如何看待日本动画外包？ 第1页

谢不存在的邀！恰逢新出的一期壁家讲坛讲了有关动画外包的小知识，让我们来听听壁姐姐对此的小科普！

如果觉得壁姐姐讲的言之有理的话，希望给壁姐姐点个赞，支持壁姐姐早日出道哟~

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日本的动画外包是从1970年代开始的，由于日本动画在经历60年代的井喷后，新的作品层出不穷。从民俗改编、传统故事复刻到热血、少女、机器人题材的兴起，代表了日本动画进入高速发展期。

当时有代表性的作品「宇宙战舰大和号」曾收获43亿日元票房，直到1989年才被宫崎骏的「魔女宅急便」超越。

随着日本人力成本水涨船高，动画盈利面临着很多困难。1982年时东映动画因为经营成本提升等原因，发生了大规模裁员——有640名动画制作者被解雇。

1978年，著名的漫画改编动画《银河铁道999》播出，这是海外的外包团队直接参与日本动画的制作。同时代的《哆啦A梦》《蜡笔小新》等，都有过许多外包给海外团队的工序。也是从1970年代开始，韩国成为日本第一大外包市场。

1992年日本经济泡沫破裂，投资保守、行业裁员带来了动画的低谷期。也是在这一时期，日本的动画制作开始大规模的使用韩国、台湾工作室。日本的动画人才从这时候就开始出现断档，现在的青黄不接，就是在1990年种下的因。

因为大规模外包降低了许多成本，才让日本动画在本世纪似乎「焕发生机」，制作时长、集数、产值屡破纪录。

在1990年之前，「外包」的接单方主要是日本本土的小工作室。但是随着动画从业者的匮乏，连大会社都快招不满人了，这些独立工作室自然是越来越少。目前日本的外包对象主要为海外公司，签署合约最多的是韩国、台湾、越南、美国、加拿大、菲律宾、马来西亚等。

没有外包，现在的日本动画就无法保持产能，必然会进入衰退。

从现实角度来说，如果日本想要做到每个季度稳定40部夜间动画(日间动画用外包更普遍，我还没算呢)，那就必须要把大量工序转移到日本本土以外。

否则要么产量下降，要么质量崩盘，把制作者往死里用的结果就是最终失败。

在这里我们只列出2020年春季(1月)和夏季(4月)播出的动画，看看外包的使用已经普遍到什么程度了：

以上并非所有使用外包的动画，因为我没时间每个都仔细看，所以肯定有漏网之鱼。在2020年敢说完全是纯日本生产的动画，已经比熊猫还稀有了。

到这一步，没什么可看的。现实就是如此，看看上面的名单，你能想象要是没有外包，还能剩下几部动画吗？

Anime Japan就像Apple、Samsung一样，早就是国际化参与的项目了。