如何客观评价章子怡夸（谈）孟美岐拍戏受伤？ 第1页

既然当时做女神要“挨打”，不如改弦易辙，做“打人”那个。 这不，刚拿金像、金马和亚太三料影后的梅艳芳，就在80年代末接拍了两部动作片：徐克执导的《英雄本色3：夕阳之歌》，及泰迪罗宾执导的《乱世儿女》。

纵观当时香港影坛，演罢文艺片马上“开打”的女星，真只有梅姐一位。 但被虐是不分性别的。 拍《夕阳之歌》，梅艳芳先是意外被枪托击中右眼眉，当场流血痛晕，满天星斗。 到《乱世儿女》，因导演要求亲身上阵，梅艳芳咬牙拒绝用替身。不料拍这样一个高踢飞腿的动作时，由于位置不对，她半空被武行踢中，当场动弹不得。

心有余悸，伤愈之后，梅艳芳把原定跟大boss洪金宝的一场对打戏都取消了！ “实在相差太远，我跟他站出来一看，大家都觉得我没可能打赢，他一拳就可以把我轰飞出去，还好没拍。”

但也因为有这个经验，90年代开始，梅艳芳陆续主演了《九一神雕侠侣》、《赌霸》、《东方三侠》、《现代豪侠传》和《给爸爸的信》等有动作戏的电影，总算在芸芸被“虐”的银幕女神中，找到一条自己的路。

女神终究是“不能打”的，如果不甘“被人打”，该怎么做？不演打戏呗。 但血光之灾还是来了，而且是，落到王祖贤头上！ 当年拍《惊魂记》（1989），她并没跟林青霞演打戏，却被林女神往大腿割了一刀。 戏外无意“被虐”，戏里当然也要“虐”回去。 王祖贤和林青霞这场车里撕，足以宣告80年代银幕“女神时代”的结束。

“副作用”也很强，刘镇伟说当年拍《东成西就》，就有两位女星闹了一出：有场戏是拍女明星一个人，我从监视器里看她，发现她表情那么奇怪，好像很痛苦。我回头一看，另外一个女明星站在我后面看着她，眼神好像要弄死她，用眼神在说话：“死八婆，我看你演啊！我看你怎么演！”

刘镇伟口中的当事人，就是“贤&霞”。 女神之间，可能注定无法拉近距离。

04女神受虐之启示

话说回来，为什么上世纪80年代的女神们，都逃不过“被虐”的命运？ 首先，80年代香港武打电影从“民初功夫”演变为“时装动作”题材，一招一式的拳脚招数，很快被激发肾上腺激素的视听奇观所取代。 开路先锋洪金宝（《提防小手》）与成龙（《警察故事》），都极力挑战非普通人能及的玩命表演。

但这跟女神有啥关系？ 那个年代，唯有香港出品动作片，才能在全亚洲都掀起观影热潮，不管台湾地区还是东南亚，甚至日韩观众，都对此情有独钟。 其中在日本市场，成龙多部动作片票房都超过10亿日元，换句话说，当时谁跟成龙、洪金宝等动作巨星合作，都有机会走出香港，打入外地市场。

女星只要参演动作片，分分钟就能在这些市场建立号召力，随后便能将她们主演的其它类型片也销往当地，既提升自己的综合票房价值，也利于让投资方加片酬——毕竟有海外叫座力，怎么都比滞留香港有筹码。 所以女神们甘愿“被虐”，首要因素还是市场。 当然了，女神们年轻时，多数会经历被称作没有演技、只余外貌的“花瓶”时期。

刚出道不久，这外号听就当听了，毕竟缺乏经验，但两三年后，她们也盼观众能从演技角度认可自己。 但要从“花瓶”变为“女神”，也不是第一时间就有好角色找上门来。所以，干脆先从动作题材上吸引眼球，让同行知道自己能拼，赢得更多机会。

对女神们来说，“被虐”也是往上爬的一块“基石”，象征背后的敬业精神。 还有，即便女神，也要看自己找了怎样的经纪人。 比如张曼玉，当时经纪人也是成龙的经纪人，更是人称“金牌经纪人”的陈自强（下图中），两人关系可谓情同父女。

张女神英国回港入行，在演艺事业的定位上，自然也希望打入国际市场，这对当年为成龙操持事业的陈自强来说，同样是一拍即合。 但问题是，成龙拍的都是动作片，若不想沦为“花瓶”，又希望有更大市场，只有一个条件，就是“虐”。

可以说，女神要拥有更大的票房市场，就要在“违和”中做到“不违和”，不管外貌气质多好，该摔该打的时候，都要全情投入。 甚至，女神们为了给自己洗脱负面形象，采取“负负得正”的办法，把自己“踩”得更低一点，反而能换来观众的正面看待。

前文提到的利智，虽然拿过1986年亚洲小姐冠军，但参赛时眨眼频繁、眼神闪烁、说话时前胸起伏的样子，一度被观众取笑为“狐狸精”，加上出身内地的背景，好，不多说了。

事实证明，有时女神就要不把自己当“女神”，反而能通过做丑角，让观众“对比”出自己的女神形象。

所以，这又说明什么？ 在那个年代，即使你是女神，都要豁出血汗，为自己争取机会。但在今天，流量就是一切，只要宣传到位，话题够足，拼命早已不是必需品，何况是被虐？

要是某个80年代女神在片场，她一定会对你说，手磨破皮而已，又不是骨头断了。 “市场需求”或许可以理解，但有道是“前事不忘，后事之师”，当年连做女神都要这样“被虐”，如今即使流量小花做得再好，又有什么理由不向前辈学习呢？ 就先学学风骨。

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