如何看待刘慈欣小说《全频带阻塞干扰》将改编电影？ 第1页

当年刀枪入库、马放南山军力下降到几乎没有，从而过高的估计了美国的战斗能力。

将苏德战场你死我活式的集团军地面大会战，嵌套入中国的广大土地上，上演自己的斯大林格勒保卫战。

然而如今的内政美帝表现，让我不禁怀疑，美国有没有承受远超越战的大规模地面战伤亡的能力。

由于敌人衰败的太快，全频带阻塞干扰那种体面的死，向死而生式感觉，很难有前些年那么强烈了。

我觉得球状闪电是最适合拍成电影的，如果能改编成连续剧就更好了！

很久不更 因为上次被知乎删了很多内容之后很烦 但是今天看到一张图实在是有点忍不住了 想跟大家聊聊

之前流浪地球团队发这个海报，我着实没注意看上面的小字，今儿仔细一看，直接给我看呆了。。。

这啥意思？直接准备把《全频带》剩下的跟电磁干扰、太阳风暴引发全频带阻塞干扰这些有关的东西，也就是《流浪地球》电影抄剩下的《全频带》小说内容全用去了呗？

《流浪地球》把高潮片段跟父子线这两个最重要的核心点都抄走了还不过瘾？准备动《全频带》的最核心创意？

如果《流浪地球2》里真的出现太阳风暴（流浪地球原小说是氦闪，跟全频带中的太阳风暴完全不是一回事儿），那不出现类似“全频带”的情节是不可能的。。。

只能说，如果最后真的又把《全频带》的其他片段又拍了，那我们只能被迫对簿公堂，希望网友们能明鉴。。。

不管最后是什么样，至少目前看来，对这个所谓“中国科幻电影第一人”及其团队非常失望。。。

当然，希望只是我想多了

项目相关人，我擦，居然给我放出来了

抱歉因为回答中很多敏感的东西 被关小黑屋快十天。。。sad。。。那这样的话很多劲爆的内容大家看不到了 不怪我了

这个小说改编，不用想也知道，非常非常难，今儿来聊聊难点，只说难点不说解决方案，以免牵涉剧透（其实我说难点也算是简介略微剧透了，聪敏的你们肯定能读出很多东西），但是接受提议，万一你们的提议最终被使用了呢？哈哈

难点一，过审。

这个是最大的难点了，我今儿就来细摆下有多难。

1，题材立项难度。

我在之前的回答中也提到，现在新的电影扶植政策出台之后，一般题材，就是老百姓吃喝拉撒、日常生活题材，都是几百字的梗概就能立项，而且立项的梗概没有任何文学性故事性上的要求，可以说是非常简单。但是剧本呢，就很奇怪，经典的话叫冲突和对抗是一切戏剧性的本源，一旦有了冲突对抗就很容易突破“一般题材”，涉军事、政治、外交、警察、案件、宗教、历史、革命、重大事件等等，都需要提供剧本全文，而且必须相关部门协审，全部通过才能

（这里有关过审过程的回答被删了300字）

（这里有关某部著名电影的陈述又被删了200字）

2，剧本过审难度。

第一版送审剧本我非常凶残，让Dr_baa把中美版原小说完全不改，直接“翻译”成剧本格式就送了上去。这么做的目的是试探局里对原小说内容尺度的反应程度，我预想中最差的结果就是人家告诉我完全别想了，这故事不可能让你拍的。那我大不了拿着局里的反馈去找大刘老师退版权费或者换本书拍了。结果意外的是，反馈根本没有我想的那么夸张，具体是啥我就不能说了，总之看到了几丝希望，我跟baa就吭哧吭哧继续改。

这两年中间就改了5版，这5版中，走过很多关键性设定的修改和尝试，不过无论怎么修改，外星人这个处理方式我是从来没想过的，我记得我跟baa打的第一个电话，有关方向上讨论的第一次对话，我就说过，绝对不打外星人。其实不瞒你们说，曾经被局里逼得试过一版恐怖分子方案，幸亏最后没用，原因是上面认为恐怖分子方案有暗示之嫌。

这中间还发生了一些搞笑的事情，（又被删了300字）

最后的立项版剧本我们也是拼劲全力保留了中美版原小说的全部人物，全部框架和全部主要情节，尤其是保家卫国的情结，我个人认为还原度还是蛮高的。上面有个匿名胡扯答案有一句话说对了，这立项剧本跟实际拍摄剧本还是会有差距，不过尽全力还原肯定是我们的原则。

3，关键剧情过审难度。

这个首先要说一下现在上面审核电影剧本的专业程度，严谨到剧本中的每一个字，每一句台词，每一个动作，非常夸张。建议有同行的话，对待送审版剧本一定要非常慎重，能不废话的地方千万不要废话，要不然就是自己给自己找麻烦。

其实说来好玩，这个关键剧情被卡是发生在我完全没想到的地方，但又是最关键的地方——庄宇撞太阳。送了好几版，愣是不让撞，说这庄宇作为中国人，通过撞太阳制造全球性通讯危机，是属于我方人为制造全球事故危害危害the whole world，与咱们国际形象不符。后来我真的是绞尽脑汁（这个词我后来终于体会到它的形象之处，那真的是绞尽），终于想了个法子让他能撞了，聪敏的你们也可以想想合理又能过审的处理方式。

4，成片过审难度。

这个就不多说了，中国电影之所以要设几轮审查，查的就是那些用剧本A去立项备案，用剧本B去拍摄的人。不过其实成片与立项剧本甚至与拍摄剧本都有无穷的差异，说到底，剧本是文字，成片是视听，（中间被删了200多字）这个不能多说了，多说又把我删了。这个其实才是《全》最大的难点，最大的风险点。这个片子太敏感了，我们怎么躲怎么小心都有可能有无数可攻击可指摘的点，我们能做的，就是平时多做好事多积德，希望老天爷能对我们更好一些。

5，上映难度。

其实上面的一些文字跟这个已经有一些相似的部分了，除了上面说的原因之外，《全》还有一个难点是时局是否有利，你特别直白描述中美直接对抗的电影，是不可能在中美关系好时候上映的；反过来说，如果时局很有利，那《全》踩对了点，如果片子还行，那票房大爆也不是不可能。

《好几百》就是个典型的例子，顺利立项，顺利拍摄，顺利完片，顺利送审，但就是没法顺利上映，我个人认为是兄弟在投资选材上的失误，重要周年的档口，你非要上一个不那么正确的电影，这不搞笑么。生生拖你一年，能让你上完全是因为赶上疫情，让你来撑撑场，好在这片质量不错，还真雄起了。

不过好在《全》是很主旋律的，政治上没什么问题，主要是国际关系比较麻烦。

今天先更这么多吧，下次更新继续聊。说的很多东西大家都当小说看就行，千万别当真，也别对号入座，要不然我只能删了。（结果确实被删了不少）

难点二，流浪地球的“友商”行为

难点三，小说的时代局限性

本来说破800更新，但是全频带立项消息出了之后，瞬间工作强度拉满，太累了，所以现在破1000了还没更新，不过就这两天了，我得空更新一下。

更新之前，说下我上面那个匿名胡扯答案中《上海堡垒》跟“易常春”的问题。

1，这个我在之前的回答中说过了，《全频带》没有任何《上海堡垒》相关团队及人员参与！《全频带》没有任何《上海堡垒》相关团队及人员参与！《全频带》没有任何《上海堡垒》相关团队及人员参与！

重要的事情说三遍，勿随便胡扯，谢谢！

2，易常春问题。

可以说“易常春”是谁了，很简单啦，就是公司老板啊 。哪有公司老板自己写剧本的，挂个名而已。

至于为啥不写Dr_baa的名字，是因为Dr_baa当时有特殊原因不让我们写他，他现在也很后悔，哈哈，一个出大名的机会错过了。至于为啥不让写他的名，那你们问他吧，他告不告诉你们我就管不着了，哈哈。

下次就破800更新吧，现在已经破500了。更新前补充一句，上面那个说版权费10万，且终身的，又是哪来的胡扯？10万一部的话，我买10部，谢谢

终于可以真正回答跟《全频带》有关的事儿了，今儿先说下当时为啥会选《全频带》这本小说，这个决定了未来的一些改编方向。

从买了小说到现在，最大的感受就是——难。难到我其实很长一段时间都在后悔当时不知天高地厚选了这个小说，明明有那么多大刘的小说摆在我面前，我却选了个最难改的。当时除了那几个你们知道的卖出去的小说，比如三体、超新星、微纪元、球闪、流浪地球、带上她的眼、乡村教师（应该还有但是我想不起来了）之外，我都可以选，我选了《全》。没办法，谁让她魅力这么大呢，换哪一个我都觉得亏。

而且当时我选大刘的小说，有几个点，我很坚持：

第一，选一个适合电影这种形式呈现的。

这个肯定是第一原则嘛，大家都知道小说这个东西，改电影其实是有很大风险的。因为小说的很多内容和意境是靠脑补的，但是电影是视觉和听觉的艺术，也就是说她是感官的，没有那么多的脑补。换句话说就是，你改的小说需要的脑补越多，拍电影就越难。

所以当时选的时候，适合电影呈现，是第一条。

这中间包括，需要小说本体尽量多地呈现人物和事件，而不是情怀或者情愫或者情绪，这就淘汰了比如像《诗云》这种极其浪漫极其意境的作品，包括像《山》这种作品，本身意境太美了，但是这些小说重科幻情愫，本身事件性和叙事性没那么强，不适合电影呈现；

还有就是要求小说最好有完整的故事线，这样你就不用说只保留一丁点元素而自己瞎编出主要剧情，然后还挨骂了，比如《烧火工》，他有人物也有事件，但是不是电影人物、也不是电影事件，你需要填充太多太多东西，填充多了，就不是原小说了，也就失去了改编的意义；

还有就是故事不能太庞大，太宏观。比如《三体》，《三体》其实适合用超高质量剧集的形式呈现，因为它故事太庞大了，人物事件也太多了，时间跨度也太大了，实话讲，《三体》要拍电影也不是不行，只能按《指环王》那种拍法拍，每部巨长，三四个小时，拍个四五部，差不多能行。

还有就是程度适当的视听效果呈现预期。有些小说试听效果绝伦啊，比如我刚说的《诗云》还有《梦之海》，读小说时候画面感极强，而且那种视听是极具梦幻色彩的，让人如痴如醉的那种类型，但我认为可能中国观众的平均审美还达不到能欣赏动《诗云》那种已经有点诗意的视听内容，可能就算拍起来大家说哇好美，但是看会儿可能都看睡着了。有点像当年的《降临》，视听已经极其诗意了，但是观众水平跟不上啊，曲高和寡啊，很尴尬啊。

那像《全》就相反，她除了没交代故事的开头结尾之外，基本展现了一个相对完整的故事，也有很吸引人的人物，还有无与伦比、闻所未闻、极其震撼的情节设计，还有瑰丽的想象，极具视听冲击力的场面，如果能100%完全按原小说拍出一部电影，那将是一件能让人激动到痛哭流涕的事儿，光想想我就想掉泪。

第二，选一个不那么科幻的。

这个点可能是我作为从业者角度出发的一种选择。

什么意思呢，就是我在选大刘小说时候，故意带着一个“去科幻化”的滤镜去看，哪个“去科幻化”程度高，我就选哪个。为啥呢，其实原因也比较简单，就是中国普通观众的科幻基础和科幻审美基础的问题，实话实说，虽然有《流浪地球》在前，但是咱们国家的科幻的普及和教育程度还是远远不够的。

我就举例说吧，大家可以回想下，19年春节的时候，当我们年轻人带着父母去看《流浪地球》的时候，我敢说一半父母都睡着了吧，咱先不从片子质量角度讨论，只说观看效果，有多少父母离场之后问自己孩子，这片子到底讲了个啥？其实《流浪地球》剧情已经非常简单了，但是很多观众尤其是下沉市场观众，看的很不尽兴。别问为啥知道，问就是因为《流浪地球》就是我们公司发行的，哈哈。

如果你真想搞高级的，搞深奥的，《朝问道》《纤维》搞起，搞是可以搞，但搞出来，有多少观众能看的懂，看不睡着，换句话说，票房能好呢？

反观《全》，剧情就非常直给，而且不算复杂，普通观众也看得懂，高考时候你旁边放个信号干扰机你没法发信息作弊这道理，大家还是都明白嘛！而且《全》其实在类型上，更像是一个科幻战争片，而不是战争科幻片，没有那么科幻，门槛要低很多，大家都看得懂，没那么烧脑。很亲民。

第三， 选一个感情丰富的。

这个点对于一个中国科幻电影的改编，其实是最重要的，也是科幻小说里不太常有的。

比如说像最伟大的《2001太空漫游》，伟大吗？伟大，但是中国普通观众不太吃，为啥。因为感情没那么充沛嘛，因为太理性了，太理智了，看这个片子的时候基本你的逻辑跟思考占据了观众的大脑，情感基本被推出脑海了。看完之后，影迷沉浸在影片对人类和技术发展的终极探讨和哲学思辨当中，感叹宇宙的神秘和伟大，同时传来了隔坐朋友雷鸣般的酣声。。。

这也是为啥《红海行动》作为一部在制作和视听上更优秀的作品，票房无法战胜《战狼2》的最根本原因，根本不是档期什么的。《战狼2》的情绪，太强了。。。影院观影是一种非常吃情绪的消费行为，没有情绪的支撑，你不会走进电影院；没有情绪的支撑，你不会看完回家给好评。这也就是为啥《前任3》《我在时间尽头等你》能卖的原因。

用着三个主要条件筛，筛掉很多。不过符合我上述要求的大刘的小说也不少，比如《地火》《地球大炮》《中国太阳》这些，但是我总觉得都差那么股劲儿，可能我觉得是跟当时大刘老师写这本小说时候的情绪有关。当时咱们驻南斯拉夫大使馆刚被炸，大刘老师写这小说时候心里肯定就憋着一股劲儿甚至是一股恨，这股劲儿就顺着他的笔尖，流淌到了书页上，感觉每个字每句话都像一把刀飞向敌人，非跟你拼个你死我活。

我可能受家庭环境影响吧，家里奶奶经历过抗日战争，老提起过日本鬼子对老乡们的惨无人道的行为，我妈也总是看到抗日的东西就恨的咬牙切齿，我更是受他们影响，成了个生活中看不得什么不公平的事儿发生的人，换句话说就是个愤青。后来看到《全》之后，大刘的其他小说就再也看不进去了，脑子里全是一个个战士在全频带阻塞干扰发生之后，用以前的地雷战地道战痛打侵略者的画面，哈哈。后来给老板提了方案之后，讲明了选这个小说改编可能最后竹篮打水一场空，甚至审查都过不了，但是老板也是个铁血汉子，就说咱就干，真不行尽力了也就算了。然后就有了现在这个情况，历经小两年时间，终于给整立项了，真的很开心。

讲这个是因为正因为这些原因，决定了在定改编方向的时候，有很多东西是必须坚持的，坚持地告诉自己，在改编时候，那些促使你下定决心买小说的东西，那些情感，那些情绪，不能丢。

下次更新说下《全》在立项过审和改编方向上的难点，以及很多不得不做的妥协。

点赞破300了，晚上继续更新，继续更新前，我需要很严肃的说些事情。

有些高赞回答，尤其是上面那个匿名高赞回答，求求你们，别再胡扯了。

一般来说，你们胡扯没啥，你们关注嘛期待嘛不想弄瞎了嘛，所以看到一些不知道哪来的信息的，就特别激动，理解！而且传就传吧，也没啥。

但是，就在今天上午，项目公示后第一周的第一个工作日的上午，已经有两个业内的人在跟我们聊这个项目合作时候，上来说你们怎么改成外星人了？然后说那这项目就不好聊了。而且其中一个还是行业大佬。

这事儿一出，我就很生气了，我都纳了闷了，从哪儿冒出来外星人的？包括什么上海堡垒团队参与什么的，我一个项目方表示一脸懵逼，这都哪儿跟哪儿啊？而且为啥有人瞎扯就有人信呢？而且还要跟证据确凿似的以讹传讹，现在弄得圈内的人都开始信了，某些人满意了？

我刚说了，一般瞎传也没啥，但是某些人的行为，已经在伤害这个项目了。这个项目光起步已经很难很难了，我光给他弄剧本立项过审已经花了快2年时间了，某些网友别再添乱了行么，求求你们了。大家看到这些谣言也可以帮忙澄清下。

想知道啥可以在下面留言，在不剧透不涉及商业机密的情况下，我都会尽量核实或者辟谣。

晚上更新些改编方向上的东西。

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破百了继续更新，超长文，我赌你们没耐心看完，看完的留言让我欣慰一哈！哈哈

破300继续更

我本来是要回答跟《全频带》有关的内容的，不过看评论我觉得有些东西得拿出来说一下，不过可能会有点太直白，以后有可能会删掉。

我主要说下三个我觉得比较值得回应的评论吧:

第一个问题， @夏韬锴 ，有关看公示的简介写的好不好的问题。

这个问题其实很有意思，这个问题牵涉到公示的简介的作用和用途的问题。

这个简介呢，是每个电影项目在电影局备案立项的时候都要写的东西，是N个必填项中的一个，这些必填项包括项目成本，主创，预开机时间等等信息，但好玩儿的事儿是，所有这些必填信息中，只有“内容简介”这一条是公示的，其他都只有电影局的人才能看到。

这就衍生出两件事，

（第一件事的陈述被删了400字，没看过的抱歉了）

第二件事，就是这个简介的真正“读者群”。当然不是普通观众啦，是所有影视行业从业公司的相关人员，像我们都会每月等着电影局的立项公示，然后挨个点开看每个项目都是啥内容，干嘛啊？打探情报啊！尤其是几个大公司的项目，大家会看你这个简介里面有多少信息能榨取，要么看自己手头的项目怎么弄才能干翻你现在的内容，要么看你这个大项目我怎么比葫芦画瓢抄出来个最好还赶在你之前给上了，也有正常业务需求的，比如我看你有这个项目，我赶紧找你去聊合作的。总而言之，所有大公司的备案项目内容，都会写的能多虚有多虚，只要满足电影局“体现基本故事框架”的要求，我让你啥也看不出来最好，尤其是核心创意，要不然那些大公司的项目都傻不拉几得把所有核心内容往上一写，等着你抄啊？所以评论说的“好好写”，我也不知道是什么概念，反正行业内是，你越写得既过了局里要求，又能让外人啥也看不出来，就是越好。

哦，又想起来些重要东西需要补充下。就是影迷有时会能看到业内大号发一些备受关注的电影项目的立项备案信息，这里面除了会写故事简介一般会写明编剧名称。可是，说出来大家可能不信，基本一半的立项项目写的编剧名称，都不是真正编剧的名字。原因很多啦，很多项目立项时候都是为了赶紧有名目去融资，也就是告诉业内的钱和资源，我们这有个项目，来投钱来合作吧，很多时候根本没有剧本，因为电影局新政，一般题材立项备案只需要几百字的梗概，随便一个公司有点文字基础的都能写了送审，过了审就公示了（我估计这个非从业者都不知道的），只有全频带这种特殊题材才会要剧本全本，那没有剧本也没有编剧，但是编剧又是必填项还得提供身份证号，那编剧写谁啊？写外人不好吧？万一合作后来崩了呢？网上一直挂着说不定还会有官司。那写谁呢？我这话已经说的非常非常直白了哈，有兴趣的小伙伴可以去一些大公司的备案项目搜搜看，你会发现很多写着编剧的人你一查根本不是那么回事，比如万某影业就很喜欢把公司电影业务负责人的名写上去，这不是坏事哈，都是公司保护自己的一些手段，哈哈 。好了好了，这个话题不能再继续说了，反正大家知道这个问题的很多回答拼命从立项信息里挖掘信息，我只能说，是行业外人士的可爱行为。我们从业者对这种行为都是当笑话看的，哈哈。

第二个问题， @潇潇与齐齐 ，有关电影投资是不是赌的问题。包括评论里很多人赞的“看了上海堡垒剧本就应该知道很烂”这个，算是一类问题吧，一起回答了，这个问题也特别值得拿来说。

这个问题牵涉到很多事情，我觉得主要是大家对中国电影行业目前主流的投融资流程不清楚的原因。

目前绝大部分的商业电影是这么个运作方式，我说的是主流商业电影哈，很多小成本电影跟文艺片都在四处跪着求钱

1，版权方或者主出品方有个IP或者故事，然后一般是有一定的自有资金作为项目前期开发和组盘的费用。

2，拿着前期费用花些钱做个初稿剧本之类的，然后就开始找导演和初步接洽主演。当然也有很多导演自己带项目做剧本，一般这种情况导演方会是项目的最初发起方跟主控方，有时候还会是主出品方，比如吴京在《战狼2》中的角色。那这个阶段已经非常关键了，因为很多大项目在这个时候已经是极其抢手了。举个例子，郭帆在筹备《流浪地球2》吧，这个时候什么都没有，所有人都只知道郭帆要做地球2，其他啥也不知道，但是。。。这个时候，虽然内容层面的东西可能一个字都没有，你想进这个局？已经比登天还难了。因为大家预期都觉得能挣钱啊，所以有无数啥都不管就要投资的热钱，根本不管你什么内容跟剧本，我就要投，完了你这个时候跑去跟人说，哎，郭导，你把剧本发我看下，我评估下再决定投不投。你觉得郭帆会怎么看你，他看你的眼神就像看一个猴子。所以，有人所说的，你看剧本不就知道好坏了这种说法，在大部分情况下都是理想化的梦。当然我只是举例哈，不过事实就是这样，大导演的项目或者大家预期能很好的项目，除非你是主出品方，抢头部资源的激烈程度基本不给你看剧本的机会。你过完保密协议看完剧本评估完过完会决定投资了，这片子早没份额了。说出来你们可能都不信，不过这么多年，大家都是这么过来的 ，电影行业就是这么粗放。《上海堡垒》也是一样，不小的IP吧？中影集团，上影集团，腾讯影业，够大了吧？中影跟你说，想不想进，你说想，中影说，没剧本刚开始改编，导演还在聊，主演也都没开始谈，但是成本低，只有X，进不进。你心想，他妈的进！

这里面我还需要说两件事，

第一个是，一般来说，电影项目越早期，成本越低，电影成了挣得越多，电影赔了你赔的却越少（这个原因看下文），所以一般越早进越好。

第二个是，电影项目越成熟，你进的进价就越贵，比如《上海堡垒》你跟中影聊初始进价是X，等导演定了，主演定了，你要再去聊，价就是2X了。

别扯滕华涛比郭帆差，什么鹿晗一看就是亏钱之类的话哈，事后诸葛亮咱别当，客观的说，在当时的情况下，两个项目开启时间差不多，都没剧本，滕华涛郭帆都是只拍过爱情片的导演，那个时候还没有吴京，所以演员账面是屈楚萧（当时你会说exo？这是谁？）对舒淇+鹿晗）我就这么说吧，咱别当事后诸葛亮，正常人十个人有九个会投上海堡垒。

然后你就投了，投完了你发现，哇，郭帆好努力好拼命好有才，我好后悔，中影大哥，能退钱么？我想去投流浪地球。中影说，抱歉，合同里没有你觉得不行就退款这一说，还有，以后不要再出现在我面前。

所以总体意思就是，导演能不能行，拼不拼命，适不适合这个未知题材，只有你投了钱，你才有资格知道，但知道的时候，就晚了。导演行，你开心，导演不行，你认。

这就是我说的，赌。

3，一般电影公司或者导演的公司团队把前期盘子组的差不多了，就开始大规模融资。这个阶段的融资，主要解决开机筹备和开机所需金钱。那这个时候就是很多除了主出品方和主要参投方之外的投资方进，瓜分项目100%的份额。一般这个阶段进的是项目发起方的人脉圈或者是行业有门路的人，找到这个项目，要进。

那这个时候，就是第一轮收割了，也就是行业专有词汇“溢价”开始了，一般加个50%到翻倍水平吧，这个时候进就是风险比早进的人加了一倍左右，原来的玩家风险减少了一半左右，所以我前文说，越早的玩家，电影亏钱时候会亏得越少，这也是为什么很多玩家没有剧本看不到剧本也得进的原因。

4，再往后的阶段就很魔幻了，也就是行业专有名词“二级市场”阶段，换句话说就是“人傻钱多速来”阶段。这个时候基本到了影片差不多有眉目甚至能看片段甚至粗剪阶段了，这个时候的溢价就非常吓人了，一般是针对行外人士（多是金融人士），一般价格贵翻3到4倍，夸张的10倍以上，这个时候排面都很清楚了，剧本你都可以读到了，演员你也都知道了，你甚至都能看成片了，傻子都能看出这片子会挣钱还是亏钱，到这个时候风险很低了啊，但是结果就是代价巨大，你就翻几倍的成本进呗，往往结果反而是风险翻了几倍。当然也有这个阶段挣到钱的，并不鲜见，但你想想早进的玩家，挣了多少钱了？反之，影片亏了，那你就亏大了，你的钱全进了早进玩家的口袋。

我觉得我这样把电影行业的投融资流程简单梳理一遍大家应该能知道，像什么“读了剧本你还不知道好坏”“有的导演拼命有的导演傻”这种话其实都是开了上帝视角，真正摆在你面前的问题是你能不能看到剧本，跟你有没有机会知道导演是人是鬼。出品方说，有机会啊，先把钱投了。

第三个问题， @祝小姐的小蜜罐 ，

我不知道你是不是有影视行业相关经历哈，反正你说的这个投资前要求导演小规模片段试拍这个方案其实是非常专业的，而且确有其事。

比如网上报道过韩延导演在pitch《动物世界》导演时候就用过这种方式，用一个成本很低的模型还是什么做了一段动作戏的预演然后得到了导演的位置。虽然我更相信这个是当时宣传电影时候宣传团队挖的宣传点，造势用的。因为韩导跟制片人关系很好，本来就是他导。但是好歹有个假象吧，似乎中国电影产业更流程化专业化了。

但是我还是得实话实说，这个方案跟想法很美好，但是现实情况只适用于年轻导演或者是低成本电影，因为没成名时候人微言轻，主出品方想怎么玩儿你怎么玩儿你，主出品方让你自己先垫钱拍拍好了我再把钱补给你这种情况都有。但是无法在大片或者大制作这种真正需要这种科学流程的项目上实现，原因也很简单啦，一般这种项目都是找大导演，你去跟大导演开会说导演，你能不能想办法给我们试拍一段咱们再合作，大导演看了一眼导演助理，意思是你哪儿对接的傻逼资方？

当然了，我当然是希望这种形式能普及了，真有一天能普及了，那真说明中国电影行业足够专业化流程化了，我目测，还有很长的时间才有可能。

好了，先说这么多吧，已经说了好多好多了，好累。已经跟《全频带》关系不大了，我觉得算是之后我分享更多东西的一种行业现状的信息铺垫吧，以后我就不再说类似的东西了，只说跟全频带有关的东西。我也不知道我这个东西能保留多久，说的有点多了，说不定哪天我就删了，你们看着玩儿吧就当。

点赞破300我继续更？哈哈 下一个话题 我想聊聊《全频带》改编方向的一些东西

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项目相关人，匿了（我不是易常春，居然有兄弟以为我是易常春 ，你们那么能扒应该能拔出来易常春到底什么身份啊）

我跟主编剧Dr_baa【不知道他是谁自己百度吧，他是唯一编剧，为啥备案不写他原因不方便说了就，反正你们知道他是唯一编剧就对了，当时分工是我定方向，然后我俩讨论，他落笔，没有其他第三个人了，大刘老师也只交流过前期改编方向】说了，可以在自己B站的号跟朋友圈发一些辟谣的话，比如什么打外星人，什么打恐怖分子之类的，我不知道从哪儿来的谣言，挺逗的，我都不知道。

还有一个重要情况我要说，有人说什么《上海堡垒》原班人马原班团队的，我连导演都没找好，上哪儿原班人马去 我就这么跟你们说吧 实话实说《上海堡垒》制作团队目前还没有一个人参与《全频带》

而且影联参与出品发行《上海堡垒》不假，可是影联也参与出品发行《流浪地球》了啊 影联老板是中国科幻电影的坚定支持者，基本是烈士般的支持，《流浪地球》和《上海堡垒》出品又发行，决策基本都是在成片之前，谁知道这东西拍出来能好能坏啊，有些键盘侠们自己琢磨琢磨，《流浪地球》刚开始的时候，可没有吴京啊，一个没拍过科幻巨制导演加一个没做过科幻巨制的制片人，加几个亿的投资，敢问，键盘侠们敢拿自己的钱投资么？

《上海堡垒》影联只是参投加发行，怎么组盘用谁导演用谁演怎么拍，参投方说了不算的，发行方也只能在片子成片不好的情况下竭尽全力绞尽脑汁去宣发，只是好好做好分内工作而已，这个有些键盘侠们还是懂的吧？

而且也别太妖魔化《上海堡垒》了，我还是那句话，这些都是中国科幻电影的支持者和资本们用自己真金白银做的烈士般的尝试，只不过《流浪地球》赌赢了，《上海堡垒》赌输了，仅此而已，人又不是上帝，你能保证哪个科幻电影都能成啊？其实都挺值得钦佩的，至少人家敢而且去尝试了

我说这个完全没有洗白的意思哈，《上海堡垒》是一个从艺术上跟商业上都不成功的电影，没啥好洗的，只是说一下因为一家影视公司参投过失败电影，就对未来的项目直接否定是不合适的，况且大家百度下就知道，影联除了《流浪地球》还是《战狼2》《大圣归来》《我不是药神》的出品发行方，经典作品还是比失败作品多的多滴。不过我也理解，信息不对等嘛，很多事大家是不知道的，我如果不是从业者，估计也就是闷头骂了，管你三七二十一。

其实想想，谁最受伤，谁最恨《上海堡垒》，那当然是参投的出品方们啊，大家只是看到了一部窝心的烂片，参投的出品方们是不光看到了一部烂片，还亏了一大笔钱，这种愤怒，没掏钱投资的人是感受不到的。

这项目目前好玩儿的事儿还挺多，我之后慢慢分享吧，欢迎大家跟我讨论起来！

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点赞破百我就更新，想知道啥或者想交流啥就在下面留言吧，不涉及商业条款不剧透不说行业闲话的内容我都尽量跟大家多分享，跟大家一起为这个项目保驾护航，同时我也可以时不时抛出点跟项目有关的未决问题，大家一起来讨论玩耍啊

建议拍《天使时代》，还能契合BLM

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大家好我是《我的三体》全系列主编剧，现在还可以说自己是《全频带》送审版的主编剧了[OK]知道大家关心《全频带》，根据甲方的同意，现在透露一些可以公开的情报[偷笑]，也欢迎大家扩散帮忙辟谣哈哈哈

1.我们拍摄的是中国版，没错，就是中国版。我们要在地球和太空中展现我们中华民族的保家卫国精神和铮铮铁骨。

2.我负责了送审版剧本全稿的编写，当时立项时不方便写我的名字所以作出了如此安排。送审版实际全稿都是我独立写的。熟悉《我的三体》的人应该知道我的改编习惯。这个项目后续是否还由我继续写定稿剧本以及是否按送审版拍摄是个未知数。

3.改编方式肯定不是打外星人！这是谣言！请帮忙辟谣！为了过审做了一些改编，但核心没有变，所有人物的设定剧情和命运结局都没有变，我已经几乎是满地打滚的使出浑身解数让这部电影原汁原味的过审了，送审版剧本已经在尽全力还原原作了！

4.开机和上映时间未定，影联之前也参投和发行了许多科幻项目，《流浪地球》就是个很成功的项目，在《全频带》立项过程中的合作非常愉快。对这个项目我也十分期待，也希望自己的名字可以出现在电影院的荧幕上（当然，如果是按我写的版本拍摄的话…），目前我是否还会继续参与后续的剧本开发也是未知数，还要看甲方和导演的选择，有机会也想继续参与这部我非常喜欢的作品中来。

最后，“万年炎帝号，前进四！”

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