刘宝瑞老先生到底有多牛？ 第1页

王玥波曾经提过一些刘宝瑞先生的东西，是内行话。

比如，刘宝瑞先生的相声会时不时故意口吃，这就是刘宝瑞先生的表演技巧。选择性的口吃：一是贴近日常，因为人急了就容易口吃，而且这本身也是一种喜剧效果。二是起到强调作用，让包袱不会从观众耳朵里直接溜过去。三是控制了节奏，起到一个抑扬顿挫的作用。

再比如王玥波提过刘宝瑞先生对气口的把握，说灌口的时候不能一味地追求快，而且不能急。你念的再快，但是观众听着累，都不叫成功。

以上

侯宝林先生批评当年的“年轻人”不够圆润，我想可能就是在说气口的问题，气口是呼吸的时机和节奏，直接影响整个表演的整体感受。别说相声的灌口，rap其实也讲究气口。rap高手们唱rap都是像说话一样自然的。唱rap的气口不对，听着就特别赶，特别累。很多现在的相声也是如此，总觉得台上这俩人上赶着要逗你乐似的。又不是董小姐，何必那么躁呢

更：

破百了，多说两句

提到刘宝瑞先生，我特别想说《化蜡扦》。

《化蜡扦》是刘宝瑞表演技术最全面的体现。如果别的单口体现了他卓越的叙事能力，但听了《化》你才会知道，老头不仅能把你逗乐了，也能让你抑郁了。

《化蜡扦》本身其实是个非常暗黑的故事， 以至于我一度想把它改编成黑色幽默电影剧本。比起其他版本，刘版本的《化蜡扦》最大的强点就在 感染力。

《化蜡扦》最关键的 人物设定 是什么？

是这家人居然姓狠，狠老头，狠老太太，狠老大，狠老二，狠老三，狠老姑娘，狠家姑爷。真就一家子狠到一块了。

那么多版本真正把这个“狠”字演绎出灵魂的，也就是刘宝瑞了

请空降在25分钟的地方，也就是狠老太太到了狠老三家的那段，也是全篇情绪最炸裂的地方。

狠老三直接劈头盖脸：“喝——！哎呀，还没死呢？！啊？！你死了不就完了么！”

话里那股子厌恶劲儿，那股狠劲儿，听得让人真得非常心寒。

我小时候第一次听到这段是真的吃了一惊的，亲人之间居然能说出这么狠毒的话么？

现在想想真是刘宝瑞先生演绎得太活灵活现了。别的版本并没有给我同级的感受。要么过于平淡，要么一开始起调就起高了，还有的因为插入了过多的碎包袱导致这个情绪压根没起来。

值得一提的是，刘版另一个见功夫的地方在于狠家哥三儿的情绪是递进的。从老大的嘴蜜腹剑，到老二的扯歪理恶人先告状，最后到老三的直接摊牌。失落的情绪逐渐强烈，最后终于进入了绝望的境地。

而且还有一个细节，对于狠老姑娘，不同版本的演绎区别极大。最后狠老太太去世了办白事，大部分版本都是哥仨都不哭，但是老姑娘哭了。可是刘版里，是真就一个哭的都没有。这是真狠啊。把狠家家风进行到底了。

其实关于狠老姑娘很多人也分析过了，她并不像大家想当然得的认为是个好人。别忘了，她也是姓狠的，设计让三个哥哥全部破产，虽说是罪有应得，但这也是够狠的了。

狠老姑娘不能片面地说她是善还是恶，她是个人情世故的人精。

狠老太太到她门口，见了闺女就要哭，她第一句话不是安慰老太太，而是说赶紧进门，街坊看了要笑话。到了屋里老太太又要哭，狠老妹直接捂嘴不让哭（有的版本是一起哭），你的事我心里门儿清，不就你那仨儿子对你不好么（注意，刘老用词是“你那仨儿子”，而别的版本是“我那仨儿哥哥”）。然后给老太太泡藕粉，老姑娘是这么说的，不是不给吃好的，而是饿太久了，乍一吃饱准撑死，因为老太太一死，哥三儿准讹上她。（这段在那些把狠老姑娘当好人演绎的版本里就没有）就这操作明显比那哥三儿高出几个段位。

这些细节极大丰富了狠老姑娘的角色，也反映了刘老对这个角色更深刻的理解。比起塑造一个虚假的好人形象，这样一个更真实的贯彻狠的形象，反而更有感染力。