因为小哀的人设塑造,本就比小兰更饱满、(在剧情角度上)更独立一些吧?
相对于小哀,小兰一开始就输在设定上了,“新一女友”“工藤的女人”这一设定直接把小兰的上限和活动空间给锁死了。
结局是新兰线,还被提前锁定,所以恋爱线没悬念啊,唯一的期待,就是看新兰如何秀恩爱和虐狗。
所以相对来说,个人结局仍有悬念的哀,在剧情上就更加独立一些。
哀的下一步,猜不透,没有确定的规律,而猜透小兰却很简单。
因为小兰的行动准则就是凡是新一的利益,我都坚决维护;凡是柯南做出的决策,我都始终不渝地遵循。
但落实到人设和剧情上的辅助作用,小兰的技能点对柯南(新一)的支持,却又没有小哀合适。
如果小兰只是设定成新一的青梅竹马(像园子那种定位),而不是青梅竹马的女友(老婆),塑造人物的效果上反而可能更好(虽然实际告白剧情很晚,然而谁都知道小兰就是新一的内定的老婆)。
所以与其说是小兰VS小哀,两女主设定相反,
个人感觉,在更多的时候,小兰她其实是用来对标新一(而不是小哀、和叶或者园子)的,是维系超现实名侦探和现实凡人之间的一根感情红线。
早期小兰也有很多高情商与自主推理能力的表现,几次几乎都凭借自己的猜测和设局让柯南“现原形”,但后来推理能力高的主线人物越来越多,武力值超过小兰且剧情上更适合进入主线的同龄人也不断出现,小兰这两方面(对柯南/新一)的辅助作用就聊胜于无了。
而小哀则更多是用来对标柯南的,又可以在酒厂线上做剧情展开的关键点和辅助位,角色定位和小兰完全不一样,她就是“女版柯南”啊。
且和小兰的各种回忆倒叙不同,小哀对柯南的单箭头感情,是观众随着剧情发展一步一步直观感受到的,战友情也是可以嗑到,并且观众大多数也相信柯哀CP(恋爱结局)绝无可能真的实现,这对于小哀来说反而是个加分项。
然后,这部作品,叫《名侦探柯南》,而不是《名侦探工藤新一》,小兰的高光基本是和新一(恋爱线)绑定的,闪光点更多在感情线上(新一、父母、园子、和叶相关),而小哀的高光(除日常卖萌剧情和侦探团里带娃以外)基本是和酒厂主线绑定的,所以在剧情表现的上限这点,只要小兰不融入主线剧情,那小哀的剧情上限就肯定会比她高。
因为新一出场的机会少之又少。
而小哀既在能力上是柯南的一大助力,日常线也常伴身边,加之柯哀在少年侦探团里近乎“当爹当妈”的感觉,直观上的观感肯定要比单纯的“小兰姐姐”和“工藤新一的女友”要好上不少,相对于不能常见面的新兰,柯哀的表现,更像是现实中的“老夫老妻”。
如果是新一状态常出现,而柯南状态出现的少,那么就很容易塑造出新兰的CP感,各种恋爱喜剧桥段走起,而小兰也可以在现有的日常女主位基础上分走一部分平次的剧情(平次属于在推理表现上稍逊新一一筹,但风格迥异又比较能打的那种,正好和新一技能点互补,这点和早期的小兰颇为相像,早期小兰既是“野蛮女友”,在推理也很有想象力,甚至能猜到柯南是“喝药变小”这点,这种柯学的结论,其他侦探角色基本没有思维发散到这个程度的)。
另外一点,或许在于《柯南》的篇幅已经很长,所以除柯南等个别角色的剧情实力(设定)一直水涨船高以外,大多数角色都有“一代版本一代神”的特点,出场光环持续个十几集、四五十集后,一旦角色身上最悬疑的那点揭秘后,就慢慢泯然众人矣了。
而原有主角的功能性剧情(按人设本该由某老角色去做的事),很容易被新角色分流,这样就一步步进入:新角色登场——出场光环启动——分流老角色戏份——光环减淡——让位新角色——泯然众人(或工具人化)的流程。
只要出现新角色,就必然稀释一部分老角色的剧情。
然而,鉴于锁CP的设定,又不能让柯南直接双飞或者全程暧昧,说:“兰、灰原,你们都是我的翅膀~”之类欠扁的话。
但实操时却基本是“一个中心,两个基本点”,众星捧月紧紧围绕柯南,柯南的实际状况也就变成了“白天灰原哀,晚上毛利兰(有时相反),两大美女轮流伺候我一个人,这福气还小嘛?”
设定说新一追小兰,然而除了三观接近和青梅竹马的经历,作为观众的角度,却看不到新一究竟在追小兰的哪一点(在其他女性角色上是不存在的)。
关键是在于小兰温柔善良吗?那么小哀和步美对柯南也是这样的,本质也不坏。
关键在于小兰漂亮可爱吗?那么剧情里出现过的漂亮可爱的女生也并不少啊。
关键是在于小兰懂新一,是新一的心灵港湾吗?那么为什么剧情里几乎每次柯南变新一后,反而新兰表现的还并不如回忆里的那样相互理解呢?甚至两个人像刺猬一样撒娇着相互伤害“我不听我不信”这种。
为什么往往都是小兰在柯南身上感受到了新一的影子时,反而“小兰姐姐”和“柯南君”更有新兰的感觉呢?
可能正是这种身份上的“届不到”,和心灵上的“届到了”,无论身份外貌如何变换,却默契不变,世界相隔却长情陪伴的点点滴滴,将不经意的一片片回忆超越时空凝结成通往未来的路,才是新兰CP的独有特色吧?
小兰保护着柯南,等待着心中的新一;而新一作为柯南,时刻守护在小兰身边,保护着她的梦。
彼此是对方的Amazing Grace,或许这才是新兰最让人感到幸福的地方吧。
我觉得还是任意门吧,毕竟站在普通人立场上,拥有时光机的风险实在是太大了。
我们不谈高赞答主那个关于较真分析“可行性研究”的前提,只是纯粹看漫画里面任意门的作用,那基本就是打开门可以前往“之前到过的地方”。
对于现代人来说,还有什么比这个更适合打工呢?
通勤时间,不需要了!别人还在急急忙忙赶路,我还可以呼呼大睡。
买车相关成本,全没有了!最重要的是妈妈再也不用担心我堵在路上了。
哪天心情不好,随便找个国外的地方转悠一圈,然后回家睡觉。真正说走就走。
只要隐藏到位,就不会轻易被人发现,确保我得以闷声发大财。
相比起来,时光机的风险就很难控制。从《哆啦A梦》原作来看,实际上是出现了两种不同路线:
1.无论过去怎么改变,未来都是一样的。
2.可以改变历史。
如果是第一种,那时光机本身就失去了应有价值。而第二种的话,你根本不知道自己回到过去随手扔的一张纸会引发何种蝴蝶效应,轻则自己都会消失,重则改变世界历史走向。
老爸自认为没有这种抗压能力,还是任意门吧!
人类的大脑实在太神奇了。
我出生以来,它24小时不间断工作,但却偏偏在考试的时候,大脑会猛的开始循环播放各类沙雕歌曲。
不会的题越多,想起的歌词越多。
题目越难,想起的歌词越沙雕。
如果他先去南京磕头、再去马尼拉下跪,最后去美国鞠躬,那我愿意称他为新时代的勃兰特——但即使他只做了最后一条,向反法西斯战士表示敬意依然是值得称赞的,只是目前还不够尽善尽美而已。
我对日本是很宽容的,不想让它如何丧权,只要把从裕仁以下、应是战犯而侥幸逃脱审判的罪人开棺戮尸,把那些曾在侵略战争中积累了政治资本的世家中延绵至今的那些彻底批判一番、检讨其血腥的发家史,仅此而已,而向这个方向挪动的每一小步,都是值得鼓励的。