推理小说中的 ｢暴风雪山庄模式｣ 和 ｢乡村别墅派｣ 有什么区别？ 第1页

其实，这两个词最根本的区别，在于它们是从不同维度在给侦探小说做分类，本质上是性质不同的概念。

先说“暴风雪山庄”，这个词描述的侧重点，是案件的具体形态特征，或者说是推理小说中案件的一种模式、标签或者套路。

这种模式的具体特点是，由于不可抗力或者人为因素，造成一个封闭空间或者疑似封闭空间，一定数量的角色被困，然后开始发生案件。在这样的前提下，角色们通常无法离开这个空间，也无法和外界传递消息，甚至在可预计的一段时间内得不到外界救援等。这导致凶手范围基本固定，而事件则往往连环发生，侦探和其他角色只能想办法自救，等等。

这个模式的开山之作应该是阿加莎的《无人生还》，一群人来到一个孤岛，然后逐个死去。孤岛和大陆唯一的交通工具渡轮已经被凶手安排不会到来，于是这群人只能在岛上一边互相怀疑一边逐个死去。也因此，暴风雪山庄也可以叫做孤岛模式。

如果单看这个概念无法理解何谓具体形态的话，我还可以列举和暴风雪山庄平行的其他几个概念来方便接受，比如安乐椅侦探（侦探与犯罪现场时空上相隔很远，只凭资料和信息进行纯逻辑推理）、不可能犯罪（其中最典型的子类别是密室案件）、模仿式杀人（比如按照童谣内容来安排连环杀人）、破解密码（死亡留言或者跳舞小人这种）等等……这些词都在描述案件的具体形态特征，而彼此之间也可以杂交，比如《无人生还》除了人物们被困之外，他们的死法还是在模仿一首儿歌，于是这个故事的标签应该是孤岛模式+模仿杀人。

而“乡间别墅派”这个词，用得其实不是很多，目前网上一搜就能看到的表达说这是阿加莎开创的一个流派，描述是“凶杀案发生在一个特定封闭的环境中，而凶手也是几个特定关系人中的一个或几个。”如果照我的理解，这个所谓的派别是在区分不同的侦破逻辑，如果硬要我给这个概念寻找一个平行对立的概念，我可能会提出一个“刑侦追踪派”来与之相对。

所谓刑侦追踪派，也可以叫做顺藤摸瓜式破案。其案件的特征是充分的开放性，比如在北京的大马路上，一个人被拍了一板砖死了，理论上整个北京市的两千万人都是嫌疑犯。而我们的侦探或者警察需要做的是确定动机，勘验现场，调取监控录像，发现可疑分子，然后在全市发布通缉令、贴满大街小巷和火车站飞机场，然后听到某些目击者的证词，行程跨越几千里，远赴中原某省份的山区地带，最后在一个村子里成功逮捕疑犯，发现他只是因为没钱又饿肚子于是见财起意随手抢劫。然后案件真相大白。这类故事带有很强烈的冒险小说的特质，跟踪、追击、开启新地图都是经常有的事儿，侦探可能被新出现的线索支使到广袤祖国的任何地方去。在福尔摩斯等老派侦探小说里有很多故事都是这样的流程。

而所谓乡间别墅派，则可以叫做排除法式破案。其案件主线或许是某个富翁服用了过量药物，因为副作用而死在床上，但这看似的意外其实是一场毒杀，而嫌疑人会被圈定在一个极小的圈子里。——因为知道富翁服用这种药物的人，只有开药的主治医生、配药的药剂师、配偶、儿子夫妇、女儿夫妇、佣人、隔壁邻居夫妇、富翁的仇人等寥寥数人。此外凶手还要在富翁服药当晚或者前后一段时间出现在富翁家里以便下毒。于是侦探需要做的就是根据各种案件线索和人际关系，以及所谓不在场证明等排除其他所有干扰选项，从小圈子里挑出那个真正的凶手。这个故事梗概，就是阿加莎的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》。

所以看出来了吗？所谓乡间别墅派，不一定非要像暴风雪山庄一样造成事实上的空间隔绝，而范围要更广泛——嫌疑人圈子的形成，可能是由于作案手法、作案时间、逻辑上的可能性等等，制造了一个“犯罪门槛”，造成在一个“封闭特定范围”内遴选凶手的状况。这个流派非常适合让作者和读者进行智力竞赛，让读者尝试一下这道选择题的解法。

而大街上拍板砖这种事，因为犯罪门槛太低，嫌疑人圈子太大，所以追凶难度要大得多了。而且侦探往往是按照递进顺序推进情节，由一个线索追到下一个线索，由一个角色追到下一个角色，除了围观侦破纪实之外，读者可做的事情相对少了些。