杉本博司、荒木经惟、森山大道，三者有何异同？ 第1页

这三个日本摄影艺术家，介绍就不用了，从社会背景来比较。

日本作为被二战（1939-1945）影响最大的国家之一，所谓乱世出英雄，与民国战乱年代涌现大批文化巨匠相似，日本独特的战后文化孕育出了一堆艺术大师，比如文坛上的三岛由纪夫（1925）、获得诺贝尔文学奖的川端康成（1899），当代艺术家草间弥生（1929）、村上隆（1962）、奈良美智（1959），暗黑舞者大野一熊（1906），加上大家耳熟能详的电影大师黑泽明（1910），摄影界也有荒木经惟（1940），森山大道（1938）等。然而杉本博司（1948）自称“战前日本人”，与战后的当代日本艺术划清了界限。

说起战后的日本摄影必须得提被人称 为战后日本的现代摄影教父，细江英公。面对战后的日本，面对原子弹爆炸的满目疮痍，也许对于摄影来说，客观的纪实也许是最合适的选择。然而对于细江英公来说，他却走了一条完全不同的路线。他的视觉语言具有神秘色彩，戏剧化，从而唤起自身的记忆。

细江英公《蔷薇刑》

于是在当时显得较为朴素简约的文化背景下，他似乎显得有点华丽而雕琢，具有强烈的超现实主义色彩。

他的学生森山大道和他一样没有选择去面对现实，普遍认为细江英公是森山大道的摄影老师，这个得强调，森山大道只是做了细江英公的助手，而他本人并没有太多评价细江英公，更多的是喜欢东松照明（1930）和受到威廉·克莱因（1928）的影响，森山大道的作品多为黑白，多无主题，更像是，他的照片像个幽灵想到，通过画面带你一起游荡于城市间，他说他自己是“一条游走在街巷的野狗”，这是一种回避直接的现实世界，以一种躁动不安，恍惚，催眠的状态，从而达到子弹般直慑人心的效果。另一位摄影大师，荒木经惟的摄影作品死亡、性、欲望、裸体女人都是作为经常性的元素出现，并 鲜活地表现在影像之中。以一种借力打力的方式，把私密的隐性欲望用摄影直白的表现出来。

我画的《生殖荒木》哈哈

最知名的几位日本当代摄影师，都没有选择对社会现实客观记录，例如西方摄影师罗杰·芬顿的《死亡谷》，直接对战后惨状进行记录，即使像《智子入浴》这种作品也是由美国记者尤金·史密斯拍摄的，作为全球唯一遭受核武器攻击的国家，为什么大多都是以超现实主义的自我催眠呢？在《菊与刀》中得知日本人的性格，都有整个东方人的生性隐忍，一旦面对现实，就是反战、反美，然而日本必须在美国的庇护下，才能快速摆脱战后的阴影，事实也正是这样，超现实主义，卡通，色情在日本大行其道，动漫产业澎湃发展，村上隆提出的国家幼稚化概念，其作品也呈现出幼稚化，卡通化，扁平化，草间弥生，奈良美智的作品也如此。

杉本博司自称战前日本人，儿时幸运的“在少数未受空袭轰炸的地区”长大，使他的记忆延续到了战前古朴的日本，所以他的作品呈现出了佛教中的禅意和西方抽象主义元素，识得庐山真面貌，只缘不在此山中，杉本博司身处西方反观日本文化，以围观的方式观察，跳出问题之外来思考问题。

与森山大道这种诗人般的感性创作方式，杉本博司则显得十分理性。

说白了杉本博司就是一个当代艺术家，在美国混了那么久，受到当代艺术的熏陶，被清水穰称为最后的现代主义者，况且别人家里有钱，还在卖古董呢，所以杉本博司没啥事儿做就决定当个艺术家吧，早些时间似乎还把摄影和艺术分的比较远，所以别人老杉就说了，别叫我摄影家，我只是在用名为“摄影”的装置进行创作，所以

“我是艺术家！

我是艺术家！

我是艺术家！”

请牢记哦！

在你们还在惊叹杉本博司的黑白摄影时，他已经开始和爱马仕合作分解颜色了。

在2014年四月，杉本博司以现成品的方式用各种荒诞离奇的物品搭建了一个在未来的死寂世界，于巴黎东京宫开幕《今天，世界死去了——失落的人类存档》，这位曾将传统的黑白摄影推向极致的艺术家开始大规模使用装置来进行艺术创作。

杉本博司在文学方面也很有建树，《直到长出青苔》这本书中有对其作品的阐述，同时蕴含着的文化符号和概念可谓多得令人咂舌，横跨了大量的学科。书里谈到了传统与现代建筑，日本和欧洲的历史，考古，古生物学，佛教，基督教，西方哲学，能乐，日本古典文学，日本和希腊罗马的神话，天皇，武士，英国皇室，京都的古寺和佛像，塔，神社，古画，骨董，铃木大拙，三岛由纪夫，杜尚，现代艺术，装置艺术，雕塑，电影，甚至还有马克思的《资本论》，天文学，物理学和数学。杉本博司还亲手撰写完成一篇关于千利休的能剧本。

另外，杉本博司还设计建造了护王神社，能剧舞台，餐厅，画廊等，这里就不多做介绍了。

听来我们学校某个大咖（我真忘了是谁）说，杉本博司在如何包装推广自己的作品方面非常在行，别人以前可是学经济学的，老杉可是相当牛逼啊！

个人网站http://www.sugimotohiroshi.com/

还有私下里森山大道和荒木经惟有交集，是一类人。杉本博司应该和他们没有什么交集。

参考文献

《直到长出青苔》：杉本博司，黄亚纪译，广西师范大学出版社，2012年。

《明室》：罗兰·巴特，赵克非译，文化艺术出版社，2010年。

《犬的记忆》：森山大道，金晶译，重庆大学出版社，2013年。

《中国摄影》2014年月刊

《我将是你的镜子——世界当代摄影家告白》：顾铮，2003年。

《和风艺志 从明治维新到21世纪的日本美术》：潘力，人民美术出版社，2011年。

杉本博司央美讲座2012年

等