怎么看待《魔法少女小圆》与《新世纪福音战士》对日本、中国乃至世界ACG的影响？ 第1页

因为这两部作品的影响力确实相去甚远，这么说吧，没有小圆脸，你现在看到的动画照样都能拍出来，但没有eva，你现在看到的日本动画界是不可能存在的……

EVA的赞美语有很多，其中比较著名的是“日本动画三大浪潮”。注意，是“浪潮”不是“神作”，神作可以有很多，小圆脸马裤螺丝菲特凉宫什么的都是神作。但“浪潮”这个词只能用来形容三部作品——《宇宙战舰大和号》,《机动战士高达》,《新世纪福音战士》。在日本动画史上，有且只有这三部作品能配得上这个形容词，因为这三部作品不光是神作，还引领了一批神作，没有这三部作品，就不可能有现在的日本动漫。

1974年的《宇宙战舰大和号》是日本动画史上第一部引发社会现象的作品；1979年的《机动战士高达》是日本第一部成功的青年向动画；而1995年的《新世纪福音战士》，则是我们现在所看到的所有“动漫”的模板。

EVA只做了三件事：

第一，它一扫宫崎勤事件以来日本动画界的低迷风气，使日本动画市场迎来了久违的现象级作品。EVA一出，各公司赢粮而景从，使日本动画界走出了持续近十年的低迷。

第二，它为日本的宅文化创造了“模板”。在EVA之前不乏有魅力的女性角色，也不乏塑造女性角色的大师。但这些女性角色的成功都是难以复制的：EVA之前，莉娜.因巴斯是莉娜.因巴斯,早乙女乱马是早乙女乱马,贝露丹蒂是贝露丹蒂；EVA之后，绫波零是三无少女,星野琉璃是三无少女,长门有希是三无少女……自EVA之后，“属性”这个概念开始大行其道，连带着女性角色的数量与质量也直线上升，你可以说“属性”这东西祸国殃民，让日本动画进入了同质化严重的工业化生产时代，但没有“属性”，谁又能设计这么多优质的女性角色呢？

第三个就是制作委员会制度，在EVA之前，制作动画需要公司自行承担费用，待制作完成后再靠电视放映与周边制作收回成本，因此被一部作品拖到财政崩溃的动画公司大有人在，只有日升这种财大气粗又有财团B撑腰的公司才敢放心大胆不计成本的制作动画。但gainax在制作EVA时引入了制作委员会制度，即将漫画杂志,模型公司,小钢珠机公司等能从作品中获利的单位集结起来，先让他们提供财政支持保证作品完成，再通过高投入带来的高质量保证投资方盈利。这一制度后来被各公司纷纷效仿，固然它导致动画公司受制于资方不能随心所欲的制作动画，但没有制作委员会制度，每年面世的动画能有现在的十分之一就算不错了……

至于什么心理哲学思想深度这种见仁见智的特性，我就不多做评价，也无需评价了——只要有上述三条，就能保证EVA成为一部足以被载入史册的，里程碑式的无法超越的作品。

补充一句，我不觉得EVA与小圆有什么相似性，要说有的话，那就是庵野秀明与虚渊玄的风格有些相似。而这种相似是因为他们的童年经历有些相似：庵痞被《传说战士伊甸王》中全宇宙毁灭的大结局弄得觉醒了奇怪的东西，老虚则是看到《机动战士Z高达》中莱拉.莱拉的忽然死亡吓到变成“爱的战士”。而这两部作品的监督都是富野由悠季——也就是《机动战士高达》的监督。

再补充一句，EVA对日本动漫的影响还可以从另一个角度体现出来：CM办了九十多届，累积出本子数量最多的角色排行榜上第二名是绫波零，第一名是明日香。

再补充的补充：随手瞎写的竟然破百赞了T_T，根据评论区的反响，如果放两张图的话赞数是不是能再翻个倍啊……