看得简单一点,那不就是小孩开大车吗?
顺便这种还真有,2021年7月番里一个没法引进的就是。
《女神寮的管理员》说的是一个12岁的小男生因为家里房子起火烧掉而父亲因此你给路大油,不得不离家出走。饿到快死的时候被四年级女子大生,也就是准OL捡回宿舍当管理员,服侍里面数个女子大生的故事。
当然了,看这个开端就知道,这TM就是个15+卖肉番,开幕两点送上,每一话必有露点,洗面奶跟海的味道之类的擦边球更是数不胜数。
如果要严格扣紧题意,那么基本上这种作品还没有,但是可以三分为离家出走、被人捡到,神待少年。
离家出走的有啊,麻子名作夏洛特就是,男主因为妹妹死亡,伤心到离家出走,被女主捡回去了。
被人捡到的也有啊,纯白之音开场不就是东京的OL捡到来东京闯天下的高中毕业生男主。
神待少年倒是似乎真没有,毕竟富婆没那么多,男生一般也不至于彻底扔掉脸面,所以名头没神待少女那么大。
反转不了。
现在的轻小说创作中,没有需要离家出走的男高中生主角。上一个离家出走的少年叫田村卡夫卡。
纵然剃须在女主离家出走自甘堕落这块的塑造比较高情商,但原生家庭+校园霸凌会导致女高中生离家出走和自甘堕落的这种逻辑是得到广泛认可的。
女性角色处在一种结构性歧视之中:她们总是被预设了人生中会产生一个会偏离正轨并回到正轨的转变。女高中生离家出走这件事本身恰恰不是“偏离正轨”,父亲的缺失才是“偏离正轨”,因此需要离家去找寻新的父亲角色。同时,正因为父亲的缺失导致的“人的不完全”,使得人进入到了一种无意义的、迷茫的状况之中。当父亲角色出现之后,人生的意义开始重新被锚定,重新成为一个社会人。
但男性角色就不一样了。男性角色本身就是“未来的父亲”:男性面临的,是与父亲的直接冲突。这是使得他们从家庭这一环境中离开的唯一矛盾,无非就是田村卡夫卡君所背负的弑父娶母的命运。在象征层面上来说,男性角色的成人-离家本身暗含着这种矛盾。但这并不是轻小说需要表现的主题。
男性角色,无非就是成为别人的父亲,或者寻找自己的母亲的代替品。最近很流行的几部狗粮文,看似男主是成为了别人的小白脸或者家庭主夫,我读下来本质上和养女儿文没啥区别(无非是女儿的年龄大了点)。披着软饭或者同居外衣的狗粮文尚且如此,就更别提《29与JK》这种半泽直树了。
至于寻找母亲,我只说四个字:樱 井 桃 华