这样的文笔写小说可以吗？ 第1页

不可以，不可以，不可以。

请所有有志于小说写作的同仁们牢牢记住一件事，写小说就是讲故事！！！

不是抒发情绪！不是比拼词汇量！不是仙女画画也不是山水游记！！！

写小说，就是讲故事！！！

没有人看小说是纯冲着文笔去的，冲着文笔去的人都去读散文了！

这两年卖的最火的小说你去读五本十本就知道，没有啥出挑的文笔，都是故事强，节奏好，切入点有吸引力。

除非你想当第二个白落梅，否则别琢磨文字优美度了。抛弃尴尬的似是而非的看上去新奇的比喻，抛弃80%和剧情无关的描写，留下故事主干就可以了。

也请不要再问“这种文笔如何”“我这种文笔写小说够不够”这种明显没写过小说的人才能问得出来的问题了。

你！就！去！写！

长篇太累写短篇，写完一个故事放三周，你自己回头重读。

读得下去就算是个故事，读的时候还能想象出它拍成电影电视剧的样子那就是好故事，觉得烦腻恶心那就是垃圾。

至于这道题目里写的东西，就好比你用雕花的手艺雕出一个不咋精致的萝卜花，问，我这刀工去炒菜开饭馆可以么？

对不起，不可以。咱下馆子是去吃饭的，不是看花赏景儿的。

0306更新：

评论区很多人关于“文笔无用”这句话有争议，在这里集中回复一下。

首先，我说出这句话的时候，是针对题主所问的“这样的文笔写小说可以么”而言的。

如果你读过题主在正文中写的片段就该知道，我这里说的“无用”的“文笔”指的是什么——花里胡哨的辞藻，对故事情节毫无推动功能的场景和心理活动描写。

比如：

“烟花碎成无数光点，跳跃着向四面八方散去，第一束烟花像是balabala，第二第三书balabala，最后balabala。”

这个，没用。

而当题主贴出这段内容并将其当做“文笔”的代表时，就已经说明ta对于“文笔”这个词的理解不是评论区中广义的理解了，那我自然是跟着他的思路进行回答。

其次，“文笔”二字到底指的是什么，本身也存在争议。

有的人觉得就是言辞的优美，代表为白落梅、《荷塘月色》等；有人觉得是囊括了人物塑造、故事架构、草蛇灰线的伏笔等等描写，可以说“万物皆文笔”。

如果以后者的标准而言，文笔当然重要——没有文笔就没有一切，能不重要么？

但是，这种说法我个人是不赞同的。

很简单，如果你写过小说就知道，故事的架构，伏笔，人物形象，起伏节奏等，是在大纲阶段完成的。也就是说，这个核心依仗的是故事的【架构】和【创造能力】，而非【表达能力】。

我想到了一个好故事，和我能把这个故事讲好，让别人也能感受到这个故事的精妙，这是两件事吧？

而想要写出一篇小说，首先需要有一个好的故事框架，这是万变不离其宗的。至于能不能写出一篇“好小说”，这考的才是你的表达能力。

就像一部电影，故事不错，是编剧的功劳；但是演员能不能演好，场景和节奏如何调度，就是导演的功力。而会看电影的人，骂的时候也能骂的清清楚楚：这个地方是编剧（故事框架）的锅，这个地方是导演（表达能力）的锅。

写小说也是同理。

第三，既然说到“表达能力”了，我就多说一句。与其盲目追求文笔的“过度表达”，不如“精简表达，强化行为”

举个例子。

A将B捆住后，用小刀在她身上割出了无数个伤口，随后在上面涂满了蜂蜜，打开窗户。此处地处低洼，阴湿多虫，蜂蜜的香气传出去，片刻后便见无数蚂蚁、蚰蜒、蜈蚣，以及不知名的小虫爬了进来，朝着血腥和甜蜜的伤口处爬去，瞬间遍布其全身，密密麻麻的蠕动着，在血肉外翻处大肆啃食啮咬。

这一段是我刚刚写的，哪怕是用一目十行的方式读过去也能感受到画面感，通感力强的人甚至能感到痛苦。

而下面这段是“精简版”：

A将B捆住，用小刀在她身上划出无数伤口，并且涂上蜂蜜，引得蚂蚁蜈蚣前来啮咬，虫蚁遍布全身，惨状恐怖。

影响故事剧情了么？没有。

大家依旧知道发生了什么，并且知道A是个坏人，B好可怜。只是感觉上差了一点。

但是如果写成下面这种：

A用绳子像捆粽子一样将B捆住，他的内心毫无波澜，冷漠的眸子透露出不屑的神情，随后他掏出小刀，像割一块烂肉一样在B的身上割出无数伤口，鲜血缓缓流了出来，他的嘴角露出一丝玩味的笑，掏出早已准备好的蜂蜜，将一整罐晶莹剔透的蜂蜜全部倒在了B的身上，蜂蜜的香甜混合着鲜血的腥气，散发出一种诡异但诱人的危险香气，如同浑身赤裸的舞女在妖娆的起舞，令人生出渴望。B浑身战栗着，眼神中透露出恐惧，但又不知道接下来会发生什么。balabalabla（原谅我编不下去了）

我觉得，真的还不如第二种。

而事实上，大多数来问“我的文笔如何”的人，写的比这个还要复杂华丽。与其用大段文字写所谓“塑造人物”“铺垫情绪”的内容，不如好好琢磨行为合理性和每个细节的背后动机，比如“因为此地阴湿多虫，所以虫蚁很快来”，更有说服力。

当然，如果你就是为了水字数去的，那当我没说。

最后，“文笔”重要么？重要的。

好的作家有着靠文字化腐朽为神奇的能力。莫言写一段凌迟的戏码，能让人看得心惊肉跳后牙槽发酸，汪曾祺写一个清清淡淡的小和尚的故事，也能优美得让人迷蒙如酒醉，高邮鸭蛋一声“吱”让人口水流出来，鲁迅写人又尖又冷，直往心肺里钻。

寥寥数笔，如重锤擂胸，好的文笔当然重要。

但是对于初学者来说，追求这些，效率和成功率都太低。

评论区很多人拿不少文学大家的作品出来说事儿，说他们的故事性弱，全靠文笔。我想知道，您有认真分析过他们的作品么？

鲁迅的《祝福》，看似平淡，实际严格符合“一波三折”的情节波动；

老舍的《骆驼祥子》，人物动机和内心轨迹预设的明明白白；

《红楼梦》里凤姐的出场，湘云的醉酒，黛玉的葬花，这些是怎么安排的，不比描写她长什么样、她心情如何更重要？

人们在看完一个故事后能记住的是谁发生了什么，谁和谁在一起了，是福贵一辈子如何的倒霉，是是罗密欧和朱丽叶怎样的阴差阳错，哈利波特怎样过五关斩六将。也就是说，人物的行为，故事的情节推动。

至于人物的情绪是不是描写的足够精准，动作是不是历历在目，场景是不是身临其境，能做到，当然好；做不到，慢慢学。先把故事写出来，再把故事写好看。

对于一个拿着几百字场面描写来问“我的文笔够不够写小说”的人而言，你告诉他，你的文笔（文字表达力）不错，可以写小说了。我觉得这既不负责任，也没有卵用。

因为写小说本身靠的就不是这回事。

【其他和写作相关的回答】

求评价 我的仙侠小说 它到底是不是垃圾？

这样的文笔写小说够不够？

这个小说差在哪里？

高二写了一篇文章，这算是什么水平？

请问这样的书在起点怎么样呢，写了快八万字才20左右收藏，不知道是哪里出了问题，有没有大神们给点建议?

写作困难是因为书读得少吗？

你好，我是李多余，目前是一个自由撰稿人。你看到的每篇文章都是我自己一个字一个字写的，个人原创真的很不容易，如果你有多余的赞，希望可以给我一个。

如果你想看到我更多系统性的内容，可以去我的公众号：【咸鱼人生自救指南】。

在那里我会分享关于个人成长、思维认知、生活方法论方面的干货，以及偶尔的吐槽和情感。

没有团队，非营销号，走心原创。喜欢可移步去瞅瞅。不喜也别喷，打扰了。

我想陪你一起变好，也希望你可以陪我一起成长。

爱你，比心。