入门时间对于一名导演有着怎样的影响？ 第1页

看了几个答案，作为一名导演我想说，入门时间长短没有绝对关系。入行时间长只是你会掌握相关流程，少走弯路，少吃了一些苦，会调用相当一部分资源，也知道怎么找资源。

毕赣拍《路边野餐》时根本没入行，在圈外苦苦打拼，忻钰坤拍《心迷宫》之前一直没有在影视圈混过，而是在拍宣传片。《一座城池》的导演孙博然之前是话剧导演。

想成为一名导演，你的决心和行动力才是必然的原因。想成为一名导演，在世界任何一个国家，首先你要掌握的不是导演技能，而是要先成为社会活动家的。因为你要和资方沟通，你要和编剧沟通，你要和制作人员沟通，你要和政府部门沟通，你要和媒体沟通。

这些完了之后你才能搭建起一部影视作品的基础，然后要懂编剧掌握作品的调性与结构等影片要素，对画面有自己的审美与要求，然后和摄影师沟通。对剧中人物性格有自己的把握，和演员沟通。对影片结构有自己想法和剪辑沟通。还要和宣传部门沟通。

这些看起来很难，但是在互联网发达的今天，这些要素你都可以通过互联网学习得到或者得到。

《一座城池》的导演孙博然决定要做电影后，自己拿着积蓄跑到上海找韩寒，被韩寒骂了好几次神经病之后，韩寒才把一座城池版权卖给他，他又拿着剧本立项，被总局改了一年剧本，然后又用自己之前做话剧导演的人脉融资，遇到投资方不靠谱，拍着拍着钱就不到位，然后亲自去谈钱，喝酒喝到吐血，好不容易拍完，又被光线策略性放鸽子，导致错过最佳上映时间，又遇到方舟子撕逼韩寒，导致电影票房遇冷没有万幸的是在房祖名事件爆发前上映，否则连上映的机会都没有。

这一切放在一般人那里早就崩溃了，但是孙博然用了三年时间完成了自己的转变，一般人没有这样的心态和行动力是做不了的。

第一次有人找我做导演，央视的新闻大咖做制片人，我给他改了两年的剧本，一个题材写了四种剧本，是四种，不是五搞，同一题材我写了古装剧本一种，古装戏曲剧本一种，现代剧本一种，古代现代交织一种。各种剧本写了无数稿，然后被放了鸽子。

最后为了拍自己的电影，拼命攒钱，到处借钱，最后遇到无数的坑，才把自己的第一部电影完成。

我见过很多小县城的相关婚庆从业人员人员拍出一部长片。他只不过就是把自己身边的资源集合，然后就迈出了了一个导演的第一步。最成功者就是《四平青年》的导演，原来只是四平一名二人转剧场的负责人，把相关资源集合后自己找钱，用完全外行的拍摄手法，拍出来一部点击率爆高的网络电影，然后凭借这个IP，成为后来网大时代的最成功的导演之一。

想成为一名导演，只和你的决心有关系，当你有决心去做这一切的时候，无论片子的内容如何你都能拍出来。入行时间长，你面对这些困难的时候，知道问题出在哪！怎么去解决，入行时间短，不知道困难在哪，需要自己去独自面对，艰难的寻找解决办法。

成长路上会有很多坎坷，坐在导演椅之前的路都很艰难，一旦坐在导演椅上才会发现，只有做导演这部分最简单。但是要成为导演这段路途太艰苦。

也有少数人路会走的顺一点，拿着一个剧本就会找到投资。或者爸妈朋友老婆老公啥的是圈里人，或者有资本，简简单单就走完别人辛苦好久就走完的路，然后一切。比如梅婷前夫鄢颇，取个媳妇就完成从设计师到导演的转变。但这永远都是一小部分人，对于大部分业内人士，导演这条路永远都和决心和行动力有关。

想做就是现在，入行时间长只是用时间知道那些地方会让你撞墙，跌跌撞撞永远都是导演路上的主题，入行时间段短只是没什么，脑袋上的包都是自己的经验，撞着撞着你就已经是一名合格的导演了。