请问你用opengl/opengl es做过或者看到过的最酷的作品？
说起 OpenGL/OpenGL ES 里的“酷”作品，脑海里immediately 浮现出几个让我印象深刻的例子。这不是那种流水线报告式的“分析”，而是实打实地被那种技术力和创意所震撼的体验。
1. 动态的，活的“粒子系统”：
我见过很多粒子系统，但最酷的那个，不是简单的烟雾或者火焰。它模拟的是一种流体动力学下微生物的聚集与分散。想象一下，屏幕上不是抽象的光点，而是成千上万个微小的、闪烁着微光的生命体，它们在遵循一套精密的物理规则。
视觉效果： 这些“生命体”不是静止的，而是不断地在屏幕上游走、碰撞、分裂、合并。它们会根据环境光照的变化而改变自身表面的亮度，有时像被潮水推涌着，形成巨大的漩涡；有时又会像受到某种信号的吸引，迅速汇聚成一个闪耀的整体，然后又像潮水退去一样四散开来。它们的光芒也不是均匀的，而是有明暗层次，甚至会根据移动的方向和速度产生微妙的光晕拖尾。
技术实现： 我猜想，这背后必然是大量的计算。GPU上的 compute shaders 肯定是重头戏，用来处理每一个粒子的位置、速度、受力等状态的更新。可能还用了 VBO（Vertex Buffer Objects）和 IBO（Index Buffer Objects） 来高效地存储和传递顶点数据，并且在每一次帧更新时，以极快的速度将计算出的新顶点数据上传到GPU。更进一步，为了模拟这种生命体的行为，可能还使用了simulations based on NavierStokes equations 的简化版本，或者某种自定义的agentbased simulation 模型。粒子的渲染，则很有可能采用了 instanced rendering 的技术，一次性绘制成千上万个相同的模型，通过 instance ID 来传递每个粒子的个性化属性（如颜色、大小、朝向）。
给我的感受： 那种感觉就像在观察一个微观世界的生命轮回。每一帧画面都像是随机而又命中注定，充满了生命力。它不仅仅是视觉上的华丽，更是一种对“存在”和“运动”的深刻体会。我当时就觉得，这已经超越了单纯的图形渲染，而是在用代码“创造生命”。
2. 逼真的“全局光照”与“体积光”效果：
我曾经在一个Demo里看到过一个场景，一个古老的图书馆，里面光线透过高耸的窗户射入，空气中弥漫着细小的尘埃颗粒，被光线照亮，形成一道道清晰可见的“丁达尔效应”。
视觉效果： 光线不是简单地照亮物体表面，而是会与空气中的介质发生交互。那些光束不仅仅是简单的矩形或锥形，而是有明确的边界，并且随着空气流动（即使是模拟的）而 subtly 变幻形状。当镜头移动时，光束的轨迹也会跟着发生变化，甚至会因为被物体遮挡而产生柔和的阴影。整个场景的光影层次感非常丰富，暗部细节也得到了很好的保留，不会出现死黑一片的情况。
技术实现： 这绝对是 Global Illumination (GI) 的功劳。最让我印象深刻的可能是使用了 Spherical Harmonics (SH) 或 Spherical Gaussian (SG) 来表示复杂的光照环境，并用 Light Probes 来捕获场景中不同位置的光照信息。ScreenSpace Ambient Occlusion (SSAO) 或更高级的 ScreenSpace Global Illumination (SSGI) 也是必不可少的，用来处理屏幕空间内的遮挡和间接光照。而那些可见的光束，很可能是通过 Volumetric Rendering 技术实现的，比如 Ray Marching，在体数据中一步步累积光照的衰减和散射效果。为了优化性能，可能还使用了 Deferred Shading/Rendering 架构，将光照计算与几何渲染分离。
给我的感受： 那种氛围感太强了！感觉整个场景都“活”了过来，充满了真实世界的质感。看着光线在空气中跳舞，心里会涌起一股宁静而又敬畏的情绪。它让我意识到，好的光影效果，远比高面数模型更能打动人心。
3. 实时“程序化生成”的地形与植被：
还有一次是在一个独立游戏开发者的演示中，他们展示了如何使用 OpenGL ES 在移动设备上实时生成一个庞大而细节丰富的高原地图。
视觉效果： 你可以在这个高原上自由漫游，远处是连绵起伏的山峦，近处是错落有致的岩石和各种形态的草丛、灌木。地形的细节非常惊人，从宏观的山脉轮廓到微观的岩石纹理，都显得十分自然。当你靠近时，地形的细节会随着距离的缩短而动态地增加，而远处的地形则保持较低的细节程度，以保证性能。植被的摆放也并非完全随机，而是遵循一定的规则，比如草更密集地生长在背阴处或水源附近，树木则按照一定的概率在适合的坡度和土壤类型上生成。
技术实现： 这是 Procedural Generation 的极致体现。地形的生成很可能基于 Noise Functions（如 Perlin Noise, Simplex Noise），通过叠加不同频率和振幅的噪声来创建出自然的地貌。为了实现细节的动态 LOD（Level of Detail），可能采用了 GPUdriven LOD techniques，或者在CPU端计算 LOD 范围，然后将相应的地形数据上传到 GPU。植被的渲染，很可能使用了 Instanced Rendering 配合 GPU Instancing 来高效绘制大量的植物模型，并且可能结合了 billboarding 或 impostor 技术来进一步优化远景的渲染。 LOD 同样适用于植被，远处的树木可能会变成简单的几何体或贴图。
给我的感受： 那种探索未知的惊喜感是无与伦比的。每次走向一个新区域，都会有新的地形和植物组合呈现在眼前，感觉整个世界都是为你而生。它打破了传统固定场景的束缚，赋予了游戏世界无限的可能性。这让我看到了程序化生成在创造更广阔、更具生命力的虚拟世界方面的巨大潜力。
这些只是我个人觉得“酷”的一些例子，它们往往是将前沿的图形学技术与富有想象力的创意相结合的产物。每一次看到这样的作品，都会激发我对图形编程更深层次的探索欲望。它们不是简单的“渲染”，而是用代码和数学构建出的，能够触动人心的“世界”。
1. 动态的，活的“粒子系统”：
我见过很多粒子系统，但最酷的那个，不是简单的烟雾或者火焰。它模拟的是一种流体动力学下微生物的聚集与分散。想象一下，屏幕上不是抽象的光点，而是成千上万个微小的、闪烁着微光的生命体，它们在遵循一套精密的物理规则。
视觉效果： 这些“生命体”不是静止的，而是不断地在屏幕上游走、碰撞、分裂、合并。它们会根据环境光照的变化而改变自身表面的亮度，有时像被潮水推涌着，形成巨大的漩涡；有时又会像受到某种信号的吸引，迅速汇聚成一个闪耀的整体，然后又像潮水退去一样四散开来。它们的光芒也不是均匀的，而是有明暗层次，甚至会根据移动的方向和速度产生微妙的光晕拖尾。
技术实现： 我猜想，这背后必然是大量的计算。GPU上的 compute shaders 肯定是重头戏，用来处理每一个粒子的位置、速度、受力等状态的更新。可能还用了 VBO（Vertex Buffer Objects）和 IBO（Index Buffer Objects） 来高效地存储和传递顶点数据，并且在每一次帧更新时，以极快的速度将计算出的新顶点数据上传到GPU。更进一步，为了模拟这种生命体的行为，可能还使用了simulations based on NavierStokes equations 的简化版本，或者某种自定义的agentbased simulation 模型。粒子的渲染，则很有可能采用了 instanced rendering 的技术，一次性绘制成千上万个相同的模型，通过 instance ID 来传递每个粒子的个性化属性（如颜色、大小、朝向）。
给我的感受： 那种感觉就像在观察一个微观世界的生命轮回。每一帧画面都像是随机而又命中注定，充满了生命力。它不仅仅是视觉上的华丽，更是一种对“存在”和“运动”的深刻体会。我当时就觉得，这已经超越了单纯的图形渲染，而是在用代码“创造生命”。
2. 逼真的“全局光照”与“体积光”效果：
我曾经在一个Demo里看到过一个场景，一个古老的图书馆，里面光线透过高耸的窗户射入，空气中弥漫着细小的尘埃颗粒，被光线照亮，形成一道道清晰可见的“丁达尔效应”。
视觉效果： 光线不是简单地照亮物体表面，而是会与空气中的介质发生交互。那些光束不仅仅是简单的矩形或锥形，而是有明确的边界，并且随着空气流动（即使是模拟的）而 subtly 变幻形状。当镜头移动时，光束的轨迹也会跟着发生变化，甚至会因为被物体遮挡而产生柔和的阴影。整个场景的光影层次感非常丰富，暗部细节也得到了很好的保留，不会出现死黑一片的情况。
技术实现： 这绝对是 Global Illumination (GI) 的功劳。最让我印象深刻的可能是使用了 Spherical Harmonics (SH) 或 Spherical Gaussian (SG) 来表示复杂的光照环境，并用 Light Probes 来捕获场景中不同位置的光照信息。ScreenSpace Ambient Occlusion (SSAO) 或更高级的 ScreenSpace Global Illumination (SSGI) 也是必不可少的，用来处理屏幕空间内的遮挡和间接光照。而那些可见的光束，很可能是通过 Volumetric Rendering 技术实现的，比如 Ray Marching，在体数据中一步步累积光照的衰减和散射效果。为了优化性能，可能还使用了 Deferred Shading/Rendering 架构，将光照计算与几何渲染分离。
给我的感受： 那种氛围感太强了！感觉整个场景都“活”了过来，充满了真实世界的质感。看着光线在空气中跳舞，心里会涌起一股宁静而又敬畏的情绪。它让我意识到，好的光影效果，远比高面数模型更能打动人心。
3. 实时“程序化生成”的地形与植被：
还有一次是在一个独立游戏开发者的演示中，他们展示了如何使用 OpenGL ES 在移动设备上实时生成一个庞大而细节丰富的高原地图。
视觉效果： 你可以在这个高原上自由漫游，远处是连绵起伏的山峦，近处是错落有致的岩石和各种形态的草丛、灌木。地形的细节非常惊人，从宏观的山脉轮廓到微观的岩石纹理，都显得十分自然。当你靠近时，地形的细节会随着距离的缩短而动态地增加，而远处的地形则保持较低的细节程度，以保证性能。植被的摆放也并非完全随机，而是遵循一定的规则，比如草更密集地生长在背阴处或水源附近，树木则按照一定的概率在适合的坡度和土壤类型上生成。
技术实现： 这是 Procedural Generation 的极致体现。地形的生成很可能基于 Noise Functions（如 Perlin Noise, Simplex Noise），通过叠加不同频率和振幅的噪声来创建出自然的地貌。为了实现细节的动态 LOD（Level of Detail），可能采用了 GPUdriven LOD techniques，或者在CPU端计算 LOD 范围，然后将相应的地形数据上传到 GPU。植被的渲染，很可能使用了 Instanced Rendering 配合 GPU Instancing 来高效绘制大量的植物模型，并且可能结合了 billboarding 或 impostor 技术来进一步优化远景的渲染。 LOD 同样适用于植被，远处的树木可能会变成简单的几何体或贴图。
给我的感受： 那种探索未知的惊喜感是无与伦比的。每次走向一个新区域，都会有新的地形和植物组合呈现在眼前，感觉整个世界都是为你而生。它打破了传统固定场景的束缚，赋予了游戏世界无限的可能性。这让我看到了程序化生成在创造更广阔、更具生命力的虚拟世界方面的巨大潜力。
这些只是我个人觉得“酷”的一些例子，它们往往是将前沿的图形学技术与富有想象力的创意相结合的产物。每一次看到这样的作品，都会激发我对图形编程更深层次的探索欲望。它们不是简单的“渲染”，而是用代码和数学构建出的，能够触动人心的“世界”。
网友意见
之前写过一个基于WebGL的流体模拟，在浏览器里面就能跑：(手机上可能是因为buffer精度等问题效果不好；所以请在PC上跑)
GPU-based Fluid Simulation(我自己觉得还挺“有意思”的...)
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