日本动漫在某种程度上是不是一种文化入侵？我们应当警惕么？ 第1页

我们必须好好学习日本动漫的技术、技法，但是也要注意避免日本动漫里面的“殖民地文化”。

全文深度，希望大家耐心看完，下面开始全面分析一下。

壹：面壁者精神

说一个很少人彻底去分析的日本文化界秘密。

你可能曾经有过类似的疑问，但我很少见有人系统分析。

说之前，先讲一个典故。

刘邦当年还是草民的时候，他看见秦皇出巡，那场面真是华丽至极。

刘邦第一反应居然不是跪拜，而是心想：秦皇厉害啊，我好羡慕啊，我也要成为这样！

也就是有了刘邦那句名言：嗟乎，大丈夫当如此也！

——《史记·高祖本纪》

我突然意识到，这不就有点类似中国人对强势文明的态度吗？

看见强势文明，我们第一反应就是我们也想要这样强大！并且还要吸取对方的霸权教训，比对方做的更好！成为更好的中国，而不是下一个美国。

这不就是“嗟乎，大丈夫当如此也”吗？

不就是王侯将相，宁有种乎吗？

在三体小说里面也有类似的描述。

面对强大的外星文明入侵，有人选择成为“公知”式降临派，主动带路。

有人则选择成为人类文明的面壁者，坚决斗争到最后一刻。

如果说面对美国霸权，中国是面壁者。

那么日本毫无疑问就是主动跪下的降临派。

上世纪80年代的时候，日本的GDP就已经达到美国的六成，成为世界第二。

经济如此强大的日本，面对美国的刁难，最后却主动和美国签署了广场协议，主动自杀。

这一方面，固然有日本对美缺乏军事自主的原因。

但是日本为什么会这么平静的接受了对美自杀，就算你没能力反抗，至少你情绪得愤怒一下吧？

猪被宰还知道叫一声呢。

而日本人却非常平静的接受了这个事，甚至内心对美国充满了“感恩”。

在2018年，日本政府的年度内阁民意调查结果显示，84%的日本人对美国有“亲近感”。

他杀你，你却爱上了他？

不要说什么日本人天生就跪舔美国，这绝无可能。

任何国家的人都是有尊严的，特别是经济高速增长起来以后。

我分析发现日本跪舔美国并不是天生的，而是后天被人为塑造的。

——真相就是日本的“高晓松”们，他们成功了。

贰：民族虚无主义

美国对日本的文化改造首当其冲的就是：“人种替换”。

以方便来虚无化日本，遏制日本经济崛起、增长带来的民族自尊心。

下面开始举例子：

这是著名日本动漫《火影忍者》的男主角漩涡鸣人，你仔细看看他的长相，你会不会感觉很奇怪？

忍者是日本本土的，按理说应该是黄种人，但是上面这个金发碧眼，实际上就是经典的欧美人特征对吧？

再比如，同期爆火的作品《死神》，这是其男主角黑崎一护，相比日本特征，是不是更像英国人？

这是作品《我的英雄学院》里面的救世英雄：欧尔麦特。（后简称欧弟）

简单说一下这个作品，你就可以理解日本对美国的单方面崇拜有多肉麻了。

《我的英雄学院》也是日本爆火的主流作品，讲述的是一个有超能力的世界，然后里面的普通人如何成为超级英雄拯救世界的故事。

而欧弟就是这个故事里面的万人偶像，被称为“和平的使者”。

你看看这个长相，加上美国国旗色系设计的衣服，这不就是美国人吗？

故事里面欧弟像美军一样常驻日本，然后在日本惩恶扬善。

本来我以为欧弟是美国人。

而后来根据剧情来看，我发现原来欧弟是日本人，不是美国人！他本名八木俊典，只是早年去美国待过罢了。

真相原来是：这个日本作者塑造了一个自己心目中最伟大的日本英雄形象，而这个形象的元素全部是——美国。

在日本，美国已经变成＝伟大了。

日本人已经到了从骨子里希望自己能成为金发碧眼的美国人，恨不得整容都搞成这个模样。

下面这是《一拳超人》里面角色的King，设定是一个普通日本路人，是个日本宅男，属于幽默型角色，但是你有没有看见问题在哪？

这是哪门子“日本路人”、“日本宅男”？

这很明显是一个白人男性对吧？简直是长相不能再标准的欧美白人了，对吧？

你再去细想一下这背后的心理活动，能不细思极恐吗？

再次说明，日本文化界的作者，是有计划的在大规模搞“文化置换”。

一个全球来看国力不错的黄种人国家，在这个国家最强大的文化产业里面，在他们的热门影视剧里面，黄种人已经全部被置换了，全部换成了欧美人。

不仅仅是男性角色，女性角色也一样，下面这是《食戟之灵》的女主角，你觉得这是日本人，还是北欧人？

而且你再仔细看看上面这个图，看看背景角色的发色，如果我不说这是日本，你觉得这是日本，还是欧美？

最后说一个最有代表性的，很多80后童年回忆，日本的《七龙珠》，里面有一个设定，就是男主角可以变身成为战斗力更强的状态。

这是变身前，很明显是东亚人。

然后这是剧情设定，所谓从普通变成更强大的样子，就是标准的金发碧眼，很明显是欧洲人对吧？

亚洲人是不行的，是普通人的。

欧洲人就是强者，是我们要“换种”成为的对象。

这就是日本文化界的状态，以上举例作品都是日本的爆款主流作品。

如果说中国文化界状态是和公知对弈的状态。

日本就是直接趴在地上了，撅着屁股等美国粑粑来打。

整个日本文化圈就宣传一件事，认同欧美。

所以就不难理解，为什么日本签署广场协议以后经济崩溃，利好了欧美，而日本人很平静的接受了这个事实。

叁：政治正确试验田

现在中文互联网一说起政治正确、病态多元化。

很多人第一反应就是欧美变态的叠Buff。

比如漫威电影，最新雷神要换成女的、下一代钢铁侠要换成黑人，女武神是同性恋、新美国队长也已经是黑人了。

从文化圈到政治，美国政治正确愈演愈烈。

反正就是要搞无数个身份标签，方便鼓动底层人内斗，要绝对避免一个团结的美国群众出现。

我说个事实，这一套美国最先是美国在日本开始实验的，只是很多人没发现。

还是用日本热门作品《死神》做例子。

《死神》故事整体来说，就是一个发生在现代的日本神话故事。

类似于现代人修仙的中国小说。

这种题材都是基于本国本土的神话故事，一般世界观很小，就局限在本土。

但是从角色设定来看，《死神》很奇怪。

首先是白人特征男主角。

然后甚至还有非洲武士，你看下面这个图。

政治正确本质就是对本土的虚无化。

欧美是白人为主的社会，资本要虚无、淡化白人无产阶级意识。

方法就是过度去强调非白人的族裔，强行捧杀，最后引发族群内耗，缓解阶级矛盾。

美国是日本社会的外来者，如果美国要在日本坐稳江山，肯定要虚无化日本本土黄种人的意识。

那么日版政治正确的配方就是，在纯日本本土化的神话里面，要加一堆“国际友人”。

你看下图，这是日本现代神话故事《死神》的两个重要角色，左边是个黑人，右边感觉向是个棕发的白人，反正不太日本。

实际上日本作品里面的美式非洲裔政治正确非常多。

这是《食戟之灵》里面的角色美作昴，看起来是日本名字，实际上这不就是一个非洲兄弟吗？黄种人会长这样？

再看看下面这个，这是《死神》一组角色海报，来分析一下人种。

右上角很明显是欧洲白人大波浪。

中间也是两个金发，反正不像日本人。

中间这个人，更像是一个编着脏辫的混血黑人。

上面这个角色叫爱川罗武。

下面这是他剧中的另一个发型，不是脏辫了，而是黑人爆炸头。也就是实锤这个角色设定就是参考美国黑人是没毛病的，反正没什么日本人特征。

最后，右下角是一个欧洲小太妹的样子。

这些人设定都是日本人，也都是日本名字，但是造型完全国际化了，没有一点点东亚社会的样子。

你就说说看，是不是仔细一看，日本政治正确比美国猛多了？

按照动漫圈子的戏称就是，日本漫画里黑皮、黄毛元素一定是齐全的。

（注：这个黑皮不是种族歧视那个意思，没有贬义）

那可能有人就纳闷了，你说的人种肤色政治正确是齐全了，但是LGBT呢？性取向多元化呢？

战后早就有了，而且已经做大做强了，就是和美国叫法不一样而已。

美国是统称叫LGBT，人家日本这边是分开叫：耽美、BL、同人、腐文化、伪娘、扶她，这些全部合起来不就是美国的LGBT吗？

而且最绝的就是，日本发展性取向多样化的时候，都没有忘记人种多样化。

你看下图，这是日本同性作品《花町物语》，这不就是亚洲人和欧美白人搞同性吗？比美国还“正确”。

美国的LGBT很早就有，但是做大做强是这几年才开始的，之前日本都不知道发展了多少年了。

搞不好是美国资本觉得在日本实验成功的差不多，也该本土玩玩了。

肆：微弱的反抗

之所以日本的政治正确少有人关注，是因为日本人也进行了一定程度上的反抗。

1、用更多的多元对抗多元。

2、其次就是人物种族特征模糊化处理。

我举个例子，你去看日本动漫，你会发现日本动漫的发色过于丰富，丰富到了完全脱离社会基本面。

实际上发色丰富是日本人微弱反抗的结果。

下图这是1984年的七龙珠，你仔细看，实际上是泾渭分明的，金发碧眼的角色和黑发主流的东亚人对比还是很明显的。

总体来说漫画维持了以黑发为主的东亚特征，而加进去的欧美元素很突兀的，其他发色方面不多。

下面这是2012年的《食戟之灵》，你看是不是东亚社会特征几乎已经荡然无存了？

上面这个如果没人提前告诉你，实际上你根本认不出来这是东亚。

但是里面大量的欧美人特征也被淡化了，原因就是引入了大量其他发色。

打个比方，如果一群人主流头发都是黑的，突然出现金发就对比很明显。

但是如果什么颜色都有，那金发碧眼就不明显了，也就对冲了美国的殖民化，算稍微淡化了点。

再就是早年间日本老派漫画家都是很注重人物五官写实描绘的，但是后期写实画风基本没了。

对人物的描绘基本都是脸部高度抽象化、萌化、Q化的，完全看不出来人种。

我分析认为，后期可能是为了对抗这种硬塞“国际友人”的政治正确，日本动漫界开始大量搞五官抽象画。

全部五官抽象画，这样动漫里面欧美人和亚洲人的区别体现，就只是颜色不一样。

然后在加上前面的多彩发色。

这样曲线救国一处理，日本动漫里面强烈的白人特征，就没有那么明显了。

所以我认为日本动漫人物发色过于丰富，比全世界任何国家都过于丰富，全世界很少见这种夸张方法，实际上就是日本文化界一种微弱的反抗。

实际上你去想想看日本动漫是很怪异的，大量日本动漫人物设计完全脱离日本社会现实，完全看不见东亚人自豪感。

还是用这个图，看下面，毕竟日本和我们一样，都是东亚人社会。

就是说如果上面这个动漫是中国拍的，你觉得这动漫和中国社会是否高度脱节？

不是说动漫不能夸张，而是黄种人夸张以后，反应的也是黄种人社会的特征。

你是什么地方的国家，你夸张以后反应的也是当地特色。

美国动漫人物戏剧性夸张以后，你还能看出来很明显这是美国人，有显著的白人特征，宣传了西方人的文化自信。

但是日本动漫的黄种人、东亚人族群自信心表现呢？

日本动漫作品很强，但是这就好像日本经济一样，咋一看很厉害。

实际上不过是美国驻军殖民下的小心翼翼罢了。

以上这么说可能不明显，我贴一个强烈对比吧。

下面这是日本漫画家井上雄彦1990年创作的灌篮高手，相比以上，这是不是才更像是日本社会的动漫？

男主角虽然是红发，但是很明显是为了体现男主角性格的设定，整体社会特征就是日本社会的样子。

不过其实当年的灌篮高手也开始有政治正确的元素了，只是不多。比如下面这个图，你看左边，很明显左边这个人设定像极了非洲裔。

那种后来故意把日本角色画成“国际友人”的玩法，在灌篮高手时期就有了，只是当时还很少，不够密集。

下面这是，1998年井上雄彦在灌篮高手之后画的《浪客行》。和我前文说的《死神》一样，都是日本武士题材的漫画，相对来说，是不是正常很多？

《死神》给人的感觉就是：一群有日本名字的外国人，演艺着日本武士神话故事，而《浪客行》一看就是日本本土的。

越是日本动漫发展到后期，这种写实的风格就越少。

也许这就是日本人无声的反抗，如果你美国非要把日本动漫人物全部政治正确成“国际友人”。

那我日本干脆就彻底抽象化算了，搞一堆蓝发、绿发、粉红发去冲淡强加的黄毛和黑肤色！

这样的日本，对美自杀很正常。

伍：抵制文化殖民，去依附

我认为这些文化问题是美国强加的，并不是乱说的。

美国战后对日本的文化阉割，相关国内报道太多了，早就不是什么秘密了。

援引环球时报报道：

硬汉形象曾在日本“霸屏”，如上世纪七十年代风靡一时的电影《追捕》中，男主角高仓健就深受日本及亚洲各国观众喜爱。

高仓健也被称为“昭和年代最后一名硬汉”。

从昭和后期至今，硬汉在日本娱乐圈日渐式微，取而代之的是留长发、化妆、打扮中性的柔美男星。人们俗称的“娘炮文化”日渐盛行。

“娘炮文化”主要指从娱乐圈刮起的男人女性化现象，他们在着装、仪表、语言、动作等方面女性化，包装成小鲜肉、娘娘腔，缺乏男性本应有的阳刚之气。

而扶持娘炮的就是约翰尼·喜多川，还有他的杰尼斯事务所。

约翰尼·喜多川是日裔美国人，1931年出生于洛杉矶。

二战后，喜多川回到日本，先是在美国驻日本大使馆从事翻译工作，后来进军日本的演艺圈。

喜多川回国发展的时候，正值日本国内反美情绪高涨。

1954年，美国在太平洋的比基尼珊瑚礁试验了第一枚氢弹，造成在公海上航行的日本渔船23名船员伤亡，激起日本人新一轮抗议和反美热潮。

面对日本经济崛起企图脱离美国控制，美国资深外交官乔治·凯南认为要多使用日本人来帮美国控制日本，在这个背景下，曾鼓动日本青年侵略中国的战犯正力松太郎，就在美国的支持下创办了《读卖新闻》。

随后喜多川这样的人也就一起得到了美国的大力提拔。

喜多川回日本后第一份翻译工作就是为美国军事援助顾问团服务。而且喜多川演艺事业起步时培养的第一个“男团”主要给美军表演。

日本也有媒体试图深入调查喜多川背后与美国的关联，但参与调查的人士据称受到日本黑社会的威胁，导致调查无法进行……

那美国人真的就仅仅插手了日本的真人影视剧吗？有没有继续插嘴日本的动漫产业呢？

这样看，那日本动漫业内戏称，必须有的黄毛、黑皮（非贬义）、同性搞基三大元素，是不是美国强制规定的潜规则呢？

理解了以上内容，我们才能理解当我们作为一个和日本完全不一样的主权国家，我们在学习日本发展自己的动漫产业的时候，我们要避免的问题。

下面考点来了。

在2020年6月，湖南台金鹰卡通频道播出的动画片《菲梦少女2》被举报了。

观众举报的理由是里有染发、穿得花里胡哨在舞台上表演换装等问题，批评其价值导向有问题。

对此，当年湖南广电6月12日回应称，制作公司是为提高角色辨识度，才将人物头发设计成不同颜色，并非提倡染发。频道目前已停播该动画，并对问题进行了整改。

类似的情况还有2001年《《我为歌狂》这部青春题材动画片，播出后全国火爆，但是一样遭遇了大量家长的举报。

我这么说吧，我觉得社会主义教育下的中国群众反对，是很正确的！

这充分说明了一个主权社会的大国公民，本能的对殖民地来的文化影响，感到反感！感觉难以接受。

你拍乐队剧情就拍乐队呗，没必要学殖民地日本搞一堆发色，简直就和二流子一样。

人家日本搞一堆发色，是为了掩盖美国强制要求他们把主角人种画成白人的尴尬，我们有必要这样跟着学吗？

什么是真正优秀的本土化？

这是国产《白蛇缘起》和《凡人修仙传》的动画，给大家参考一下：

《白蛇缘起》画风也不是写实的，但是很明显就是中国人风格的美，头发是黑头发，不是日本那种花里胡哨的虚无化。

下面这是《凡人修仙传》的动画东亚人脸型建模，亚洲人有自己的帅气。

日本动漫的技术、技法可能值得学习。

但是在有一点上，也许我们并不用学他们，也学不来。

那就是对欧美文化毒素的无底线迎合。

我们是主权国家，中国崛起拍自己的乐队动漫，那么人物理应是基于中国社会的基本面，反应我们中国人自己的生活，把真实中国的美，去传达给全世界。

我不知道日本人是不是长这样，但是中国人绝对不能长这样，在我们社会，这种形象就是街溜子。

愿本文对国人有所启发，星星之火可以燎原，经济内循环必将带来国人审美的觉醒，而中国也必将以自己的姿态走向世界！

文章来源 公众号 每日怡见

马列主义是文化入侵吗？自己寻思

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是文化入侵。

这件事需要多方面来看。

求职的时候我们还得穿西装革履，实际上这也是一种文化入侵，而且是已经成功了的文化入侵。

我觉得没必要整天想是不是文化入侵这种问题。中国的汽车市场都被日美实体入侵多少年了。想了有用吗？

说白了这只是一个定性问题。定性了之后，如果有人告诉你不是入侵，你看日本动画的时候内心会安稳一些，而已。并没有什么实际用处。就像你现在有钱了肯定买进口车。

很多时候我不建议对定性的问题想太多，往往是徒劳的。

日本动画是入侵，那又如何？

一个恐怖分子拿枪指着你的时候，你会不会纠结他到底算蓄意杀人还是非法闯入的时候捎带杀人？

我认为，身为一个中国人，我们的文化是强大的。

其中最强大的一点就是，别的文化里面有强大的地方，我们可以拿来学习。接受并改进。比如胡服骑射。

世界上很多民族都做不到这一点。

很多你以为的『传统』实际上也是古代的文化入侵。

从地球范围内来看，人种是必然会融合的。文化也是。国界是绝对会消失的，民族也是。

也许是1000年后，2000年后。

这是个大趋势。

一个强势的文化，不在于如何想别人是不是文化入侵这些问题，或者抱着自己落后的习俗去不放，

而是能不能尽可能吸收别人的精华，之后发展得比对方更好。

人都是一样的人类，本来文化产生的原因就是地理、环境等因素不同。可以说人类的文化本身就只能是人类自己的文化，以国界、民族去划分，只是暂时性的。所有人类文化都是同源的，它们并没有哪个更正宗一说，真正本质的区别只是『哪个更强大』。

英语国家更强大，因此它几乎成官方语言。

西装革履更强大，因此它几乎同一了全球。

圣诞节情人节现在满大街的人都在过。

英语不是文化入侵吗？显然是。但思考这个问题反而没有意义。因为英语承载的是更先进的东西。

当中国人一切领域都更先进的时候，汉语自然会提高地位，进行所谓的『文化入侵』。就像日本。

我们要花费一定的精力，尽可能保留我们独特的文化，但是，

总有很多东西是花费了大量精力，最终仍然会失传的。那就是说明这些东西太落后，不得不消失。

不必感到太惋惜。

相反，我们要花费更大的精力，去吸收别人更先进的文化。

一个文化，其代表者到底是谁，并不看谁更正宗。

比如动画，日本人是正宗吗？显然不是。迪斯尼才是。

但你怎么会觉得动画是『日本特有文化的一种』这种错觉呢？

原因很简单，它『强势』。

人是善忘的，不会有人天天去研究一个东西最早来自哪，然后断定它是『正宗』。正宗根本没意义。

当时最强大的，才会被认为是最『正宗』的。

我们在动漫领域的问题，恰恰在于，还没有能力做到『完美学会日本人能做到的一切水平』。模仿都模仿不到100%，想超越就更难了。而日本人恰恰是先做到了『几乎完美学会迪斯尼那一套』，而后才发展出自己的强势部分。

所以，想什么入侵不入侵的问题，还不如好好吃透日本，然后超越。

别闹，中国文化都“入侵”日本好几千年了，日本也没变成我国自古以来神圣不可分割的一部分啊。