如何评价电影《十二公民》？ 第1页

感谢邀请，这个片子我当然要说一下

首先，关于美版、日版、俄版的对比分析以及现实联系，请参见我之前写的作品：

然后，我们说说中国版的《12公民》

公民，字典中的解释如下：“公民，指具有某一国国籍，并根据该国法律规定享有权利和承担义务的人。公民意识与臣民意识等相对，指一个国家的民众对社会和国家治理的参与意识。”

很难说，将翻拍之后的《十二怒汉》定名为《十二公民》，是为了强调，还是为了反讽。“十二怒汉”很精准的概括了这部剧作的核心，就是源于愤怒导致的阶层偏见冲突。但如果徐昂翻拍此片是为了强调“公民”，不是“怒汉”，那么对不起，我就看见一个公民，剩下的都不是。如果问我为什么，因为除了何冰扮演的8号，其他人并不清楚公民所代表的意义。是的，你有权利，但你也要负责任，要对你运用权利的所作所为负责任。从开场到结束，除了8号陪审员何冰揭示了自己的检察官身份，体现出他的公民意识从何而来，其他人并没有意识到，如果身为一个公民，你该如何谨慎而坚决的使用你手中的权利，又该如何勇敢而明确的对言行负责。

所以，有人质疑这片子没意义，因为中国并无陪审团制度。我想说的是，其实改变制度，成立陪审团并不难，难的是让参与陪审团的每个人，明白这权利的边界，责任的沉重，以及一个公民应该尊重的程序正义。要让大家明白这一点，对现在的中国，我觉得基本和共产主义的实现是一个难度。

关于剧情，我不多说，翻拍片也无所谓剧透，我只想说说，哪些是真正具有中国本土特色的改编。

很多人说，“仇富”是这个片子的核心改编，我不觉得。“富二代”是个有本土特色的标签，但美版原作里，“贫民窟二代”一样是个标签，导致了后面的一系列冲突，俄版则是“车臣”。这是出身歧视的起源，中国版本并未改变这个标签化身份的设定。真正与原作，以及俄版日版都不同的本土改编，是“肆无忌惮”。这个改编相当隐晦，但却很关键。在美版、日版、俄版里，尽管陪审员之间会因为各种偏见相互抨击指责，但非常注意手法和语气。尤其是美版，反对种族歧视、身份歧视的政治正确一再强调，“贫民窟出身就是罪犯的苗子”这样的话轻易说不得，说了就会被大家抗议，甚至一起转身，用无声背对来表示愤慨。

但在中国版里，“河南人”如何如何，“外地人”如何如何，坐过牢的就一定不是好东西……这样的话一再横飞，尽管有人对此表示不满，但无济于事，该说的照样说。直到最后，也并没有人为此而大动干戈。这是电影里的现实，也是电影外的现实，大家已经习惯了。

相对原作对于“公正”和“程序正义”的探讨，这种并未刻意强调，却从头蔓延到尾的“肆无忌惮”，才是本片最值得关注的本土化质问——权利的边界在哪里？你的权利能否践踏他人的权利？

每次翻拍，不同国家的导演总是竭力结合本国社会文化，融入对本国问题的思考。俄国是宗教和民族冲突，日本是女性和阶层压制。《十二公民》的翻拍，清晰的体现出一个事实，就是每个人都在强调自己的权利，而无视对他人的冒犯。以剧中最激烈的3号陪审员，韩童生扮演的出租车司机为例，在一个大家都在讨论问题的场合，他自顾自的拿起纸笔，和对面玩起了游戏。8号愤怒之下过来抢走了他的纸，他却勃然大怒，要求对方向他道歉，而8号并未获得大众的支持，不得已还真的被迫低头道歉了——请问你如此维护自己的尊严和权利，但无视他人的尊严，可曾想过道歉？没有，我有错么？错误都是别人的，我才不道歉。即使在8号道歉之后，3号也没有想过自己引发冲突的举动有何不妥。

同样，10号北京土著对于“外地人”的歧视，对于“蹲过牢”的侮辱，对“我们家孩子没法升学只能做民工”的痛诉，也是典型的“只重视自己权利，忽视他人存在”的表现。你们家孩子是人，别人家孩子就不是人？

这种本土化特色情节，其根源就是中国民众意识中大多只重视“权利”，而无视“责任”，自己的脚跨过了别人的界限而理所应当，别人的脚一旦跨过来就暴跳如雷。自己永远是对的，如果别人反对，即便心理知道他是对的，也要为了自己的面子而死硬到底，因为“面子”是我的利益，而“正确”是大家的利益。因此从这个陪审团的一开场，很多人就漫不经心，一口断定“富二代就该毙”，喷那些被丑化的标签，是自我感觉良好的权利，就是没有想过，“富二代”也是一条命，而陪审团正在做的，是法律程序中，对于终结一个生命的抉择，每个人都可能是这个抉择中的对象。

以自我为中心，肆无忌惮，永远充满道德感的俯视。虽然在原作中，3号和8号陪审员也是“有罪”方最为激烈的两个人，但《十二公民》中的这两人，实在是聚集了太多中国人的特征，让这部戏有了本土的灵魂。

不过，也正是因为如此，这里没有十二个公民，只有一个公民在引导十一个毫不关心的人，直至最后。虽然算是一个好的启蒙，但《十二公民》这个名字，名不副实。

另一个亮点，是原作中睿智的老者，9号陪审员，翻拍之后，他改变抉择，引领意见变化的理由，让西方法律文化中的“罪”，有了不一样的中国高度——他通过自己在中国独有的“文革”中的遭遇，告诉大家，你们觉得那是“罪”，但我觉得可能只是“罪名”。证明一个人有罪，很难，需要逻辑严密的证据链。但要一个人有罪名，那可太容易了。大家一起动嘴就是，给你扣个帽子嘛。这种行为在中国真不是匪夷所思的童话。也正是这段话，将西方化的“罪”与“非罪”，转化成了中国独有的“罪”与“冤”。很大程度上消解了“富二代”身份带来的现场情感倾斜。要知道，冤，这个词我们从小到大听太多了，谁都可能遇见过。随后5号陪审员，那个一直摆酷，背上有纹身的前黑帮成员，也用自己的遭遇证明了“冤”有多可怕，1年半的冤狱，改变了他一生。“谁管你是不是冤枉的，你终究是蹲过大牢”。冤狱和平反在中国独有的历史渊源，让这个话题在开场没多久之后，就落入了中国语境。

此外，美版中那个浑浑噩噩，只顾赶回家看棒球赛，随意改变自己立场的7号陪审员，也被改编出了很有中国特色的小人物味道。在这里他着急的不是什么无关的娱乐，而是他那一箱子被停水停电的冰棍，是他的生计所在。他着急结束这场他看来毫无意义的讨论，就是为了完成任务，好回去拍李老师的马屁，给水给电，继续他卑微的小商贩生涯。他在扭转立场之前的这一番爆发，虽然还是证明他不关心，也不在乎有罪无罪，但给了这个小人物一个坚实的心理动机，以至于他看起来都不那么令人讨厌了，当然这并不代表他的做法是对的。

另一个出场不多，却隐隐不散的角色，不可不提，就是——李老师。他是这场关于法律和公正的讨论真正发起者，也是掌控者。开场他官腔满满的拉开了序幕，中间韩童生与何冰接近失控要开始斗殴的时候，他出场一句话就镇住了场面，大家恢复秩序他又瞬间消失无踪。大家的孩子是他的学生，小商贩被他的爱人管着，学校的保安就更不用说，这个角色让你想起了谁？相对于原版， 这个威严满满的角色，才是真有味道，也是“公民”不可能出现的一个暗示。你想做公民？你孩子的未来在人家手上呢……

最后，8号何冰在讨论中所说的一句话，也引出了我们这个社会独有的特色，就是“我们不关心过程，我们只关心结果”。陪审团存在的意义，是研究和质疑已有的法律证据，寻找其中的破绽，得出是与非的结论。但3号韩童生的一句话，是很多人的心声，也是我们经常在讨论过程中看到的——“你说这个不行那个不行，那你告诉我是谁杀的？真相是什么？”

陪审团质疑证据和程序，是他们的职责，但破案寻找真相这事，是警察的职责。可惜，大部分人也意识不到，这个责任的边界所在。如果说你质疑？那你就必须给我个答案，那能质疑的人就很少了。而且答案我随手就给出了，那还要警察干什么呢？

总之，《十二公民》的改编很成功，是依靠很多这种本土化的意识和细节支撑起来的，粗看起来好像比较简陋，单调，甚至生硬，不过如果仔细思考，会觉得格外意味深长，水下没有彰显出来的东西，远比水上的多。比如那个广被人诟病的检察官证件一瞥，好像伟光正，但我觉得很悲哀。8号充满公民意识，源于他是检察官，职业素养在那里。但这个社会，有几个检察官啊？其余11个人，算得了公民么？在非常多的细微调整下，《十二公民》这个集中在一个房间里，情节不出奇，完全依靠演员发挥演技支撑，靠对白取胜的电影，成为2015年目前为止最好的非商业片。

这个改编，对得起原作，也对得起观众，对得起演员的努力，对得起所有人。

希望大家尽力进场去看，支持国产佳作。我记得，有人曾经吐槽，“韩国有改变国家的电影，我们只有改变电影的国家”。现在电影在努力改变国家，那么请你支持一下电影吧。光靠电影孤军奋战，那就真的只是一个白日梦。

PS：意外看到有人气愤的指控“这电影抄袭！”这个抨击真是让人哭笑不得。感谢用户能有如此强烈的知识产权概念，这是时代的进步。但这部电影是“翻拍”，制作方从来没强调过这是自己原创，而是翻拍经典，肯定也是获得了原著授权的（当然这个我没有证据，如果有人能证明制作方并未获得美国方面相关授权，欢迎出示证据，我铁定支持！）另外这也不是《十二怒汉》第一次被翻拍，俄罗斯，日本，也都曾拍摄了富有本国特色的《十二怒汉》。既然洋人拍得，我们中国人当然也可以拍得，获取授权就好。