小说里你不想看的剧情/桥段有哪些？ 第1页

大女主的戏。

你以为是讲一个女的如何突破重重险阻，通过自己的不懈的坚持和过人的头脑，获得尊重和地位。

结果所有的大女主，她们的塑造重点都不在于奋斗的过程，而是用苦大仇深的身世、女二的陷害、旁人的构陷，来烘托出她们的正直善良。

正直善良有什么用呢？当然是来讨男主喜欢

所以大部分大女主的戏，并不是一部女性奋斗史，而是：

女主苦逼

女主苦逼但积极向上

男主/男二觉得女主贼棒

女二陷害女主

男主/男二帮女主解决难题

女二GG，男二想通

男女主角从此过上幸福快乐的生活。

看见了吗？重点不在于这个大女主，是否是一个独立坚强的人，而在于那个男主或者男二，是不是喜欢她，这样才能为她排忧解难。

男主给她解决问题，甚至她们最后成功的定义，也在于有没有得到这个男人。

古有《武媚娘传奇》《扶摇》，今有《我的前半生》，所有的这些打着大女主/女性独立主题的戏，无一不是这个路数。

万一是什么谋取权位的剧情，那更离不开靠男人上位。

我清纯善良毫不做作，青梅竹马为我披荆斩棘，皇帝父子都是我的裙下之臣。

我身世成迷不受待见，好在太子足智多谋为我排除万难，让我一人之下万人之上。

我离婚不会工作，好在闺蜜把她男朋友送给我为我铺路，给我解决一个又一个难题。

我印象特别深，在《我的前半生》里，有一出戏是罗子君遭遇职场性骚扰，我本来还期待看她怎么解决这个问题，因为会给同样面对这个问题的女性一些示范作用，结果还是贺涵出面搞定的。

抱歉，我们的生活里，可没有贺涵。

独立坚强，只是用于符合这个时代下，观众喜闻乐见的女性设定，但这个设定能不能解决实际问题，一点都不重要，只要她能被男主喜欢就行，男主才是解决问题的关键。

换句话说，如果这个时代对女性的要求是三从四德，那么我们的大女主戏，又会变成一个勤于家务的女子，被男主看上，为她排忧解难。

但最后故事又会被吹捧为：一个勤于家务的女子是如何取得地位的。

好比编剧想讲一个爱情故事，这个故事的女主角可以是：

A.独立正直的大女主

B.机关算尽的黑莲花

C.恪守妇道的人妻

D.娇生惯养的大小姐

他只要在爱情故事里塞进去一个女主就够了。

选了A，就变成了大女主戏。

选择哪个女主，只要看时代喜欢怎样的女性，这个女性的性格本身，对于剧情影响不大。

因为她的成功，在于用这个性格，吸引到一个万能的男主。

为什么现在这样的剧层出不穷，因为女权的发展下，女性观众对于过去傻白甜的角色已经产生了排斥。

她们希望能够代表女性的，是一个带着女权色彩的、受人尊敬的、有着独立自我的角色。

观众喜欢的角色类型，其实是对于自己的期待。

按理说如果真的独立又有头脑，她自己就能把事办成了，用得着男一男二为她争相出头？

这种剧能成为主流，其实很符合现在观众对女权的理解，一边想要尊重与理解，一边想靠着抬高女性地位不劳而获。

对女性并没有什么启示作用，只让人觉得爽，甚至误导她们，女性独立的价值在于得到男性的资源。

当然不是说独立和谈恋爱就冲突了，但我国的大女主，跟国外的大女主，区别在于，假设当下的环境，是一个女性受教育困难的时代，她们起到的示范作用分别是这样的：

一个是告诉你，你努力读书，好好考大学，然后就会有个男的喜欢你的聪明头脑，成为你坚实的后盾，为你排除万难；

一个是告诉你，你努力读书，好好考大学，你会获得好的工作机会，和更高阶层的社交圈子，让你的价值最大发挥，收获众人的尊重，以及一份爱情。

我不要求这个大女主必须完美无私，公正不阿，成为一个道德楷模。

但可不可以不要把她们的善良、聪慧，都用在吸引男人身上，不要把她们的奋斗、成功，都写成爱情故事？

请问我们的编剧是真的想不出，女的要是没男人帮忙，该怎么成功吗？

看看别的国家是怎么拍大女主的戏的，《名姝》，一群英国妓女的故事。

妓女的故事里男人总不比我们的大女主戏少吧，但是人家整部戏里男人的作用并不突出，甚至妓女的身份都不够体面。

但人家就是有本事能在那个特定时代下，用两家妓院斗争的小格局，去写一群女人与贵族的斗争。

当女性无法选择自己生活的年代，这群人是怎样靠自己的能力去经营事业和家庭，为自己谋求生存。

《了不起的麦瑟尔夫人》一个知书达理高知家庭出来的女性，有着外人羡慕的美满婚姻，因为过于出色打击了丈夫的自尊心，导致丈夫出轨小秘书。

在那个女性不能抛头露面，不被尊重，必须依附于家庭，依靠丈夫维持收入的年代，她离婚了，瞒着家人去最不入流的地下酒吧，开启自己的脱口秀生涯。

她们不伟大，也没有多高尚，但努力的样子无比迷人。

这些剧里都有男人，也有爱情，但若真的是一部奋斗史，爱情必定不是当中最重要的一笔。

所以这些题材的重心依然在女性本身，这两部剧在豆瓣的得分都有八分以上，没有爱情，女性依然精彩。

而我们的大女主戏，是带着女权的名义，做田园女权的生意，实际还是玛丽苏。