韩国导演金基德因新冠肺炎并发症在拉脱维亚去世，你对他有哪些记忆？ 第1页

金基德导演是迄今为止，死于新冠肺炎的最重量级的名人了。

威尼斯电影节金狮奖，威尼斯电影节与柏林电影节最佳导演奖，让韩国电影在欧洲三大电影节实现“零”的突破，同时因为作品的非商业化和极度个人化，在本国影坛也争议不断的天才导演。

与李沧东导演、贾樟柯导演、是枝裕和导演，同为21世纪初，东亚三国在艺术片领域的各自领军人物之一。他的去世，是国际影坛不可弥补的巨大损失。

此前各国首脑、各界名人明星，纷纷得病感染，又纷纷迅速康复，甚至都不再成为人们关注的新闻后，

随着全球感染人数大幅度上升的同时，死亡率也大幅度下降，似乎这个病当真如很多人认为的那样“流感化”了，特别是对中年人和年轻人而言。

年龄尚未满60岁的金基德导演的去世，再次给我们敲响警钟：病魔从未远去。

如今国内的安宁祥和与国泰民安，实属来之不易，防疫工作仍不可有丝毫疏忽大意。

一个被韩国人厌恶的韩国国宝级导演。

也是西方文化话语权培养起来的导演样本。

第一次看《漂流浴室》还小，它混在一堆日韩国惊悚片里，封面也极其色情，看完心里一阵恶寒，确确实实感觉到了人性的恶，赶紧看日本小片片取暖。

《漂流欲室》入选威尼斯电影节主竞赛单元，之后《收件人不详》再度入选威尼斯电影节、《坏小子》入选柏林电影节、带有自传性质的《春夏秋冬又一春》入选洛迦诺电影节，并获得圣塞巴斯蒂安电影节观众选择奖。

金基德在欧洲的获奖，让他在亚洲也获得了巨大声誉，欧洲电影节的巨大影响力，让野生的金基德成了中国文艺片导演里的神。

韩国是一个儒家社会改造上千年的社会，社会关系和中国极为相近，虽然民族习惯不同，但是基于儒家的社会关系构造，让中国观众倍感熟悉。

金基德基于社会关系的电影，总是把人性放到菜板上用力的剁开，从不顾及内在的结构与关联，性工作者、小偷、不良学生、死刑犯等等都是金基德电影的注意内容。把韩国社会矛盾与问题直接用简单粗暴的方式，用欧洲人喜欢的电影语言展现出来。

这对于欧洲人来说是新鲜的，对于韩国人来说却很难受，韩国人国民性敏感，爱面子，在意他人目光，金基德的电影让韩国人很难受，所有电影在韩国票房也极其一般。

虽然金基德得到了韩国电影无数个第一，但是在韩国人眼里，他是把自家的污点拿出去贩卖，韩国人讨厌他，整个电影圈也讨厌他，在被被几家财团垄断的韩国电影行业里，金基德简单就被排挤了，电影《圣殇》用了六年时间筹集资金。金基德虽然国内被排斥，但是海外声誉巨大。

这样一个在中国生命显赫的导演，在影迷心里地位比北野武还高，可是却经常被一些影视论坛用很低的价格请到中国来，和一些刚入行导演和创作者交流，有又影响了一批中国导演的创作路径。

金基德的问题放在中国，我们也看到了一批导演走过相同路径。那就是把国内社会问题，用欧洲人喜欢的语径拍出来，在欧洲广受欢迎，回到国内却被市场抛弃。

我们曾经有一大批导演，都是按照欧洲人喜欢的创作语境去创作，然后在欧洲电影节获奖，然后卖到欧洲得市场。但是这些导演都慢慢被市场抛弃，最后他们隐在幕后哀叹，因为国内市场从来都没有接纳过他们。

可是他们也从来没有去想过，国内市场需要什么，中国社会需要样的电影。

中国需要自己的文化创作语境，同时支持境外导演按照中国文化语境，来拍摄中国口味的电影，这都是电影战略的一环。

金基德的死去，也是欧洲电影文化渗透，在亚洲的一个里程碑倒下，只是不知道未来还有什么样的人物站起来。