为什么金庸作品改编成影视作品比古龙改编成影视作品要好？ 第1页

古龙剧，相当于改编剧里的奥数题。

以下节选自豆瓣电影影评：

首先，我们还得体谅一下电视剧的工作人员。你说这大热天的，穿着这么厚的古装拍戏，没有功劳也有苦劳，没有苦劳也有疲劳了。结果一翻看古龙的原著，武打的部分是这么写的：
　　
　　……“没有人见过他的刀，因为见过他刀的人，都已经是死人！”
　　……“没有人见过他的招式”
　　……“他没有招式，杀人的刀，不需要招式”
　　……“他挥刀的速度很快，没有人能看清”
　　……
　　
　　——这种描写，看书的时候，叫做cool。但拍戏，就足够让武术指导背过气去。
　　
　　总不能每一场武打，都是两个人站着不动，然后白光一闪，一人倒地。——这种画面在电影界，学名，叫做“跳帧”。
　　
　　
　　但，古龙的小说，都是以这种“跳帧”的形式进行的。陆小凤白光一闪夹住了叶孤城的剑，傅红雪白光一闪灭了万马堂，李寻欢白光一闪就和孙小红好上了，而楚留香白光一闪连皮肤都能呼吸了【武侠界的“青蛙”王子不解释】……
　　
　　于是，既然不能像金庸剧那种“降龙十八掌有十八招分别是飞龙在天、亢龙有悔……”这么有视觉感，那也就怪不得武指们各种突发奇想各种飞天遁地了。【请回想一下某电影《决战紫禁之巅》里，叶西一战，最后还迸发出了穿透太和殿的冲击波+巨大核反应光柱的场景……】
　　
　　再说人物。
　　
　　金庸小说，喜欢写主角的成长史，从主角上“武术学前班”就开始写起，到最后成为大侠那是完整的一套档案恨不得附上每学期的成绩。遇上张无忌这种，甚至连他家三代出身都写得清清楚楚了。
　　
　　而古龙喜欢的风格是……
　　
　　“……没有人知道他是从哪里来的”
　　“……没有人知道为什么他会出现在这里”
　　“……他不远万里，骑马三天三夜，就为了杀一个人。而他并不认识他。”
　　
　　——但这些，也许还不是最让改编编剧掉头发的。最掉头发的，往往是女主。
　　
　　一般武侠小说，如果你看到哪一个女孩非常娇俏聪慧各种恶作剧，很可能她就是女主。
　　
　　而古龙小说里，如果你看到哪个女孩怎么看怎么像“失足少女”，她大概就是女主。
　　
　　这种风格，在小说里，带着寂寥和戏谑人生的影子。但万一遵从原著拍成了电视剧，满屏幕的“特殊职业女性”……你特么当厂电总局是吃干饭的么= =+
　　
　　
　　我本身非常爱古龙小说的腔调的，但当我阅读古龙小说时候，我时常怀疑他的小说是否有提纲，或者提纲写到什么程度。他小说里留下的可以YY的空白，实在很多。
　　
　　比如楚留香系列，“雁蝶为双翼，花香满人间”里的姬冰雁后来去哪里了？他大概就出场了一个故事吧，这么典型的“毒舌高富帅”，竟然之后就没影了。楚留香你每每和胡铁花bromance的时候，还记得那个被忘在塔克拉玛干的姬冰雁吗？
　　
　　陆小凤的故事也有这个问题，花满楼和西门吹雪的出场神龙见首不见尾的。西门吹雪第一个故事救了孙秀清，然后第三个故事，陆小凤就说——孙秀清怀孕了【中间全过程全无，大概又是白光一闪】。然后《银钩赌坊》最后，最后西门吹雪出现了一次，敌人竟然对着陆小凤说：“你们（陆和西）之间，一定有很多悲伤的往事，他的妻子很可能也是你的，往事不堪回首……”
　　
　　——我每每读到这段，都觉得真是神展开。什么叫“他的妻子很可能也是你的……”？敌人似乎知道了很不得了的事情吧……陆小凤你和西门吹雪有点关系我也就认了，你怎么还和人家妻子有不堪回首的往事啊啊啊……西门这浓浓的NTR感太不科学啊啊啊啊……
　　
　　当然，对于武侠小说来说，会玩悬念，会制造令人遐想的空白，都是非常好的。可对于一段电视剧来说，就未必了。
　　
　　这也是为啥几乎所有的电影电视都拍了很“琼瑶”的西门吹雪和他老婆的恋爱全过程。因为观众很难接受第一个镜头，西门救了孙，第二镜头，孙怀孕了——敢这样拍，就是神剧。
　　
　　以这个逻辑，既然连古龙笔下最冷的西门吹雪的恋爱戏都可以仗着一句话而展开呢。那么……
　　
　　在《边城浪子》里，丁灵琳和叶开有这样的一段对话：
　　
　　
　　丁灵琳道：“你对他（傅红雪）的事，为什么总是比对我还关心？”
　　……
　　叶开笑道：“你难道连他的醋也要吃？莫忘记他是个男人。”
　　丁灵琳道：“男人又怎么样？男人跟男人，有时候也会……”这句活没说完，她自己也笑，红着脸笑了。
　　
　　
　　
　　
　　我们姑且认为整个这个故事的基调都是这段原著对话的神展开好了……
　　
　　毕竟，拍古龙剧，的确需要想象力，续写能力，和填补空白的推理能力……古龙剧，相当于改编剧里的奥数题。 　　

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