为什么现代的编剧水平越来越烂了？ 第1页

因为是钱的锅。

我最近正在看一部韩剧，当然我经常看韩剧，但是突然冒出一个想法，韩剧编剧和中国编剧有何差别。因为我刚看的韩剧的编剧是属于新人级别，但写得非常不错，豆瓣的评分挺高。然而，在同期中国影视剧当中，也有新人编剧的作品，但是观看体验真是一坨X。

同是编剧，为何差距这么大呢？

为了找出答案，我去了解韩剧的制片流程，发现这原来是钱的锅。

韩剧与美剧一样，是周播剧，但是存在一定的差异。在这里，我只探讨韩剧。大多数韩剧是采取边拍边播的方式进行制作，而国剧是采取制作后再售卖给播放平台的方式。

这两种的方式，我认为是导致了编剧地位差异的主要原因。因为韩剧边拍边播，编剧的剧本分量就占极大的比重，没剧本就没法拍，项目就完成不了，从而导致编剧在团队当中具有决定性的话语权。而国剧是先制作，后售卖，剧本卖后就和编剧没半毛钱关系，且剧本没写完，制作方还可另请其余编剧团队进行写作。

这导致编剧的服务对象不同。

韩剧编剧服务对象是观众，因为边拍边播的播放方式，使得播放平台依据收视率的比重来选择编剧，且项目开始后不能中途更换编剧，编剧的地位决定了其影视剧的排片量，编剧与收视率直接挂钩。

中国编剧服务对象是制片方，因为中国编剧想收到钱，只需要满足制片方的要求。那么制片方的能力水平就决定了影视剧的质量。剧本卖出去后，也和我半毛钱关系都没有，爱怎么改就怎么改。当然，在拍片过程中，项目夭折了也和编剧没关系。

无论是边拍边播，还是先制作影片，收视率就是赚钱的唯一保证。韩国编剧直接与收视率挂钩，编剧自然话语权大，且背负着重担。

那么国剧也看收视率，在制作流程当中，哪些因素可控且影响到收视率高低，自然分量就重。纵观整个流程，可控且影响收视率只有一个因素——演员。这似乎毫无悬念。

咱们先来看看，制片的大概流程。我将其粗略分为四步，剧本，准备阶段，开拍和后期。剧本是编剧负责；准备阶段是导演，制片人和监制负责；开拍是整个制片团队；后期的工作是剪辑收尾工作，以及卖片。

剧本阶段就是写剧本，没什么好说的，但是也是悲伤事，这涉及到剧本夭折，然后其他团队接手，当然大咖除外。

准备阶段，大概就是导演，制片人，监制等高管选演员，选道具组，分析剧本等等工作，一般时长较长。

在之后，才进入开拍阶段。团队往往先拜个神，求上天保佑。大家往往听说一部片一两个月就拍完了，指的就是开拍阶段。整个团队进入高强度的工作，但是在此之前，有非常长的准备阶段。

后期也没什么可说。剪辑，特效，卖片等等。

分析整个流程，没有一个工作流程是与收视率挂钩的。那么为何说演员是影响收视率重要因素呢？

因为演员是唯一一个可衡量的环节。在准备阶段，制片方会拿到一份表格，上面有演员的时间，价格，人气相关数据。导演和制片人以此依据选择演员就行了。演员又是流量的保证，数据表明有流量明星的影视剧，开播收视率一定是高峰。剧烂不烂，我不知道，有人来看，那是肯定的，这是可保证的。

然而，在整个流程当中，能影响到收视率的因素还有吗？有！影视剧的质量，与口碑。但是可控吗？不可控。剧本会夭折，项目准备阶段会夭折，只有片正式开拍了，才算吃一个定心丸，当然有可能撤资，资金链中断，又夭折了。总之，片没卖出去之前，都在看天吃饭。和韩剧边拍边播的制片方式天差地别，韩剧夭折看收视率。国剧夭折看天。

投资人就是为了赚钱而来。怎么回钱就怎么干呗！大不了破罐子破摔，广告！也因而，演员是唯一给我的项目带来人气的可控因素。演员自然话语权就重，咖位就大，演员费用自然就高了。这就很好理解，需求决定的。

选择演员的时候，不看演员演得怎么样，考虑的是你人气如何？

虽然说之前出了限薪令，但是有没有用，我看不容乐观。这违背市场规律。

回到剧本，国剧现在大买IP，也很容易理解。原创的都是些编剧大咖，但毕竟是少数，大咖本来就少，市场环境决定编剧没话语权，经过市场筛选的编剧自然就少，能否证明你是否是大咖，在中国有个奇怪的逻辑，那就是你写了多少烂片，也就是看资历。原因很简单，写了这么多烂片，你还能吃这行饭，证明是有原因的。

既然原创难寻，制片人只剩下两个方向获得”可拍“的剧本。一，导演亲自上阵，自己写，蜜汁自信；二，买IP，找团队改。

比来比去，还是买IP靠谱。因为IP是个成功案例，自带“流量”。找团队照着改，总不至于改成一坨X吧！虽然的确改成了一坨X，但是不是还有“流量”吗？

说了这么多，大概了解中国编剧为何总在吐槽没话语权了吧！这就是钱的锅，韩剧要有钱，就看编剧给不给力；国剧要有钱，就看“流量”行不行，之后就看天了。

问题又来了，为何中国出现这样的制片方式？美剧也先制片呢！咱们学韩国行不？

答案：美国编剧背后有“保护伞”——工会，工会说：咱们不写，整个行业就得休业。这就是上面说的，美剧的差别。

学韩国行不？不行。中国出现这样的制片方式，一个重要原因：广电。咱们是审核制度，写出剧本要审核，拍完成片要审核，审核后才能播放。而韩国是分级制度，故事大纲出来了，哪个级别心中有数，大不了提高级别呗！

这也可看出，并不是广电审核的内容限制行业发展，说句公道话，广电审核还算挺不错的。只是审核制度，让制片方向“流量”看齐了。所以制片方和投资方在向编剧提要求的时候，全按照之前成功影视剧案例，作为参考。直白地说，自己屁都不懂，就指点江山。自己提的要求是表达什么，都没搞懂。

所以，要提高国剧的制片质量，路长着呢！

评论区对审核制度有异议。我觉着我需要进行补充，让观点更明确。

我认为审核制度在“内容”上没问题。编剧活在中国，就得跟着政策走，其他国家怎样，那是国情的问题。如，韩国之所以写鬼神，那是因为他们有宗教。咱们并不是个宗教国家。要认识到，国家并不会出一个政策去培养反国家的编剧。那么到底锁着镣铐跳舞，能跳出什么来，各凭本事。

我说的审核制度导致资本向“流量”看齐，是因为这相对于分级制度来说的。并不是说分级制度就比审核制度好，只是分级制度在现在更适合观众。

其内在逻辑是：资本的目标是赚钱。既然是赚钱，就要降低风险，把投资投到可控的方面，而明星是投资了有明显回报的选项。而审核制度让制片流程必须遵循先制片，后售片的方式。从而导致在制片流程当中，没有一环与观众需求挂钩，投资不稳定，数据无法衡量。

如，制片方说：我要替人民发声。投资人说：能赚钱吗？制片方说：能！投资人说：如何证明？制片方沉默了。

无法证明。

制片方做出好产品，完全是个人道德问题，全靠修养。但行业流程不允许，项目夭折了，就没什么好说的了。

而韩国在这方面能即时证明，因为这是边拍边播，收视率是即时的，投资风险大大降低。

所以说审核制度是国情决定，但是行业却缺少了什么？

广电任重道远啊！

当然了，中国编剧比韩国编剧在工作的角度要轻松得多。

中国编剧卖完剧本，没我事了；韩国编剧开拍的时候，责任重大，压力大。

中国编剧饱受剥削，欲哭无泪；韩国编剧：你剥削试试？老子不写了。

中国编剧有个写作背景，是个人就能当；韩国编剧，经受市场考验，大咖才能当。

在评论区，我遇到一个很有趣的问题：既然中国编剧差，但是为何烂剧却能赚钱？

我认为我可以回答，因为剧烂不烂，与赚钱并不冲突。

剧想赚钱，途径很多，无论你选择哪条途径，它都通向一个共同的目的地——“火剧”。

如果你想赚钱，就把剧做火就行，无论你用什么方法。

这个方法也无非只有一条：主权人使用你手上的资源，去把剧做火。

投资家手上的资源是钱。

编剧手上的资源是故事。

就这么简单。

这也衍生另外一个问题：中国的编剧真的有说的那么差。

我要声明一点，由于这里的题目是：为什么现在的编剧越来越差？接着看了我的回答，让人产生错觉，中国的编剧都差。

其实不然，中国也有好的编剧，但是不突出。所以应该说中国的编剧水平参差不齐，且差距巨大。因为差的编剧并不因为观众市场的选择而被逼退行业。有没有活干，可是看制片方。只有不听话的编剧才会被逼退行业。在不听话的编剧当中，有好的，也有坏的。

我有时候看一些导演，制片人的采访，他们通常会说类似的话：我要为中国的影视发展提供一份力量。

我在感慨，中国现在都是世界强国了，影视发展竟然成了一份期望。作为影视从业者，把影视做大做强，不是分内之事，职责所在吗？但是，行业如此，真的要个人道德修养去支撑。

3月7日，更新。想更了解影视行业的同学。推荐一部近期开播的纪录片《我在中国做电影》

讲来自美术、声音、特效、摄影、配音5大电影幕后工种。

14年至今的库里，可以利用自己历史级的外线投射能力结合跑动能力撕扯对手的防守，最开始库里的无球没有这么强，就像起初的杜兰特一样，名声大噪之后，其他球队的教练组自然会根据你的特点重点看防布置防守战术。科比在争冠的那些年，在球队的意义是强力擦屁股机器，其他四个人怎么跑也跑不出战术了，得分又很难的时候，科比站出来不停的用两分去惩罚对方，最后依靠纯实力改变对方的防守策略，不得不包夹。诺维斯基07年以后基本大成，在进攻中就是面框或背身去冲击对方内线，作为一名内线，在进攻读秒阶段会接到队友的传球打高压球，你会发现他们大部分是为了弥补自己球队的战术不足，或在对方防守战术相对完美的情况下用自身能力强行改变对方防守计划，俗称擦屁股，这类球员是为了解决球队进攻便秘存在的。

也可以这么理解，上述球员，实际上也是一块球队的拼图，他们的功能是不讲理，争冠球队必须有进攻端打高难度球的人。他们在场上是在帮助队友解决问题。

这也是为什么大家说勒布朗废队友，这是比出来的。

在库里身边，格林，汤普森，巴博萨，大卫李们都有自己的职责，他们都有自己的专职，但同时，也会给他们很大的空间去发挥。

科比三连冠时期是没有这个说法的，那时候他对队友怎么想根本不关心，可以说，那个时期他想赢的不是总冠军，而是全世界，太贪，太自私。08年以后再看，除了阿泰斯特以外，所有队友基本都可以激活，队友进球球未必是他传的，但那个时期他懂得应该给队友一些空间，让他们发挥，也是他电影中说的，我现在终于可以相信队友了。

他们在夺冠时期是为了球队存在的，队友表现的比自己好？那也高兴，哪怕是科比，在两连冠时期也是这样。队友有不足，这些球员是要想办法帮忙的。

勒布朗不是这样，无论是他招募的队友，还是在场上的比赛方式，都是队友在帮助他。

很多人说印象流不好，不懂球才用印象说事，我不这么觉得。我觉得会打球的人才会聊印象。

印象里詹姆斯就不是个得分高手，但明明他得分很高啊。为什么出现这个现象？

骑士1.0时期我没有这个印象，那时候的詹姆斯在我眼里就是个得分狂人，技术有点缺陷罢了。那个时期喜欢詹姆斯的，绝对是真詹迷，你能看出来这个少年一定是地球上最会打球的几十个人之一，飞天遁地，队友得不了分？我来！硬生生顶开防守队员在人家脑袋上劈扣，有激情，有态度。

那时候他很少打easy ball，简单的进球尽量给队友。那时候我觉得，他以后搞不好要比科比强。

热火三巨头时期，詹姆斯彻底废了

技术确实完善了一些，防守也上来了。但他开始不停的打easy ball，在勒布朗三次夺冠的系列赛里，队友出彩的地方很多，但他本人的经典时刻真的不多。

大家总能想起在比赛中他会快下，无人防守暴扣得分。不是说防守反击有问题，而是战术定位中，那个反击得分的人大部分是詹姆斯而不是韦德，甚至年轻的博士跑起来也是很吓人的，勒布朗完全可以保存体力，利用自己的视野和传输能力给出长传给运动能力同样出色的队友助攻，保留体力用来攻坚。攻坚不是没有，但比重很少。

很多伟大的球星带领队友，可以让队友的能力越来越强，球星为了团队做出努力，给角色球员帮助。勒布朗需要队友帮助自己，其实大部分球队只有一个攻坚的关键球员。特别是外线。但詹姆斯自己不够还要再来一个，并不是他不好。他就是这个风格，

我一直觉着詹姆斯和邓肯其实有点像，总是觉得除掉勒布朗的反击暴扣以外，他们两个都是在48分钟内不停得分的那个，都挺稳，对我觉着詹姆斯挺稳。

詹姆斯的球队打系列赛，总能抢七，哪怕很弱的球队，经常就打的很焦灼。具体原因？我觉着是他的球队没有看上去那么强，关键阶段希望勒布朗接管比赛了，结果看到的是韦德站出来了。。。很怪异

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  boysangediao 网友的相关建议: 
      

简单的小把戏，居然能有这么多人写出来这么多洋洋洒洒的文章，来解释他为什么这么火，什么消费主义什么内卷疫情什么年轻人的爱好，什么小众，什么设计师什么ip。在下真的服。没理由也能给他找出理由来

给个标题你们就能编个文章出来呗？

我只想问一问题：是谁在二手市场上高价收购那些小概率抽到的产品？

建议有关部门彻查。

玩金融的路子真的是越来越野。

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我拿了一张A4纸，把他撕成100块，上面写上1-100,。随机塞进100个袋子里。

然后我在市场上卖这些袋子，1块钱一个。

抽中数字1，可以在市场上卖10元，抽中数字10，可以在市场上卖20元。抽中数字100，可以在市场上卖50元。

凭什么一张白纸写个字就能卖1块？因为有一定概率他能卖50！

但是凭什么你抽中某一张就能卖50元，废纸又没用

那你猜猜谁在市场上50块钱买一张写了字的白纸？

至于他盲盒里面装的是什么，重要么？不否认有的人喜欢里面的东西，但是他根本就不是赚这部分人的钱，这部分人也没钱给他们赚。这个世界上，赌徒的钱最好赚

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几天都没什么评论，10分钟来个十几个人替盲盒说话，然后全是小号，全部收藏了同一个问题。

你们花钱搞公关的时候，是不是碰见黑中介了？

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  douzishushu 网友的相关建议: 
      

我理解里，因为中国发展太快了。

这说起来你们可能觉得离谱，但是事实就是这样。大量引入外资和外来技术开始后经济发展太快，在这种高速发展下做技术导向企业就是不可能的，你做技术带来的增长率远远赶不上加了外资杠杆的竞争对手的增长率。

哪怕企业真的技术强壁垒高能活过竞争，企业里的员工也必然要被大量挖角，因为员工在这种环境下理性选择也是赚快钱。2000年赚了1000万的和2000-2020每年100万收入的在2021比资产时前者几乎无悬念完胜的背景下，没人会有心思在一家公司搞什么技术的，必然都是想着快，抄，上，做出影响力，跳槽，收入翻几倍，下一轮。

等中国也一年增长两三个点，利率接近0，普通搞技术的可以30混到60的时候，这种公司反而会更容易生成。

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