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如何看待方励为增加《百鸟朝凤》的排片而直播下跪? 第1页

  

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我发的两条微博:绝非针对方励老师的,都是在谈论整个事件——包括很多对此事表态的观众、网友

看到方励老师为《百鸟朝凤》下跪求排片的新闻。心里就算一百个支持吴天明的这部电影,也觉得这种举动实在没意义:第一是莫名其妙把商业电影和艺术电影对立 起来,似乎商业大片都是有原罪的,世风日下呀…这明明是国内院线缺乏差异性,没有建立完善的艺术院线问题,关院线和商业大片啥事?第二,为啥国内艺术电影总要搞苦情戏求生存空间?艺术电影是艰难,但如果这样的举动有效,以后市场是不是就要充满周星驰小强比惨的戏份了?以后艺术电影的制片人是不是得来自戕? 跳楼?这和得病不去医院却去拜佛一个思路吗。第三,一边批评人心浮躁,一边期待艺术电影赚钱,是不是有点矛盾?艺术电影的盈利、发展应该多想点办法(比如评奖、艺术院线、高校放映、版权),不是指望它去和商业片死磕。商业电影的发展,其实是有利于艺术电影的,美国现在独立电影空间就很大。

再说两点:有人问“文艺电影凭啥就要赔钱?”那也可以问“文艺电影凭啥就不能赔钱?”电影产业本来就有点像赌博,无论商业片艺术片,不管你是大师还是新 星,都有可能失败——票房上、口碑上。也许是片子本身问题(定位、题材、时机),也许是宣发问题,也许就是不走运。远的有迈克尔·西米诺的《天堂之门》, 近的有独立科幻电影《云图》…用情怀打动人是一种宣传的办法(且不说方老师是不是有意为之,这不重要),但不是种好办法。更不是彻底解决的办法,有点病急 乱投医的感觉。第二,文艺电影制作和宣发方要排片,到底谁来买单?假设院线增加排片了,上座率不高,收入减少,绩效受影响。各位对文艺电影满怀深情的制作 人、观众能负责么?不能。会不会会觉得那关我屁事,你之前大片赚钱赚足了呢。这种慷别人之慨的言论显然是站不住脚的。作为个人去影院买票支持,非常好!但跟着说院线就该多给这种片子排场,那真是站着说话不腰疼。艺术电影的问题,解决办法就在那儿摆着呢:增加院线差异化,鼓励艺术院线(税收等优惠);改变密钥一刀切的放映模式,给予独立电影更长的放映期和更灵活的排片策略;通过电影节、线上版权等让独立/艺术电影有更多出头和获利渠道等等。院线现在排片思路很有问题我承认,我微博上也多次批评过院线的短视行为。但这次包括之前王小帅贾樟柯等导演电影的问题,院线/市场背不了这锅!


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下跪磕头这件事情意味着什么是人家自己的事,值与不值不需要看客来评价。毕竟没有伤害到任何其他人。

舆论肯定是做出来了,毕竟之前没有什么人注意到这部电影。但是方励一跪,周六的票房比之前飙升了接近20倍。按照这个曲线,也许最终票房能达到5000万——之前根本不可想象的数字。

这部艺术片,不仅收回了成本,还赚了不少钱,作为一个电影项目算得上一个不大不小的成功。

但是具体到这件事情上,我个人觉得方励不光是图钱——投资过《观音山》、《二次曝光》、《后会无期》的方励赚过大钱,当然也赔过大钱。这部电影的收入不是致命的。

之前关乎身家性命的时候没跪,这次为什么跪?当然,这次是吴天明老师的遗作,有“跪点”。这个行为我个人觉得,有一半作秀,有一半真诚。

但是反而是真诚的那一半,令人伤心。

下跪无非是求票房,动机不管:可以是为了收回自己的投资、可以是因为好电影希望大家看到、可以是为了圆吴天明老师的一个愿望……但是票房必须相对高,太低了接受不了。这个心态出现在电影人身上很令人伤心。本质上,我们缺乏奥斯卡、金球之类的具有含金量的奖项,才会导致这样的心态出现。拍电影都是为了得到大家的认可,谁也不愿意拍出来放在家里没人看。

但是得到什么人的认可?认可的方式本来可以是多种多样的。你可以拍一部电影震撼10亿人;也可以只震撼1万人,但是这1万人灵魂震彻,长久不忘;还可以震撼1万人,每隔几年又被新的年轻人看到又震撼1万人,循环往复,历久弥新……

本来,拍一部艺术电影,就是给小众看的。但是,因为我们没有权威的奖项或者榜单的荣誉,无法得到这些认可,一部电影的创作人第一不甘心,后来的影迷也无法从浩如烟海的影片选择中找到这些有价值的老片。然后,这些电影就这么埋没了。

所有人的标准变成了单一的——票房。连一部艺术片也要追求高票房,如果你真的追求票房,当初为什么拍艺术片呢?为什么不拍商业片?说明吴天明老师不在乎票房,方励投了钱也不在乎票房。但是在这样的大环境下,连一个常年投资艺术片的出品人都是必须有高票房的心态。票房意味着什么?票房是大众市场,不是影迷市场,更不是发烧友市场。《百鸟朝凤》是针对这个市场吗?这个市场的观众看完了,觉得这个电影好吗?

本质上观众也好,电影人也好,对于我们这个行业的关注全都集中在了票房上。我们每年缺乏一个机会,让大家关心一下,今年有哪些真正好的电影、有哪些没什么票房也应该得到表彰的电影、有哪些奖项居然也没拿到的遗珠?这件事情不可能依靠政府,我们的金鸡百花也好,华表也好,五个一也好,都是什么层次大家心里有数。更不能依靠观众,观众投票,选出来的那叫人民选择奖,一定是影响力大的,不可能是艺术成就高的。

美国给我们一个借鉴——学院奖。这件事情,最适合电影学院来做,虽然他们看上去没什么意愿。

但是我们确实需要一个业内发起的,以影片的艺术成就为基准的,行业内部信服其专业性和权威性的奖项,用来认可和表彰那些可能不会受到市场关注的电影,然后再介绍给影迷观看。我不在乎观看的渠道是电视台、视频网站还是盗版下载,被看到是所有这一切的基础,而被需要看到它的人看到是对它最大的保护和尊重。


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我觉得《百鸟朝凤》就不应该上院线,这片就应该多参加几个电影节,争取多拿几个奖,然后进“博物馆”供人膜拜。把这片拿到市场上和某些商业烂片抢票房,这是对这部电影的侮辱,对吴天明的侮辱。

如果吴天明还在,应该不会同意下跪求人的。电影里唢呐是焦三爷的命,而电影也是吴老的命,唢呐是吹给自己听的,而《百鸟朝凤》也是吴老给自己拍的。方励以吴老最抵触的一直方式在为电影惋惜,这种方式究竟嘲讽了谁呢?

不单单是在中国,就全世界而言,文艺片都不是票房的主力军。这次一跪之后,在网上有了舆论,排片量是增加了。那以后呢?只要小众文艺片上映都要下跪要排片吗?畸形的电影市场,真不是这一跪可以改变的。我为吴天明悲,为《百鸟朝凤》惜,为文艺片市场叹!

张艺谋的《活着》,田壮壮的《蓝风筝》,大师们的巅峰之作都不是市场的宠儿,甚至都没在内地上映。侯孝贤的《聂隐娘》已经在戛纳获奖了,在内地公映依旧票房惨败。这能证明侯孝贤配不上那座奖杯吗?当然不能。

票房从不是衡量影片价值的标准,院线也从不是传播艺术是主要阵地。你想用金钱去缅怀大师,用排片量去致敬艺术,这本身就是南辕北辙。一部优秀电影,即便不能站着把钱赚了,但也不能跪着乞讨。

就好比一群人在夜店里放着嗨曲狂欢,你非恳求大家把嗨曲关了,去听《高山流水》,告诉他们这才是艺术,这才是传统,听这歌可以陶冶情操。放乐师不放,你就下跪恳求!有这必要吗?

《高山流水》是弹给知己听的,也只有知己才能听懂。如果俞伯牙想让每个人都听懂自己,那他就不是俞伯牙了。如果钟子期跪求大家都来听,那他也不是钟子期了。钟期既遇,奏流水以何惭?既然遇不到钟子期,伯牙破琴绝弦,这是也许对艺术最好的尊敬。吴天明是一个俞伯牙,方励就算半个钟子期吧。

伯牙善鼓琴,钟子期善听。伯牙鼓琴,志在高山,钟子期曰:“善哉,峨峨兮若泰山!”志在流水,钟子期曰:“善哉,洋洋兮若江河 !”伯牙所念,钟子期必得之。子期死,伯牙谓世再无知音,乃破琴绝弦,终身不复鼓。


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稍微多说两句。

其实华人在海外,尤其是欧美社会遇到的很大的一个问题是意识不到种族的重要性。近代以前,中国基本都是处于一个“国家=天下”的状态。这就导致了很多中国人在面对近现代以威斯特法伦体系为基准形成的“民族国家”没有形成一个明确概念,因而在欧美,尤其是在北美(USA/Canada)这种移民国家里生活的时候政治上十分受挫。

不管你承认也好,否认也罢,一个人在美国的社会认定更多地来自于一个人的种族(race)而非阶级(class).以我们最关心的教育为例:大学录取会很大程度上根据你的种族来决定录取标准,而不是社会阶层,更不是政治倾向。不管家境如何,只要你是亚裔,那么你就有大概率碰到录取标准的歧视问题。

在这个前提下,任何一个有智商的人都能够看出来:在美国这个大背景下,在争取自身(个人/族群)权益的过程中,种族的优先级是排在最前面的,其次才是政治倾向和意识形态。因为大多数情况下你在填表的时候,不会让你选你是conservative还是liberal,只会让你选你是“white",“Asian”还是“Hispanic”. 而事实上,只要一个族群能够意识到美国社会种族优先的前提下,内部的政治光谱不仅不是问题,反而是优势,一个很好的例子就是犹太人。

犹太人在美国有多成功想必不用多说。但是犹太人并没有把自己局限在左翼或者右翼,而是通过在不同政治光谱上的发展,成功的让自己的种族在美国取得优势。说右翼,犹太人里面的一大票银行家企业家大家也有所耳闻;说左翼,犹太人中的囧叔,主持界传奇larry king,喜欢谈笑风生的华莱士等等都是业界传奇。这样他们右手掌控了经济和政治力量,左手掌控了舆论和传媒的力量,最终让族群取得成功。可见,以族群利益为先,则族内各个政见派系均受益;以政见利益为先,则族群分崩离析。

反观以叫兽为首的旧华“精英社会活动家“是怎么做的呢?不仅不去积极组织和联络真正能起到作用的政治基本盘(一个越来越壮大的华人群体),反而主动地去做出例如:损害自己族群的利益以换取一小撮外部政治利益(SCA5),试图不断的分裂族群内部力量(亚裔内部细分法案)等等赤裸裸乃至荒唐可笑的背叛种族利益的行为。这种叫兽,如果不是脑子进了水,那就只能是因为政治觉悟和政治水平实在太差,吃枣药丸


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断脊之犬,狺狺狂吠。 一开始看到这篇文章我特别震惊,不单单是文章内容,更重要的作者身份:美国百人会会长及首个法学院院长?这样的人竟然说出如此粗鄙之语?不过回想一下,这倒是解决了我一直以来的疑问。

作为一个在美国各个领域都有杰出贡献的种族,作为一个平均收入和学历都远超平均线的种族,作为一个贡献了马友友,关颖珊,刘玉玲等杰出人才的种族,为什么美国华人的政治地位如此的低下?为什么华人的权益总是受到系统性的侵害和歧视?最重要的是,为什么华人,尤其是旧华人及其后代的自我认同和民族荣誉感低到令人发指?现在看来,这些旧华人中的“精英”“社会活动家”政治水准低到不堪占了很大一部分原因

其实在美国待过一段时间的人都明白,各个族群之间有竞争,有合作,也有斗争。但得到尊敬的条件只有一个:拥有力量。这个力量可以是经济力量,可以是知识力量,当然也可以是政治力量。所以这次大选华人主动出击,参与助选的行为我是非常认同的:重要的不是你站在哪一条队,而是展现能够左右选战结果的政治力量,这才是华人赖以发展的基础。相反,任何一种任凭意识形态洗脑而站队的行为都是政治水准低下的弱智行径。

其实稍微看了看叫兽的个人经历,未免有些可怜他。作为一个数次试图否认和摆脱自己华人身份的“社会活动家”,他的“习得性无助”十有八九也是在成长的过程中一步一步建立起来的。在中国崛起,新华人一步步向前的大背景下,他就像一头曾经被锁链拴住的幼象,完全没有意识到力量的对比总是会转化的,而华人政治家真正的基本盘只有自己。在这种情况下,旧华人的社会认知,一种貌似平等实则歧视的社会认知,只会进一步地被抛弃,最终由新华人引领实现真正的社会平等。旧华人畏畏缩缩的活了一百多年,却连美国这个国家的一点基本精神都没有学到,而这些分明写的很清楚:The land of the free and the home of the brave.

毕竟,大清都亡了,也请你们这些遗老遗少们滚回历史的尘埃里吧。 -------------------

原答案

这个所谓教授才真是把“歧视”二字阐释的淋漓尽致。


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稍微多说两句。

其实华人在海外,尤其是欧美社会遇到的很大的一个问题是意识不到种族的重要性。近代以前,中国基本都是处于一个“国家=天下”的状态。这就导致了很多中国人在面对近现代以威斯特法伦体系为基准形成的“民族国家”没有形成一个明确概念,因而在欧美,尤其是在北美(USA/Canada)这种移民国家里生活的时候政治上十分受挫。

不管你承认也好,否认也罢,一个人在美国的社会认定更多地来自于一个人的种族(race)而非阶级(class).以我们最关心的教育为例:大学录取会很大程度上根据你的种族来决定录取标准,而不是社会阶层,更不是政治倾向。不管家境如何,只要你是亚裔,那么你就有大概率碰到录取标准的歧视问题。

在这个前提下,任何一个有智商的人都能够看出来:在美国这个大背景下,在争取自身(个人/族群)权益的过程中,种族的优先级是排在最前面的,其次才是政治倾向和意识形态。因为大多数情况下你在填表的时候,不会让你选你是conservative还是liberal,只会让你选你是“white",“Asian”还是“Hispanic”. 而事实上,只要一个族群能够意识到美国社会种族优先的前提下,内部的政治光谱不仅不是问题,反而是优势,一个很好的例子就是犹太人。

犹太人在美国有多成功想必不用多说。但是犹太人并没有把自己局限在左翼或者右翼,而是通过在不同政治光谱上的发展,成功的让自己的种族在美国取得优势。说右翼,犹太人里面的一大票银行家企业家大家也有所耳闻;说左翼,犹太人中的囧叔,主持界传奇larry king,喜欢谈笑风生的华莱士等等都是业界传奇。这样他们右手掌控了经济和政治力量,左手掌控了舆论和传媒的力量,最终让族群取得成功。可见,以族群利益为先,则族内各个政见派系均受益;以政见利益为先,则族群分崩离析。

反观以叫兽为首的旧华“精英社会活动家“是怎么做的呢?不仅不去积极组织和联络真正能起到作用的政治基本盘(一个越来越壮大的华人群体),反而主动地去做出例如:损害自己族群的利益以换取一小撮外部政治利益(SCA5),试图不断的分裂族群内部力量(亚裔内部细分法案)等等赤裸裸乃至荒唐可笑的背叛种族利益的行为。这种叫兽,如果不是脑子进了水,那就只能是因为政治觉悟和政治水平实在太差,吃枣药丸


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断脊之犬,狺狺狂吠。 一开始看到这篇文章我特别震惊,不单单是文章内容,更重要的作者身份:美国百人会会长及首个法学院院长?这样的人竟然说出如此粗鄙之语?不过回想一下,这倒是解决了我一直以来的疑问。

作为一个在美国各个领域都有杰出贡献的种族,作为一个平均收入和学历都远超平均线的种族,作为一个贡献了马友友,关颖珊,刘玉玲等杰出人才的种族,为什么美国华人的政治地位如此的低下?为什么华人的权益总是受到系统性的侵害和歧视?最重要的是,为什么华人,尤其是旧华人及其后代的自我认同和民族荣誉感低到令人发指?现在看来,这些旧华人中的“精英”“社会活动家”政治水准低到不堪占了很大一部分原因

其实在美国待过一段时间的人都明白,各个族群之间有竞争,有合作,也有斗争。但得到尊敬的条件只有一个:拥有力量。这个力量可以是经济力量,可以是知识力量,当然也可以是政治力量。所以这次大选华人主动出击,参与助选的行为我是非常认同的:重要的不是你站在哪一条队,而是展现能够左右选战结果的政治力量,这才是华人赖以发展的基础。相反,任何一种任凭意识形态洗脑而站队的行为都是政治水准低下的弱智行径。

其实稍微看了看叫兽的个人经历,未免有些可怜他。作为一个数次试图否认和摆脱自己华人身份的“社会活动家”,他的“习得性无助”十有八九也是在成长的过程中一步一步建立起来的。在中国崛起,新华人一步步向前的大背景下,他就像一头曾经被锁链拴住的幼象,完全没有意识到力量的对比总是会转化的,而华人政治家真正的基本盘只有自己。在这种情况下,旧华人的社会认知,一种貌似平等实则歧视的社会认知,只会进一步地被抛弃,最终由新华人引领实现真正的社会平等。旧华人畏畏缩缩的活了一百多年,却连美国这个国家的一点基本精神都没有学到,而这些分明写的很清楚:The land of the free and the home of the brave.

毕竟,大清都亡了,也请你们这些遗老遗少们滚回历史的尘埃里吧。 -------------------

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这个所谓教授才真是把“歧视”二字阐释的淋漓尽致。


user avatar   lingyuzi-1984 网友的相关建议: 
      

谢邀

一张小小的商务肖像照,折射出来的是一个职场大生态。

首先回答本问题的本源,楼上楼下的很多人的答案并不对,喜欢这种抱着胸前的照片,和展示状态如『保守,稳重,成熟』没有什么关系。

这种职业肖像照,一般都是为了挂在墙上,或者出现在公司宣传册,网站上介绍人物的profile上的。如果不想采用这种更为呆板的大头照





半身照几乎是唯一可能,面部是最重要的辨识特征,在半身照里至少要占据画面里面1/3的高度,头顶上留白,下面要过西装第二颗扣子,约皮带处,被西装遮住,不露出完整的下摆,肩膀两处留出一点空隙,不能太大。




等限定这个区域以后,大家就会发现:除了这样子交叠在胸前,你放在其他任何一个地方,手都会被截断,比较难看。

当然有特别的:

借用

@王不累

的照片,十分感谢。

这些非常规的,独特的职场商务肖像照,实际上大多是一些商务杂志,商务会议,为商界领袖,企业高层做专访的时候,杂志专文的辅照,杂志这边是有专门的高级摄影师的,如果你自己要去找摄影师照的话,收费大概是8000到2万(可不是那种路边常见的照相馆哦),如果是给福布斯,财富,国内知名商业杂志上常客拍的高级摄影师,大概5万起。

谁都想照一张这样子的帅气的照片,问题是谁为这个买单呢,就像其他答案有人说过的,那些房地产中介倒是想表现出亲和力,问题是他们会为这个事情掏上万把块钱吗?我看难。

说到底,首先都是钱的问题。

对土豪们钱不是问题,新问题是,你敢跟公司的市场部PR部小姑娘说,我要这张(比大部分同僚帅,比董事长还拉轰的)照片上墙么?

算了吧,还是用标准照吧。。。




  

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