不足的他推动伙伴、追逐梦想的方式，也让此刻再次闪现的“谢幕演出”台词，拥有了丰富而深厚的内心做支撑。
如果这些回忆是在前夜出现，那么没有木暮的绝杀出手，失去了“追逐梦想”的究极时刻做重叠，回忆中的情绪固然厚重，但却少了积蓄后爆发的火柴。只有球出手、命中的瞬间，这些回忆才有了宣泄的出口——回忆里天赋平庸的眼镜哥哥，被放空无视的普通人，其为了梦想、以自己形式的拼搏付出，也是值得肯定的，因为天赋关乎于结果，但青春却与结果无关、重在内心的旅程。也只有这样的方法，才能让他关于梦想谢幕战的发言，得到真正的用武之地，做出应有的表达效果，获得澎湃的情感力量。
但是，一个显而易见的问题是：这样以闪回、记忆呈现为重要组成部分的表达手法，适合漫画，但适合电影吗？漫画的载体，是阶段式的，是一话与一话的连接、一本与一本的串联；同时，它也是静态化的，是固定的画面与单页，前进推动权完全由读者决定。由此，读者就可以获得更多的回味、体会、把玩、揣摩的时间余地，也有了吸收信息、把握情感后的缓冲余地，可以在一个保持舒适自然的宽松条件下，感受这种细腻、厚重、绵延的情绪积发与主题延展，慢慢理解那些闪回的韵味、呼应的效果。
然而，电影，却做不到这一点。它是非静态的持续推进形式。这便让观者失去了自行体会、吸收、感受的空间余裕，让他们不得不随时跟着剧情而被动前进。此时，如果依然塞入大量的闪回回忆，那么比赛的激烈节奏会在延续性上被破坏，进入缓慢的抒情，而回到比赛时则会再产生一次“快对慢”的节奏破坏。
漫画里，作者可以用一个局部的相对完整段落——甚至《四眼哥哥》这样的单独一话——来构建独立的表达情境，让读者能够在读完后得到喘息机会，再行进入下一章。并且，读者对于推进节奏的把握自主权，也可以解决这个问题。但在动态且连续性的电影里，却不太能提供这个条件。况且，电影甚至不是电视剧，连后者的单集独立、间歇的表达便利都不存在。
可以说，电影考验的，是创作者在有限资源容量下，高效率构建起互相对应、依托之表达主题系统，并在结尾完成点睛与收拢的艺术形式。这也使得电影的结构要求很高，且要具备表达的多重性——某个元素、某条线索，在必要的时候会同时承载多样的寓意和目的。而这一切，还要在节奏的连续性基础上实现，具体到闪回运用，我们也就看到了以短时瞬间的“一闪而过”为常用的结果。并且，考虑到节奏与情绪连续性的要求，电影中的大回忆，很多时候会干脆自成一节，独立完整，比漫画的“回忆”来得更多，直接构成叙事时间顺序上的倒叙与插叙。因此，如此大段的回忆，启动条件往往颇高，要具备足够的表达必要性，才能分出如此庞大的完整一段给它。
《灌篮高手》的感染力，很大程度上来自于它绵延的线索、情绪前后呼应、升级，而闪回，则是强化它的重要手段。然而，这种手段在电影里，不实行则可能效果下降、感染力不如漫画，实行则可能出现上述的诸多问题、作为电影的质量下降。
并且，如果考虑到讲述前剧情的动画版较为久远的客观情况，处理上会更加困难——即使牺牲了电影的独立表达完整性，而割舍回忆，着重即时即地的比赛，也难以依靠观者多少模糊了的前剧情认知，获得情感体验。
作为漫画家导演，井上需要面对的，是他将绝对一流、支撑创作的漫画构建手法，转变为电影表达手法的考验。很多他用熟练的方式，都可能不再有效、甚至反拖后腿。
事实上，如果剧场版脱离原漫画语境，转而描述一个多年后的时空，或许是个不错的选择。这会让作品的情境更独立，与前面过于密切而细化的串联也淡化了，只留有核心情感上的衔接。
例如，就像最开始传言的那样，中年的湘北众的故事。当青春注定的结果不得，他们从青春的过程中获得了什么财富？这些财富如何作用于他们青春后的人生？他们要传递给下一代年轻人的“青春真谛”是什么？漫画中青春“过程的热情”的价值，将得到更扎实、确切的落地。
只是，那就会是又一个故事了。如果它并未发生，那么我们所希望的，只能是井上与他剧场版团队的奋斗、合作了。或许，即使不尽人如意，也要与伙伴们冲锋向前，反而是对原作主题的一种象征？只是，不同于樱木等人，井上雄彦，显然已经不再是一个有资本不重结果、看重过程的年轻人了。
当然，无论如何，我还是希望剧场版能够成功，突破一切困难地成功。
江湖传言，《私人订制》的股东内部放映会结束后，有股东在豆瓣打出了五分，并留言：为了我的股票，它也必须是五分。而大家对《灌篮高手》剧场版的心情，或许也类似于此。
“为了我们曾经从漫画中受到的感动，它也必须是五分。”
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