如何评价马志明的艺术地位？ 第1页

在当今相声界，无论是谈家学渊源，还是艺术造诣，谁也无法和马志明先生比，所以人人尊称怹一句“少马爷”。

相声的第一辈艺人恩培，就是老马家的亲戚。爷爷马德禄、伯父马桂元、父亲马三立这爷仨在相声史上的地位已无需赘述。和那些出身世家的后辈一样，马志明先生从小就是在曲艺氛围里长大的，而且专业学过京剧。

马志明先生之所以能集马家传统相声之大成，并在继承的基础上有所发展，除了小时候“听”遍了相声之外，还有两个机缘：一是以马三立先生的威望，前来马家拜访的都是圈内高手，他们来到之后，无非是“聊活”，排练。正是说者无意，听者有心，马志明先生趁机学到不少技法，“上十回曲艺学校也学不到那么多”；更重要的是第二个机缘，那就是1970年的马三立先生被下放。

1970年，响应战备疏散城市人口，马三立全家离开天津，到南郊一个村子落户，在这里一呆就是整整七年。七年里，马三立先生没有表演过一次相声，成了一个地道的农民和木匠。对于马三立而言，这是真正的虎落平阳；而对马志明来说，却是天赐的学艺良机。

对此，马志明先生本人有精彩的回忆：

　“晚上就在屋里，又没有电，就点一个洋蜡，或者点一个嘎石灯，就这4口人愣着，难免就提相声。在这种情况下，我是他惟一的知音。我那时要有录音机，那我就阔了。”

日常生活中的马三立，还是有很有趣的一面，比如，他从不刻意向马志明传授技艺，即便在北闸口，他也是兴致来了，一口气说个不停，不能打断，一打断就不再说下去了，所以马志明只能先听后记。

这七年年时间，马志明自己的说法是“又上了一个大专”。

1980年，马志明重新登台，多年的基本功开始发挥出来。1986年参加第一届相声演员大赛，马志明表演的是《五味俱全》。就是这个节目，震动了当时的评委会顾问马三立，老人坐在台下听完以后，摘下戴了40年的戒指，送给马志明。

1987年，马志明创作的《纠纷》参加第二届相声大赛，又是好评如潮。

再到后来成功改编传统段子《大保镖》，标志着马志明艺术上的炉火纯青。就是这个没人能演几乎废掉的《大保镖》，经过马志明的加工，现在成了北方曲艺学校说唱专业学生人手一册的启蒙教材。

相对马志明的相声，他这个人本身更有意思。如果要用一个词概括，就是耿直，除了耿直还是耿直。

马志明本人也坦言，自己从来不说假话，说话从来都是直来直去。

说真话的人并不少见，少见的是不论什么样场合、不论什么时间都是口无遮拦，而马志明则是这少数中的少数。

他是市文化局职称评定委员会高级评委，有人上门求情，他可以直接告诉对方，决不会投赞成票。

第二届相声大赛上，几乎所有的演员事先送了钱，但是马志明的《纠纷》实在太火爆了，不评一等奖难以服众，一位评委找到他，让他不要送多，5000元就行，马志明只用一句话就硬梆梆地顶了回去：我要是送1分钱，这奖也是买来的！

在中央电台的访谈节目中，他直接揭露两次相声大赛造假，直言自己两部作品都应当是一等奖。

《纠纷》的脚本刚写好时，团长看了喜欢，想“改一改”署上自己的名字，就在团长办公室里，马志明一把夺过本子，当场拒绝。

在他家中，听他讲述相声史中的逸闻轶事，不管是谁，不管好事坏事，一律指名道姓，毫不讳饰，真实到了让来访者惊讶的地步。

也正是由于他的耿直和不合作，现实生活中马志明才会被迫离群索居，虽然他对此安之若素。

在这一点上，马三立和马志明这一对父子，真是殊途而同归。

马三立大半辈子受人欺负，解放前被兄弟剧团的戏霸压制，运动期间又受到同行侮辱，性格上则又软弱怕事，所以晚年时常常一个人在家中枯坐，自称是“苦命人”。

而马志明向来都是以硬碰硬，从不低头，因此开罪不少有权或者有钱的同行，直接导致演出机会廖廖。现在的马志明，大多数时间里，也是一个人在家中，一杯茶，一包简装龙泉，一本书，打发过去半天光阴。

顺便说一句，马志明先生第一次参加的1986年相声大赛，李金斗、李建华分获逗哏、捧哏一等奖；刘洪沂获逗哏二等奖，陈涌泉、冯巩获捧哏二等奖；笑林、李国胜，获逗哏、捧哏三等奖。《武松打虎》和《包公传奇》分获作品一等奖、二等奖。

马志明先生1987年参加的第二届相声大赛，逗哏一等奖是苏文茂的徒弟崔金泉，给他捧哏的是范振钰，段子叫《笑星传奇》；当时崔金泉名不见经传，因为这次比赛一炮走红。牛群和冯巩合作《灭鼠轶事》配合默契，冯巩获得捧哏一等奖。马志明获得了逗哏三等奖。